作者 / 頭文字G
正當音樂綜藝、慢綜藝、戶外競技真人秀在各平臺搶奪關注度時，騰訊視頻的《幸福三重奏》、湖南衛視的《我家那小子》《少年說》在試圖以「婚姻愛情」「親情代溝」「成長的煩惱」等社會話題，進行著一場社會實驗。
之所以說這三檔節目是一項實驗，不僅是因為節目組將明星嘉賓、素人等置身於特定的環境中進行觀察，更在於節目主題、內容均來自於對生活中最觸手可及的現實問題的關照，以及這樣三檔節目能夠讓觀眾在圍觀節目之餘，也能從實驗內容從獲得思考。
與另一半享受專屬的二人世界，讓媽媽親眼看一看自己的生活常態，吐槽以及傾聽來自同齡人的喊話……處於人生不同階段的人對於幸福、成長有著怎樣定義？這樣來自三個平臺的三個實驗或許能給出一些答案。
實驗一：
一場與親情＆成長有關的親子家庭實驗
【實驗作品：《我家那小子》《少年說》】
在《我家那小子》之前，研究親子關係的節目還是《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》《媽媽是超人》《旋風孝子》等，節目內容不僅有任務設置還需要到設定的地方去完成任務，從而在這個過程中，讓觀眾去思考一段親子關係中的各種問題。
與這些節目有所不同的是，《我家那小子》挑選了四位非常有代表性的男性嘉賓，並通過他們日常生活的展現，從而進行這場實驗，再加上親友團、主持團的圍觀評論，讓觀眾能有感同身受的體驗。
這種感同身受首先嘉賓的挑選上有所展現：
36歲的錢楓，湖南衛視的主持人，對於他的臺前印象，觀眾最為深刻的應該是湖南衛視的主持人和電視劇《恰同學少年》裡的蕭子升；而對於他的個人生活，近幾年應該就是汪涵在節目上幫他花式招親和吐槽他長胖了，這兩點也是目前兩集節目中被作為重點觀察和討論的內容。
因為電影《小時代》而被觀眾熟知的陳學冬在上個月才過完他28歲的生日，適逢一個尷尬的催婚年齡。加上年幼的周遭和忙碌的工作，他的身體偶有亮紅燈的情況，這點是親友團中大姨最擔心的問題。
歌手武藝跟陳學冬一樣，也面臨著身體亮紅燈的問題，再加上工作忙碌很少有機會外出交際，而性格原因使得他喜歡宅在家裡，一直沒有合適的婚戀對象成了武藝媽媽最為操心的問題。
而一直被貼著「湯唯前任」標籤的演員朱雨辰，在面對事業上升期和晚婚這樣兩件事上，十分頭疼，是否年紀越大挑選另一半的標準就越嚴苛？這點在朱雨辰和錢楓似乎在節目裡給出了走向趨同的答案。
實際上，節目裡媽媽團的評論與四位男嘉賓日常生活中的表現所碰撞出來的內容才是這檔節目的關鍵所在。從目前上線的兩集來看，兩者碰撞出的點，目前主要集中在這樣三點上：
一、健康問題。四位男嘉賓，三位身體目前已經亮紅燈，身體問題反映出來的是生活方式的問題，進一步是生活態度的問題。
二、催婚。實際上，好的婚姻不是催出來的，而是引導出來的，這點從媽媽團看了各自孩子的生活狀態後的感想就能看出。
三、由婚戀問題延伸出來父母子女的溝通問題。有心事不想告訴父母，因為他們不理解、父母不喜歡自己的另一半、父母對於另一半的要求太「傳統」等等，都成為了溝通過程中的阻礙。
藉助綜藝的形式，這些體現在明星身上的問題實際上也能讓普通人找到共鳴，實驗的定量是具有代表性的人物，通過實驗變量產生出多種值得探討的話題，或許就是現實題材綜藝的魅力所在。
而湖南衛視另一檔有實驗性質的綜藝《少年說》則是一檔青少年健康成長心理釋放表述節目。圍繞節目，青少年的吐槽始終繞不開學校、家庭這樣兩個重要的場所，前者關乎社會未來的發展，後者關乎社會的穩定幸福，因此這樣兩個場所有著特殊意義，而通過這些問題也能反觀快速發展的社會所面臨的各種問題。
比如有來自二胎家庭的學生表述了對於二胎的真實感受；有離異家庭的孩子心聲等等。在定量和變量都在變化的時候，實驗結果也在發生著變化。
這些問題的描述語言被中小學生以實際情況說出來很有意思，但冷靜下來想一想，這些問題，在大多數的家庭中都有；該怎麼解決，或許是這檔節目之外，你我最該關注的內容。
實驗二：
一場與婚姻＆愛情有關的情感實驗
【實驗作品：《幸福三重奏》】
在《幸福三重奏》之前，從《玫瑰之約》到《非誠勿擾》《我們約會吧》再到《中國式相親》《愛情保衛戰》，國內電視熒幕上從來不缺少情感類節目，不過在後起之秀網絡綜藝板塊，這類節目卻很少試水，最近一檔還是去年在樂視視頻播出的《單身戰爭》。實際上，得益於平臺優勢，此類網絡節目實際更具備深耕的優勢。
隨著社會城鎮化腳步的加快，以及一線城市的重新大洗牌，社會生活的壓力對處於戀愛、結婚等不同階段的男男女女有著不同程度的影響，忙碌的生活難免會讓人在不知不覺中忽略另一半的感受以及缺少跟另一半的相處，正如《幸福三重奏》第一期開篇所呈現的調查數據那樣：據相關調查顯示，全中國有超過80%的夫妻希望過二人世界。
從現實來看，無論是之於電視的觀眾還是之於視頻網站的用戶，對於情感的訴求都是剛需，因此《幸福三重奏》在這樣的時機出現，一定程度上可以說是天時地利人和。
不同於以往情感節目中男女嘉賓玩速配的形式，在《幸福三重奏》裡導演組將現實生湖中非常有代表性的三對明星夫婦邀請到了節目中，並且根據他們的生活習慣習俗，為他們定製了二人的專屬世界，讓他們在既定的環境下，享受生活，從而進行這場實驗，讓觀眾在享受快樂的同時也能看到實驗樣本的變化。
先來看看這樣三對有代表性的明星夫婦的「特殊」之處：
結婚12年的陳建斌和蔣勤勤夫婦，因為職業是演員的緣故，忙多聚少在所難免，而閒暇之餘陪孩子的時間居多，這對老夫老妻享受二人時光的機會太難得，在即將迎來家裡第二個孩子之際，可以通過節目可以看到這對夫婦走過七年之癢，迎來二胎的婚姻態度。
一直恨嫁的大S，跟丈夫汪小菲屬於閃婚族，擁有先結婚後戀愛的生活模式，再加上工作忙碌和照顧孩子，兩人獨處的時間非常有限，再加上婚姻模式的「特殊性」，他們會跟戀愛很久再結婚的夫妻相比，又有哪些與眾不同？這個實驗數據值得關注。
另外就是才迎來家庭新成員的江宏傑和福原愛，他們既是跨國戀也是新婚夫婦，在他們身上有著更多的新鮮點。忙碌於體育比賽，二人的相處時光非常有限，與此同時，與很多年輕夫婦一樣，他們會跟父母住一起，這其中不僅有跟長輩的相處之道也有跨越國籍的習俗影響，因此他們需要平衡更多的家庭問題。
實際上，這檔看上去與慢綜藝的形式有些如出一轍的情感節目，更多的被稱之為「社會實驗」，實驗過程和結果需要這樣三對夫婦以真實樣貌去呈現，同時節目組也給予了這場實驗更多數據變量上的處理：三對夫婦需要到遠離城市喧囂的地方去享受二人世界，節目過程沒有任何任務設置，也沒來賓幹擾，唯一的規則就是真實的享受生活。
看似簡單的要求實際並不簡單，因為要把無聊的生活過的不無聊，才是明星夫婦兩人相處過程中最值得觀眾去一同體會的內容：重新審視愛情觀和婚戀觀。
有意思的是，這樣三對夫婦順從自己的脾氣秉性，在「無聊」的閒暇時光裡給出了對於幸福生活的理解：直男大叔陳建斌，在生活中會化身老男孩，變著法兒的逗蔣勤勤，給她吹口琴、唱歌、朗讀詩歌；「求生欲」一度不爆棚的汪小菲，也會在大S做飯時從後面抱住她；而江宏傑更直接，「要求」福原愛「每天要親我100下」。
如果這些在觀眾看來都太「詩情畫意」了，那麼別忘了，他們相處的過程中，哪些有著生活氣息的內容也會令你看著眼熟，比如蔣勤勤會「耿耿於懷」陳建斌沒有唯獨表揚自己做蕎麥麵的不易；幾乎不下廚大S會早起為汪小菲做愛心壽司早餐；略施粉黛的福原愛會半開玩笑的問江宏傑如果不化妝是不是會認不出自己等等。
這些內容在綜藝效果的幫助下，捧腹不已卻又令人深思，婚姻的內容該如何定義，其實每個深處其中的人都會給出不同的答案，如人飲水冷暖自知，不過婚姻有些特殊，它是眾多情感中極需要儀式感的事。
播出到第二集的《幸福三重奏》始終沒有強加對於婚姻的說教環節，也沒有心靈雞湯的潑灑，而是在三對夫妻的相處過程中去找尋跟自己類似的樣本，然後觀察、反思，學會在忙碌的生活中如何經營跟另一半的生活，或許這就是《幸福三重奏》的價值所在。
現實主義綜藝或將成為下一個新風口？
縱觀這三檔綜藝以社會話題為主綜藝，都是以熱點現象作為小切口在進行內容呈現，但這些實驗性質強的綜藝再好，也是別人的生活，綜藝想帶給觀眾的不是答案，而是思考；而對於觀眾而言，從節目中獲得能讓自己得以改善的信息即可。
就像《我家那小子》裡面，錢楓表示越大越不好找對象，因為要把自己保護起來，這是跟他的經歷有著關係；陳學冬拼命賺錢，給家最好的生活，但自己身體亮紅燈，這種情況在現實中幾乎是普遍現象；而武藝的宅、和朱雨辰比較聽媽媽話的性格，都與媽媽的不太肯放手管理有著莫大關係。
一檔節目或許從一開始聚焦的只是一個問題，但對於一個問題的關注一定不是節目組的初衷，而是想以此為切口，探索更多問題以及問題的更多層面。這或許比單純只有娛樂屬性的綜藝更具有深耕和探討的價值。
從火熱程度上來看，目前這樣三檔節目屬於話題評論度正常的檔位，離現象級還有一定的程度，一方面與此類綜藝的形式有待進一步被觀眾所接受；另一方面，節目內容所關注和談到的問題，不似娛樂性強的綜藝那樣，它們更多的是帶給觀眾思考和反省，內容相對「沉重」。
不過，這樣三檔節目在今年集中爆發出來，也預示著這類節目或將成為接下來綜藝節目的一個風口。
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