之前小編推薦過的封禁五年的《狗十三》，強烈的共鳴，讓電影引起巨大討論。
這片土地上，沒有成長，只有閹割。
而今天這部提名金棕櫚的土耳其電影《野梨樹》，是《狗十三》的成人版。
生活是否永遠艱辛？還是僅僅童年才如此？
閹割在童年只是個開始。
《野梨樹》
Ahlat Ağacı
金秋的山野，冬日的霧氣，樹葉間的陽光。海報像不像一副畫。
很多人是衝著畫面來的，小編也是。
原以為是個文藝片，但看完覺得自己被騙了。
它完全對得起提名金棕櫚，也完全對得起高評分。豆瓣8.0，IMDB8.4。
電影是土耳其導演努裡·比格·錫蘭執導，他曾獲坎城電影節最佳導演，影片《冬眠》曾橫掃歐洲各路大獎，也獲得坎城金棕櫚獎。
時隔四年，錫蘭繼《冬眠》之後的《野梨樹》提名金棕櫚獎。（2018年金棕櫚獎《小偷家族》）
土耳其，安納託利亞。
年輕的錫蘭大學畢業後，帶著他嘔心瀝血創作的文學作品，回到家鄉。
他的夢想是當個作家，以筆為劍，凌駕於一切之上。
錫蘭是狂傲的。
他不相信宗教，鄙夷社會的勢力與膚淺，反感家鄉的落後與平庸。
正像所有剛走出校門，滿腔熱血準備一展宏圖的大學生那樣。
他堅信自己不同尋常的《野梨樹》，一經問世就會震動整個文壇。
但是，出版經費是橫在「天之驕子」面前的難題。
父親是個小學教師，平時教書，周末在山上放羊。
掙得少還喜歡賭馬，為此欠了鄰居不少錢。
他的不著調還表現在「打井」這件事上，他想在山上打一口水井，美其名曰：綠化山林。
鄰居們都勸他放棄：這裡打不出水，但他孤注一擲，相信自己的判斷。
家裡靠不上，錫蘭只能自己想辦法籌錢。
為了出書當作家，他著手準備教師就業考試。
在備考的時候，他還遇見了當地頗有名氣的作家。
說是請教問題，但語氣裡充滿了不屑與暗示。
年過半百的作家面對一個毛頭小子，一開始並沒有很生氣。
畢竟誰都有年少輕狂的那會。
但誰的忍耐都是有限度的，你可以大談理想，但不能一味嘲諷我所生活工作的現實。
「年少輕狂」「童言無忌」很多人認為年紀輕就可以暢所欲言，但小編覺得任何年紀都應該學著為自己的言語負責。
就算是孩子，也應該先站在尊重他人的角度，再天馬行空。錫蘭在言語中總在暗示作家的能力平平，只能在這樣的小地方討口飯吃。
最後作家急了，我只想平靜的寫我的東西，什麼諾貝爾，什麼文學成功，你自己留著吧！
人越渴望什麼，越會炫耀什麼。
錫蘭就是這樣，他的書還沒出版，但張口閉口都不離文學獎。
但對於作家來說，自己的書受到讀者喜愛，至於得不得獎倒不太重要。
錫蘭的《野梨樹》他描寫的是故鄉的人與事，但又不讓自己沉浸其中，站在第三者的角度去審視評判。
《野梨樹》完全是一本脫離實際的書，出版社的經理也這樣批評了錫蘭。
經理沒有錫蘭這麼高的學問，但他認為社會同樣是所大學。
在這所大學裡，他每天都要與時俱進的學習。
腳踏實地，相信生活帶給你的感受，努力奮鬥。
夢想對於經理來說，並不是成為什麼，而是我能做到什麼。
錫蘭全片都活在「作家夢」裡，不染泥土，遺世獨立。
在他服兵役前，他終於攢夠了一筆錢，把自己的書出版，並放在書店售賣。
等到他退役後，信心滿滿的跑到書店，老闆卻告訴他，《野梨樹》一本都沒有賣出。
他所有驕傲與自信，被現實擊得粉碎。
原來，我們都是普通人，普通到可有可無，但殘酷的是我們都曾自命不凡。
天真的以為自己可以改變什麼，到頭來，被改變的只有我們自己。
如果說《狗十三》是父母在成長中對孩子的剝奪，那《野梨樹》就是現實對稜角的無情打磨。
李玩有長大的那天，也有掙脫父母管教的那天，那錫蘭呢？
他已經長大，接手他的是現實的磨刀。
深夜的地鐵運送著從中心到郊區的上班族，一個年輕人邊吃麵包邊流淚，沒人知道發生了什麼。
車廂裡很安靜，也沒人多看他一眼，大家都是一樣的疲憊不堪，一樣的心照不宣。
實習生加班到深夜，捨不得打車，在空曠的道路上等待最後一班公交車。
工作結束後，脫下高跟鞋趕地鐵的姑娘，讓人心疼。像極了曾經的我！
哪有什麼精明幹練，堅韌勇敢，不過都是咬牙強撐。
汽車櫥窗外，米老鼠孤零零的背影，讓人心酸。
我什麼時候才能買得起車？
我們都是錫蘭，離開象牙塔後，逐漸清醒過來——
現實的殘酷，甚至不容許夢想與反抗的存在。
這場閹割，沒有期限，無路可逃。
心灰意冷的錫蘭來到山上，找到獨自放羊的父親。
他突然明白了父親的「自甘墮落」。
沒能給妻兒一個富裕的生活環境，碌碌無為過了一生。
我想他曾經也是個心高氣傲的年輕人，僅存的稜角「打井」也被磨平。
從自命不凡，到自甘墮落，不知我們要經歷多少事。
野梨樹是一種矮小丑陋的灌木，其實我們每個人都像一棵野梨樹。
曾經遺世獨立，覺得自己和周遭都不一樣。
願流淚的年輕人能得到一張紙巾，願光腳的姑娘能得到一盞等她回家的明燈。
願實習生的正式錄用來的早一點，願米老鼠的汽車也來的快一點。
矮小丑陋的野梨樹，仍然默默地抵抗風雪，等待春天的到來。
願世上所有人的努力，都有回饋。
最後道一聲，優粉兒們，我們向陽前行！
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