文丨曾念群 來源丨搜狐媒體平臺
引言：《捉妖記》打破《泰囧》統治了兩年半的華語票王紀錄，這個結果誰沒想到，就連《捉妖記》宣發團隊的人私下與我聊起它的「錢」景時也說，5億已是阿彌陀佛的奢望了。
總局去年9月底下發的第100號文件，本應該是中國人喜歡的吉利數字，對小半個國產電影工業來說，卻無異於無情的斷頭臺。這紙被註定被中國電影史所銘記的「劣跡藝人封殺令」，像是突發海嘯，在毫無預警的情況下將《捉妖記》《道士下山》《一個勺子》《烈日灼心》《小時代4》等一口吞沒。尤其是已完片65%的《捉妖記》，因為柯震東男一號的關係，刪無可刪，剪無可剪。
據說許誠毅當即就哭了，像是一個不得不直面自己嬰孩血淋淋流產的父親。江志強哭沒哭我不知道，但他一定是「瘋了」，他完成了國產電影史上前無古人恐怕一時也後無來者的壯舉——在已然消耗了2.8億的前提下，又追加了7000萬投資，換角重拍。總計3.5億的投資，意味著就算《捉妖記》瘋狂吸金8億，照樣讓江老闆賠個底掉。而此前中國電影票房過8億的影片不過14部，超8億的國產片不過《十二生肖》《智取威虎山》《澳門風雲2》《大鬧天宮》《心花路放》《西遊降魔篇》《泰囧》7部。此時的換角重拍，就像是絕症患者無奈地選擇化療，不過是續命之舉，最後逢兇化吉的概率微乎。
電影工業不是一兩個人的工作，幾百人的團隊，牽一髮而動全身，何況是65%戲份的換角重拍。好不容易抓來個井柏然救場，白百何也從下一部戲中乞得了兩月空間，還有姚晨和湯唯免費助陣，但創作的激情不可複製。加上此時胡巴的CG部分多已完成，井柏然接棒，除了努力演好戲本身，更要嚴格按照柯震東此前的動作幅度克隆一遍，稍有差池，與胡巴就接不上戲了。所以，重拍的工作，一直被技術牽著鼻子走，也就變得了無生趣。最後的成片，與袁錦麟的劇本，與許誠毅的構想，與江志強的初衷有差距，都不足為奇。
儘管如此，《捉妖記》依舊為我們完成了一次真人與動畫結合類型影片的工業革命。陳凱歌說他的《道士下山》只是想過工業關，那麼這個工業關在哪裡？《捉妖記》就是一個很好的範例。如若不是有了江志強這樣既有膽識與魄力，同時還不乏危機應變力的操盤手做堅實後盾，《捉妖記》只能接受「胎死腹中」的厄運；如若不是有「怪物史萊克之父」許誠毅導演坐鎮操刀，這麼高難度的重拍，我們其他導演恐怕無法完成；如若不是江老闆早早拉來好萊塢工業光魔等團隊加盟製作，《捉妖記》最後也不可能呈現如今我們看到的製作水準。對好萊塢來說，他們的電影工業關是製作理念與技術層面的，而我們的電影工業關，還包括各種不可抗拒之力的應變。
話說回來，江志強如若不去就此一搏，又能如何？江老闆自己賠上兩個多億身家不說，一旦《捉妖記》像《一個勺子》那般「失蹤」，還極有可能將又是中國電影工業的一次難以彌合的創傷。要知道《色·戒》之後的李安，已然許久對華語片提不起興趣，如果再傷一個「怪物史萊克之父」許誠毅，想必誰人要再找溫子仁等成熟好萊塢華裔導演就難了。一個不能保障完工的市場，誰還有功夫陪你窮折騰！
江志強最近不只一次跟媒體說，《捉妖記》是他的第三度電影冒險，大多媒體報導都「自覺」省略了他的前兩度冒險之旅，我想，一次應該是《藍風箏》，另一次是《色·戒》。《色·戒》的遭遇相去不過8年，相信大家還記憶猶新，細則在此就不贅述了，我只強調一點，江志強是在湯唯最困難的時候籤下她的，並送她去英國留學。類似的遭遇還可以追溯到22年前，他第一次來內地拍戲就收穫了東京電影節「最佳影片」和「最佳女演員」兩項大獎，而代價是影片《藍風箏》被打禁片，導演田壯壯十年禁拍。
患難之中見真情，江志強並沒有遺棄他們。他等待田壯壯，一等就是十年，直到他解禁歸來合作翻拍費穆的《小城之春》。他等湯唯，一等又是三年，直到她在他製片的《月滿軒尼詩》中試水歸來。現在回望《色·戒》，依舊是這二十幾年來最好的華語片，而當年的《藍風箏》，也被不少影人認為是可以和《霸王別姬》與《活著》比肩的力作。
江志強13歲隨從事電影發行的父親江祖貽涉足影業，一手締造了中國的大片時代，被美國《時代》選為「亞洲英雄」，只不過他為人低調，不喜張揚。在香港，他不像楊受成那般衝在娛樂的潮頭，在內地，他甚至還不如後起之秀於冬、王中軍活躍，他投資過張藝謀《英雄》《十面埋伏》等一些列電影，卻都讓張衛平搶盡了風頭。除了眼下的《捉妖記》勢必成為國產票王，北美外語片票房排行榜上第一、三、六位的《臥虎藏龍》《英雄》《霍元甲》均出自他手，其中《臥虎藏龍》斬獲73屆奧斯卡最佳外語片、最佳音樂、最佳攝影和最佳藝術四項大獎。
相傳有人問過江志強，你們香港人不是喜歡賭嗎，你有那麼多錢可玩怎麼不去賭？江志強回答說拍電影就是賭。
其實江志強30歲以前，是個無所事事喜歡賭馬的富二代，1989年從他父親手裡接管安樂影業公司後，才開始「賭」電影。《捉妖記》2.8億又追加0.7億的巨額賭資，對再有錢的人來說都不是個小數目，江志強為此壓上了全部身家，連鎖反應引發破產也未可知。於冬總喜歡調侃江志強，說他出門只坐經濟艙，江志強的回應不失苦趣，他說買私人飛機的錢都砸進《捉妖記》裡了。這個令人莞爾一笑的段子，深藏著中國影人的辛酸與無奈。其實江志強並不是一個喜歡擺老闆派頭的人，他不僅坐經濟艙，甚至還擠地鐵。他媽媽問他拍電影要拍到什麼時候才退休，他的回答竟然是拍到沒錢再拍時，他對電影的真愛，勝過了這個時代任何一個老闆。真是不敢想像，江老闆這一次若是敗北會將如何。
老天總是公允的，就像是製片人方厲投了王超的《安陽嬰兒》和《日日夜夜》賠了，投婁燁的《頤和園》又賠了，投李玉的《紅顏》和《蘋果》沒賺，到《觀音山》和《二次曝光》見好，最後在《後會無期》裡得到了回報。《捉妖記》是江志強從業數十年人品大爆發的一戰，重拍時白百何等主演義務勞動，姚晨和湯唯也免費加盟，上映期又得明星和媒體協力傳播，業內一致叫好，甚至讓《捉妖記》略顯平庸的內容也披上了萬丈光芒。老天爺還是開眼的，沒讓那些卷錢小爛片稱王，而是讓江志強這般有情懷的電影人折冠。
某種角度上，江志強像極了《捉妖記》中頂級天師，並不以上層建築的標籤為準則，而自有自己的是非善辨。國際市場沒有華語片的位置時，他拍了李安的《臥虎藏龍》，中國影市一片蕭颯時，他投了張藝謀的《英雄》，在大學生只看盜版的年代，他拍了給大學生看的《不能說的秘密》，全世界都不看好動物電影，他投了耗時七年的《狼圖騰》，在香港電影後繼無人之際，他連下《大追捕》《寒戰》和《風暴》，扶起了周顯揚、陸劍清、梁樂民、袁錦麟等新銳。
娛樂江湖，除了媚俗得一時利好者如煙塵散盡，還有江志強這等中國電影教父垂影史一世笑傲。當然，我們現在稱江志強為中國電影的教父還為時尚早，但從中國電影當下的格局來看，有中國電影教父潛質的人無出其右。
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