在電視劇的娛樂功能漸漸放大，而教化功能漸漸隱退之後，螢屏上出現的多數是商業劇，以迎合大眾趣味和時令價值觀為主，以求碰個彩兒、買個好兒，用堅挺的收視率換豐厚的回報。很少有人跟觀眾掏心窩子了，撩動大傢伙一起吐槽或許有，但誠心誠意地以傳統道德和正向人格與觀眾交流的，真不多。正在中央電視臺電視劇頻道播出的《我心燦爛》就是這樣一個異類。
說到《我心燦爛》就不能不說其製片人劉文武。這是中國電視劇界的傳奇人物，他掀動過極端高大上的《雍正王朝》《走向共和》為代表的歷史劇高潮，也開闢過《醜女無敵》這般極端商業化的「山寨劇」的先河。沒有人能像他這樣在兩極遊走，兩邊都曾引領風潮。如今，他和他的製作團隊正在致力於「道德三部曲」的打造，第一部是《孔子春秋》，第二部是《我心燦爛》。
道德文章從來難做。古往今來，沒有人願意被耳提面命。網絡時代，每天都有極盡感官刺激的視聽產品上門。道德文章要想戰勝逆反心理，需要潤物細無聲。要想和很黃很暴力競爭，只能靠故事講得崎嶇又入心。由孫豔華編劇並導演，王志文、艾麗婭、朱剛日堯、王思思等主演的《我心燦爛》，在這方面做了功課，費了心血，也見了成效。
（1）家庭與時代
讀解《我心燦爛》，可以家庭為單位，洞察時代風雲。
葉文祥（周野芒）一家是時代棄兒。葉父是大商人，解放後定性為剝削階級。葉父逃到了臺灣，葉文祥莫名其妙被打成「右派」，苦日子一過幾十年。《芙蓉鎮》裡的秦書田什麼慘樣兒都知道吧？葉文祥同樣是掃街的，任何一個貧下中農路過，都可以施以訓斥。戰戰兢兢，唯唯諾諾，自家的東西不敢要，自家的老婆不能用，自家的學問沒處使。更悲催的是，撥亂反正終於有了脫帽的機會，一查檔案他根本不是在冊的「右派」，這個壓了他多年的帽子摘無可摘。這就是個人被時代玩死的典型案例，在轟轟烈烈的革命年代，不知道有多少人就是這般階下為囚，死去活來，無處為家。有這樣的經歷，人不變態又能怎樣呢？葉文祥的自私、懦弱一直是這部劇的戲劇推動力之一，他似乎別無選擇。
彭世忠（周迅）一家全是流氓無產者。世道紛亂，小人得志，這個小時候飯都吃不飽的傢伙當上了街道革委會的頭頭，開始了欺男霸女、魚肉街坊的混蛋生涯。他是葉文祥生活中的魔神，每天就是「吃飯睡覺打文祥」，然後覬覦人家的老婆。他也是趙方圓（王志文）一家十幾年吃糠咽菜苦難史的製造者，全不顧趙家內當家唐姐曾經的恩惠，一次次無恥地敲詐。凡流氓無產者，都是沒有底線的混世魔王，毀個約，扯個慌，耍個混蛋，那是看家本領。老彭如此，他的兩閨女一文一武，本質上也是如此。老大新華是衝動型，直給，硬上，愛誰誰。老二美華是精明，拐彎，暗地裡使勁兒。這一家子各顯神通，是這部劇矛盾衝突的永動機。
趙方圓一家是普通市民，他本人是葉家商鋪裡的夥計出身。他們成分不高也不低，面目不紅也不黑，本來不應該身處漩渦中心。可是架不住炮捻子那紅（代樂樂）降落在了他們家的院牆裡，第一集裡就讓他們與「反革命」為伍了。中間還回來一趟，讓趙家仁（朱剛日堯）的家庭立生裂紋。趙方圓如果讓倪大紅演，那就成了十足的「老好人」。由王志文來演，大家惦記著他以往的英風俠氣，這個人物再窩囊，也覺得「將以有為」。彭家得志，葉家倒黴，那是共和國的火紅年代。彭家落架，葉家平反，那是新時代大踏步而來。趙家則是不管在密雨如織的時代，還是八仙過海的時代，都不是最紅的，也不是最綠的，而是頂著風，逆著水，奮力守護著高貴的「中國良心」。
（2）個人之品質
分析這部劇，也可以個人為麻雀，解剖出不應該被忽略的珍貴品質。
趙方圓的閃光品質是守諾。一幅《清明上河圖》的贗品，被彭世忠作為武器，壓了趙家十年都不止。為什麼？因為葉父臨走前把這幅畫交給趙方圓保管，他就死也要守得畫的安全，完璧歸葉。這有些像武俠小說裡的「奪寶」模式，一部武功秘籍百家搶，一幅明代畫牽動三家心。眼瞅著塵埃就要落定，平地又生出一番兒，畫還是不能歸還主人。一諾千金，趙方圓為此降低了全家的夥食水平，在神氣活現的小人面前低頭，甚至還要犧牲女兒的青春。在行將就木時，他還惦記著畫，感嘆自己「方是原則，圓是方法」的一生留有遺憾。守諾成了精神信仰，可敬。守諾守到不近人情，可嘆。
趙家仁是醫德的化身。醫者父母心，在他還沒當醫生的時候就知道換位思考，拯救了危難之中的那紅，將家庭拖入整體的危難。當了醫生之後，他更是不看領導面子，不恤老婆前程，只管行使一個醫生的神聖責任。他的死穴是那紅，這個哈雷彗星般的女人一出現，他就六神無主，行為昏聵。但他真的是一個好醫生，一個在今天的白衣天使裡不太容易看到的醫生。
趙家慧（王思思）是堅守愛情的楷模。為了心上人，她不怕上山下鄉。為了家裡人，她的淚水心中流。流言蜚語不改其志，潑婦當門寸步不退。禍事臨門，歐陽進了監獄。不離不棄，她在牆外苦等。王寶釧寒窯十八載，趙家慧一等整九年。如果導演不給雲開日出、花好月圓的結尾，觀眾是不答應的。
趙家信（曹徵）是做生意的，他的關鍵詞是誠信。商人分四品：一流的先要臉後要錢，二流的先要錢後要臉，三流的要臉不要錢，四流的要錢不要臉。趙家信經商的過程就是在這四條河流裡飄蕩搖擺，他堅守過，沉淪過，最後回歸。他的身上帶有改革初年企業家的原罪，但他並沒有徹底迷失。
趙家義是正義的守護者，從小到大一直守護著不幸的妹妹。趙家好是寬容的化身，雖然遭到了戕害，但默默地原諒了加害者。
每個人都代表一種品質，六根柱子支撐起了劉文武道德理想國的大模樣。當然還不止這些，其他人物也都參與了道德探討。強情節的推進中，總是上演背離道德還是回歸道德的艱難抉擇。一幅畫，畫的是道德百態圖。
（3）敘事與演技
像所有的情感劇一樣，兩三家人的糾葛鋪滿了螢屏，婚戀和仇怨局限在這個圈子裡發生、解決。跟其他情感劇不大一樣，這部劇像傳奇劇一樣「說死人就死人」，葉之火、葉夫人、彭世忠、趙家好都死得比較突兀，每次都掀起了血雨腥風。這些略顯刻意之處所以還能下咽，是因為這部劇的生活質感做足了，無論是大清早憑票買肉「七層樓」，還是街頭推銷美容霜的活報劇，還有80年代二逼青年的搖擺舞和爆炸頭，都能勾動我們的回憶，撫慰我們的心懷。編導孫豔華在構築情節上還需加油，但在生活質感的營造上已見功夫。
王志文一直是亦正亦邪的，好壞由心，這次依然妥帖。出彩兒的是周迅的彭世忠和周野芒的葉文祥。此周迅非彼周迅，男，中央戲劇學院教師，潛伏在教師隊伍中的實力派好演員。這個臉譜化的人物，由他的娃娃臉充任，少了很多戾氣。再加上他的滑稽演繹，討嫌的同時多了些可愛。周野芒當年是老版《水滸傳》裡的林衝，那會兒是文氣陰狠的殺手，這次是可憐又可恨的知識分子。這部劇裡寫進骨髓裡的其實是葉文祥，他的不幸固然是時代之所賜，個人心性裡的陰沉、自私甚至毒辣也清晰可見。書讀得多不見得能陶冶人性，也有可能給壞的行跡找到心安理得的辯護詞，「仗義每多屠狗輩，負心多是讀書人」不是空話。
幾個年輕人裡，朱剛日堯和丁柳元相對成熟，曹徵和王思思的形象與角色匹配度高，王翊丹和王檸分飾彭家姐妹，表現搶眼。總的來說，壞人總是有較大的塑造空間，演來過癮，好人總是束手縛腳，考驗演技。這部劇只有王志文一個大牌，但陣容搭配頗見匠心，哪怕是露面不多的何支書也看上去很像那麼回事。
看這部劇，我更加堅信：電視劇必須有表達。表達得好不好是能力問題，表達不表達是態度問題。敢於做道德文章就是勇氣，能感染到一群人就是功德。
文/李星文
《我心燦爛》故事梗概
70年代後期，南方某小城的一個小宅院裡生活著趙、葉、彭三家人。趙方圓和老伴唐妙香養育了趙家仁、趙家慧、趙家信、趙家義、趙家好五個孩子，一家人過著清貧但溫馨的生活。趙方圓受父親之託，幫葉老保存著一幅畫。一次意外中，為救家仁的未婚妻那紅，古畫落入彭世忠手中，彭世忠以此不斷向老趙要挾勒索，甚至他女兒彭新華也加入其中，以此拆散了趙家慧和歐陽的愛情。葉老兒子葉文祥一直恐懼出身問題，拒絕承認古畫與自己有關，改革開放後，他得知古畫真正價值後，又軟硬兼施逼趙方圓歸還古畫。為了信守父親的承諾，趙方圓與彭家展開了漫長較量，圍繞著古畫，三家的兒女們也展開了他們各自糾纏的愛恨情仇，幾十年過去了，古稀之年的趙方圓終於見證了物歸原主。
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