2020-08-19 14:09 來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客
蘇青、米娜導演作為駐地的第一批嘉賓，於5月11日至13日在懷柔擦石匠與導演們進行了為期三天的交流。在這三天裡，蘇青、米娜導演與駐留的導演和廬舍團隊一起觀看了他們之前拍攝的作品，並針對每位女性電影人的作品，展開了一對一的交流。作為具有多年創作經驗的導演，蘇青米娜與大家分享了許多「乾貨」。
（蘇青、米娜導演與大家交談）
米娜導演給創作者的建議
如果影片是從提出一個問題開始，會容易很著急地想找到答案，但其實更重要的是去了解拍攝的對象，他們所處的真實世界。需要創作者去洞察、去理解人生，從好奇深入到理解的層面。從一個獵奇的角度開始不是問題，只要走深了，即使有時會覺得有點偏離題，但是裡面如果有很多真摯的東西，讓人看進去了，就會被打動。盡善盡美的電影是很少的，對生命和靈魂有敬意，很真誠，那作為一個作品就已經立得住了。
蘇青、米娜導演為大家播放《手語時代》
紀錄片中面臨多個人物的情況，也可以用事件、時間、情緒去做靈活連接。節奏導向，音樂式的連貫，不需要把前因後果交代得特別清楚，那樣就太「緊」，還是回到自己對事情的認知，不斷回到最關鍵的那個問題——你看到什麼和打動你的是什麼？一方面是素材拍到了什麼，一方面是創作者認為重要的表達是什麼。利用紀錄片的線性特點，不斷產生流變、積累，把層次拉開，把現實拉開，讓自己真正內心的東西展現出來。
到了剪輯臺上，就可以讓素材自己去引導，反而能超越創作者原來設置的出發點，去得到更多的東西，更有生命力。把電影這樣一個短的旅程，變成一段人生的長旅程。讓人一下感覺到有一個通道，譁得一下回到自己的人生。如果影片裡有這樣的東西，會很動人。
野蠻生長的業餘影像是非常有生命力的。那些不拘一格，非常不一樣的東西，是很難得和寶貴的，但我們不能因此把業餘影像同時存在的一些問題也保留下來。影像專業上的功課還是需要做，比如影片的節奏把控、聲音設計，甚至每一個鏡頭的剪輯時長，為什麼這裡要多一秒那裡要少一秒等等，這些看似都是細節，其實都是提升影片整體感受非常重要的東西。
創作者都是在成長的，不要害怕否定自己，到這來就是逼著自己面對，自己一個人悶頭剪輯很多地方可能就下不去手，但剪輯這個事就是特別需要第二雙眼，能有一個或多個更客觀和多元的角度去看待，這些都是可以通過在「廬舍之春」與他人去建立合作達成。
（駐留人員和蘇青、米娜導演在懷柔鄉間的傍晚閒談電影創作）
蘇青導演給創作者的建議
在持續性的紀錄片拍攝時，導演內心得有一本帳，記下那些一定會用到的主幹內容，攢到最後覺得帳本上大的主幹段落差不多夠了，可以撐住一個完整表達的影片了，那拍攝就可以告一段落了。之後隨便怎麼剪，那幾個段落是跑不掉的，剩下的就是怎麼組合讓表達更有效。
影片在進入後期剪輯時，導演需要先忘掉自己拍的特別滿意的鏡頭，去設想自己是一個觀眾，或是一個沒有看過素材的剪輯師，去重新看這些拍好的鏡頭，這樣才能打破導演的自我審查，才會挖掘到更多有用的素材。所以有人說導演拍完了，別急著剪，先放一會兒。
（蘇青、米娜導演與姬京璐一對一交流）
如果創作者想做的是自我很強烈的作品，建議可以做得更強烈、更徹底，把自己的內心特別真實甚至於殘酷的東西表達出來，做到極致，那也是很打動人的。
創作紀錄片，蘇青曾經這樣思考過：「能不能把那些人們都認為是最「好看」的畫面都給去掉，那個剩下的東西，會不會才是人們能安安靜靜去看、去感受和思考的呢」
創作的時候不要被命題給捆死了，也不用急於把所有信息都講得清楚明白，確實是不能跑題，也需要完整的敘事表達，但電影不僅僅是那樣的。電影實際上呈現出來的是一個感官的東西，一個立體的圖景。觀眾從第一秒看到最後一秒，形成的是一個整體的感受，而不會去記住抽象的觀念、概念，或具體的時間順序、事件脈絡等等，重要的是觀眾在看完整個影片後，會自然地聯想到更深刻或更廣闊的人生、生命的東西。影片看的是餘味。
（蘇青導演）
蘇青，出生於內蒙古，現居北京。1998年到2002年間，作為導演就職於重慶電視臺和中國中央電視臺，這期間發行於海外的作品有電視劇《中國文物》，系列紀錄片《中國人的故事》等作品。其中，以人物為主體的紀錄片《生命之歌》獲得中國優秀電視節目製作者星光獎。2002年成為獨立紀錄片導演及製片人，作品有《白塔》、《手語時代》、《老唐》、《梧桐樹》等。
（米娜導演）
米娜，出生於重慶，現居北京，獨立紀錄片導演。北京服裝學院服裝設計學士學位取得後，於中央美術學院藝術管理研究生畢業。2002年開始於蘇青一起創作紀錄片《白塔》、《手語時代》、《老唐》、《梧桐樹》等。
（晨練之肢體解放）
（蘇青導演為大家做燜面）
原標題：《紀錄片導演蘇青米娜：「從獵奇走向真摯，做有生命和靈魂的電影」》
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關鍵詞 >> 紀錄片,對談
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