南都記者 齊帥 實習生 張卉妍
南方都市報：以前老是看你講70後、80後。這次怎麼想到加入90後的設置？
趙寶剛：因為現在有90後，你寫青年人物，你就得寫90後，再過一兩年，寫青年人就得寫00後了。
南都：90後遇到80後這個互動在劇中佔的比例還是挺大的？
趙寶剛：非常大，因為主要人物關係的設立就是90後人和80後人的思想意識的一個差距、90後可能會更隨性更簡單一些。因為80後那種所謂當時社會上的無助、迷茫已經過去了，對社會有一定認知了，所以他們都比較穩定。
南都：90後關心什麼？馬雲都睡不著覺，天天在想90後在關心什麼？
趙寶剛：社會發展，人會越來越簡單。比如我們50年代這撥人，經過的時代非常複雜，所以做事情的時候考慮的會多一些。現在的年輕人首先生活方式比較簡單，生下來就已經是改革開放之後的很寬鬆、悠閒的環境，然後都是獨生子女，不管生活好或不好，父母給予他們的東西基本相同，所以他們會養成一種比較寬鬆簡單的心態。年輕人進電影院看電影，他就愛看輕鬆簡單直接的，你給他講複雜的，他不理解，幹嘛人活得那麼複雜？90後比如遇到一個問題他想不透他會說幹嘛想？想想難受就不想了。即使是做好事，他也是簡單的就想這麼做，而不會去考慮這個事兒有多高尚什麼的。未來的社會趨勢也是越來越簡單。你不要看中國，因為新中國成立才多少年，你要看歐洲看北美，凡是150年到200年歷史的這些國家裡的人都是非常簡單的。
南都：90後比80後的幸福指數更高一些？
趙寶剛：會高，因為他逃避，他逃避苦難，他不會面對苦難。
南都：我覺得《青年醫生》裡面的3個90後還是表現得比較歡樂的。
趙寶剛：快樂，非常快樂，放鬆寬鬆的一種心態，而且特別關心八卦，現在90後都關心八卦，為什麼網絡這麼發達，就是因為90後關心這個。
南都：但是《青年醫生》是醫患題材，他們是醫生，還是要有責任感在裡面吧？
趙寶剛：他是一個成長意識，80、70、60、50年代的醫生，他們對待患者都不一樣。擱在90後的時候，他們對患者沒有感覺，他就是覺得我待在(急診室)這受罪，理想是我喜歡眼科我要去眼科。他不面對苦難這種東西。但這過程當中因為你做這個職業，要一步一步地成熟。我們只是在初始的那個感覺，它很像90後。
南都：但是我也看了開頭，儘管他們不著調，但你把他們描述得還是很可愛的，你並沒有去批判90後。
趙寶剛：必須得可愛。我是在某種程度上贊成他們的生活方式，就簡單嘛。我們去回想年輕的時候，就有點像姜文拍的《陽光燦爛的日子》，「文化大革命」對全國人民那麼沉重，但對那班年輕孩子來講，是一個陽光燦爛的日子，他們無拘無束，自由，想幹嘛幹嘛，這是年輕人的特點。
南都：你上一部的《北京青年》的時候，有對青春的反思。這個《青年醫生》裡面，你對青春的態度是什麼？
趙寶剛：因為你寫到醫生呢，它有一個醫患關係。人們對於醫生的期盼，可能重於很多行業。比如說警察，有人一生也犯不了事，遇不了警察。醫生不一樣，你在這一生裡，你必須接觸醫生。所以這個過程裡面，人們對於醫生的認知度，就變得很重要。所謂醫患關係的一個結，如果隨著時代的變化依然不改革的話，這個結會越來越重。你得給人希望。為什麼叫《青年醫生》呢，就是說寄予這一代青年醫生未來會給人希望，有這個意義在裡面。
南都：90後的臺詞挺幽默的，你是有專門去研究他們語言的風格嗎？
趙寶剛：這個說起來其實跟我是北京人有關係。因為北京人從歷史上來說，現在二環路原來是城牆，城裡面的人說話是一方式，城外人說話是一方式。能住城裡的，基本上不是高官也能沾點，城外人基本都是那種平民。所以就養成一種自娛自樂的心態。研究完了之後你發現今天的90後它也有自娛自樂的心態。所以你可以把這方式擱在他們身上。這東西畢竟是設計的，你看他們天天跟我談劇本，我們每天說得他們都樂噴了。
南都：你平時接觸網絡嗎？
趙寶剛：不接觸，不上網。
南都：那你怎麼了解他們的語言方式呢？
趙寶剛：你要了解它的所謂的起源。我理解90後他一上來接受的文化薰陶，就已經是五花八門了，就養成了他看待文化的時候的一種寬鬆心態，尤其是網絡。網絡實際上大部分不管是慘事或者不慘的事，他都有發言權，他都會用一種方式去說，所以他就養成一種隨心所欲。無論是對於一個政治評論還是一個嚴肅話題的評論，他都可以胡說八道，什麼都說，這是他們的心態。這個心態呢，戲裡面就有。他也知道自己特八卦，但就是按捺不住的想看，為什麼呢，他是受八卦影響長大的，因為網絡基本都是八卦文化。
南都：把任何題材都可以娛樂化這麼一個趨勢？
趙寶剛：所以看電影現在年輕人愛看樂兒，看完他還罵，他接受的網絡信息的幽默比你高，你稍微差點他罵你。所以呢，拍戲，一集拿了10萬元，5萬元是挨罵拿的。你要有這個心態。
南都：如果你跟一個90後網友對話，你會發現他們自成語言體系。
趙寶剛：但是我的戲沒有這些，其實這些東西我總覺得第一個它叫生造詞，第二個叫生造文化，隨著時代變化很快過去，不會持久，所以我就不會用這些東西。
南都：所以你這裡面說的話，老大媽也能聽得懂。
趙寶剛：我覺得聽得懂。
南都：你一直在造星，對大家管新演員叫小鮮肉這個詞怎麼看？
趙寶剛：現在出來的人，要按我說呢，青衣出得特少，基本上都是小花旦，小花旦呢就特別能形容成小鮮肉，胖乎乎圓嘟嘟。
南都：你之前說了解年輕人並不是通過接觸，而是通過時代中他們的一些處境來了解他們。但是我又聽喬振宇說其實年輕演員都特別喜歡擁在你身邊？
趙寶剛：他們遇到的情感問題、個人的問題、家庭的問題，只要聊了基本上我就知道了你為什麼會出了這個問題。我斷他們談戀愛哪天分手，斷得準極了。張佳寧那個時候剛一上戲，我說你11月份分手，結果是11月3日分的手。
南都：應該讓《非誠勿擾》請你當嘉賓。
趙寶剛：他們請過我我不去。我要去了，我得挨個兒說她們，我每個人肯定得天天說。
南都：宋丹丹說你對年輕人特別寬容，很多人到了一定的年紀，就會看不上年輕人，或者是吃年輕人的醋，但是你就特別願意去包容他們。
趙寶剛：我不是包容他們，我是看不起自個。第一個因為我在我年輕的時候，沒當導演的時候學導演的時候，看到我們中心(北京電視劇中心)有17個導演，一個一個怎麼衰亡滅亡最後退出演藝圈，特別悲慘地離去了。我就覺得我不能那樣。所以我就把我未來的老年生活想得特別悲慘。然後儘量在你有能力的時候就把你的老年安排得不那麼悲慘。我新買的房子，所有的通道都可以走輪椅的，設計成這個樣，喀喀喀推輪椅，你看，我的心態多寬(笑)。第二，我們曾經都年輕過，導《編輯部的故事》的時候，一堆老幫菜說你把一個知識分子、編輯怎麼弄一個葛優這樣的光頭天天臭貧，你就總覺得這幫老傢伙不懂，今天，你成了老傢伙。別人不定怎麼cei你呢，所以你得有這個心態。所以你看郭敬明、韓寒，一堆人cei人家，我就說好，結果人郭敬明就買了400張票看我的電影。(周圍人笑)都沒人說他好，只有我說，我說再拍個三五年，未來的電影是他們的時代。好，你現在看不起《小時代》，我還正兒八經地研究了一下。今天的90後，它為什麼叫《小時代》，小時代就是他們這一撥人，只不過它的道德價值觀宣揚我們不太贊同。它只是沒有找到一種新的方式去進行價值觀的一種引領。但是人家郭敬明我就是這個價值觀但我成功了，我就喜歡名牌，我就追求，你們說不追求都是假的，那是因為你沒能力追求。什麼叫中國夢？「夢」在中國的詞彙裡是不好的，但是在一個沒有信仰的國家裡面，創造一個夢，其實挺好的。只不過這個夢呢你要務點實，不要想得太大。只要掌握好這個就好了。
南都：大家會特別關注你們這代人，馮小剛導演啊、姜文、王朔啊……
趙寶剛：馮小剛我老說他，他真生氣呢。你看我就不生氣，罵我的也不少，但是我不生氣。我從來沒有發過牢騷或去罵誰了。我都接受，罵唄。
南都：但現在確實是個轉型的時期，現在的市場就屬於大家都摸不清楚的一個狀態，多有經驗的人也不敢說。
趙寶剛：我跟這些老幫菜聊天的時候，那幫人還說：寶剛你別老說咱們老了行嗎？我說老特別不可怕，不知道自個老才特別可怕。你像金鷹節領獎他們都說我怎麼說這話。拿了一小人放那兒說你有什麼感受，就老了唄，不老誰送那麼多小人擱我這兒，我一看全是我人生。一個一個那麼多年，可不就是老的表現。如果我是一年輕導演他能給我送這麼一人兒嗎。他們安排的所有環節都證明你是一個老幫菜了。
南都：但是在這些導演中，你還是一直在抓著青春這個題材，而且還一直都還有共鳴。
趙寶剛：你想我都覺得自個老了，他們得老成什麼樣啊？我的自信心沒了。我的自信心沒了是比較務實的沒自信，我是需要重新思考一下，重新整合一下，因為我現在測算了一下我大腦的智慧呢，還在。只不過你要換一個思路，你要沉迷在這個思路裡面覺得自己永遠地好，不行。
南都：所以你打算在這個戲之後就閉關了，是嗎？
趙寶剛：對，我最近看了好多書，好多電視劇，我沒閒著，我要重新整合一個思路。在這個時候，就不要再幹活了，想一想，我們的好處是有一生的經驗。年輕人一開始的那種文化衝突和文化激情，會讓他們做出很多新的東西。如果一個老年人能夠有年輕人的這種心態，他還能闖。所以我現在往回歸，其實我現在幹的事都是年輕人幹的事，就是回歸了。想一想你年輕的時候都幹了什麼事了。過兩天我就準備出走了。我為什麼看《來自星星的你》，因為你要思考一個中國未來電視劇的思路，必須闖出一個新時代的電視劇的新思路。