《冰血暴》第四季:是我「冰血暴原教旨主義」了

受疫情影響，拍攝延期的《冰血暴》（Fargo）第四季，終於在九月底順利播出。但味道變了，《冰血暴》不再無法無天，無視社會風潮，龜縮底層小人物的封閉世界。這一季裡，少數族裔、女性的反抗被擺上檯面，擅講故事的系列染上教化的意味，有點怪怪的。

電視劇《冰血暴》第四季（2020）海報

講改頭換面的《冰血暴》之前，先回憶一下科恩兄弟1996年的電影同名電影。諾亞·霍利（Noah Hawley）的系列電視劇，至少前三季都忠實按照科恩兄弟的配方烹飪。原版故事很簡單：汽車經理想承包停車場，無奈囊中羞澀，想出一個請人綁架妻子，問有錢嶽父要贖金的辦法。說好到手的贖金與綁匪平分，誰知半路錯上加錯，形勢急轉直下。明尼蘇達的冰天雪地中，懷孕女警一路平靜而堅定地追查兇案，最後在積雪深重的林中木屋看見綁匪倒提一隻腳，正把同夥塞進碎木機滅跡。

《冰血暴》被很多人視作科恩兄弟最好的作品，也有相當多的人不這麼認為。它還有個中文譯名叫《笨賊滿天飛》，很傳神。片中不僅賊笨，幾乎所有的角色都笨手笨腳。研究犯罪的專業人士都知道，屏幕上的犯罪故事有多精妙絕倫，現實中絕大多數的罪案就有多愚笨不堪。科恩兄弟拍的恰是現實，在看多了高智商犯罪片的摩登觀眾眼裡反而成了古怪與荒誕。

電影《冰血暴》（1996）海報

它反套路，拍冷酷環境中粗糲的人心。影片中最正義勇敢的角色，是弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演的女警察，她的戲份開始和結束於憨傻的禿頭老公身邊。不抓壞人的時候，她和周圍所有人一樣略顯魯鈍，過平庸的生活，睡前躺在床上看電視，在冬季大雪覆蓋一切的乏味小鎮平靜度日。

電影的切入點極小而張力漸顯，各種巧合積攢成一堆血腥屍體。裡面的角色個個只見欲望不見理智，貪婪、冷血、自私，主要還是蠢。能與這堆敗絮抗衡的，惟有麥克多蒙德賦予女警角色的日常智慧，她高情商又溫柔好心，驚濤駭浪和家中被窩一樣泰然自若。

前三季的《冰血暴》，繼續在這個冰天雪地的法外之地打轉。這裡民風彪悍，怪人迭出，一邊是可以打毛衣看電視直到死的生活，一邊窗外路邊血肉橫飛。詭譎的命運橫衝直撞，以意想不到的方式挾裹全員。最後好人死了，壞人也死了。扮演命運之手的編劇諾亞·霍利和科恩兄弟有個隱秘的相似，他們都有不一定合乎法律和俗常的價值觀。同樣是死，貪婪、冷血、自私、懦弱、自大之人的結局各因罪行不同而相異。

第四季偏離軌道，一開場就氣勢磅礴地展示堪薩斯城黑幫權力交替史。觀眾很快知道，這次不再是小打小鬧的犯罪故事，而是正宗的美國黑幫傳說。希伯來人、愛爾蘭人、義大利人、美國黑人來來去去，他們用交換質子的古老方式維持「和平」，又很快背信棄義，大開殺戒。每一次地盤易主都免不了血流成河。視角再擴大，他們打打殺殺，也不過都是自由美國的下等人，活在街頭，死在街頭。

《冰血暴》第四季劇照

迷人的黑幫故事可以承載很多內容，情義、殘暴、虛偽、生存的智慧。諾亞·霍利試圖灌注新的主題：誰是美國人？基於這個國家不安的現狀，和建立在屠殺和掠奪上的建國史，從中萌生這個主題雖然少見，卻也自然。

「黑人生在窩棚裡，我們是羅馬帝國的子民。」這是義大利幫雄心勃勃的少主喬斯託·法達（詹森·舒瓦茲曼飾）的心聲。

「你們是初來乍到，我們是這裡的風，這裡的塵埃。」新崛起的黑人幫首領羅伊·加農（克裡斯·洛克飾）這樣比喻。

兩度被當作質子交換，棲身法達家族的愛爾蘭籍青年「拉比」·米利根（本·衛肖飾）誰都不是，「我是美國人」。

編劇想借「冰血暴」的殼，講移民、鬥爭與同化的故事。

第一次出演美劇的本·衛肖，果然在眾人中氣質獨特。他扮演的米利根命運悲慘，寄人籬下須處處謹小慎微。他是游離鬥爭之外的旁觀者，觀察、學習和應變幫他保住性命。他和從事喪葬業的一家人（爸爸白人媽媽黑人）都身不由己地被捲入紛爭。他們既是美國夢無奈的一面，也是美國的良心。

《冰血暴》第四季劇照

法達家族的掌門意外身亡，次子是個法西斯鬥士，剛結束義大利的硝煙赴美。兄弟相爭，義大利人與黑人間脆弱的和平崩潰。

這一季的《冰血暴》除了一刀切入大事件，還「砰砰」跳動著時代的脈搏。黑幫古風猶存的行事方式即將瓦解。繼承父親制定的「文明」規則的喬斯託·法達，將和典型的「冰血暴」惡棍弟弟蓋塔諾（薩爾瓦託雷·埃斯波西託飾）有惡仗。更出格的設定是黑人首領加農，此人眼光超前，在白人金融精英之前便開始編織信用卡消費的金色未來。

從前，「冰血暴」都發生在粗鄙的舊世界。它令人著迷的重要組成是荒蠻地的平民生活，他們的行事和思維與古人無異。看他們如何自作聰明，欲望纏身，誤入歧途，作繭自縛，越陷越深是極大的愉悅。

本季置身改朝換代的動蕩時刻，觀眾不再享有隔岸觀火的特權。他們很容易在這個上世紀50年代的故事中找到今天的隱喻，在還未意識到之前就已代入今天的焦慮不安。

《冰血暴》第四季劇照

如果這不是《冰血暴》系列，那麼這一季的開場不失高水準，行雲流水地跳入時代洪流，前幾集就刻畫出數個個性鮮明的角色，包括「冰血暴」最出彩的古怪惡人。身材胖大、行事狠辣的蓋塔諾·法達屬於獸性的惡，字典裡只有殺戮，信奉不戰鬥惟有死，是黑幫邁向文明進程的攪江龍。傑西·巴克利飾演的「五月花」護士原型是我們熟悉的「死亡天使」，其人走路姿勢怪異，極度重視語言的精準高妙，永遠能理直氣壯地為自己的殺人行為辯護。

但作為系列的一員，迎合今日潮流談少數族裔問題，塑造不輸男子的女性悍匪雙「雄」的新《冰血暴》，可能會出現問題。

現在的美國屏幕上，只有一種公認的政治正確。選擇在正確的框架中敘事，容易把真實生活中才會發生的各種匪夷所思的意外犧牲。意想不到的蝴蝶效應正是該系列的精髓。

它還可能出現冗餘。比如本·衛肖的角色已經是非常好的敘述者，編劇非要讓葬禮之家的獨女擔任旁白，用她黑白混血的艱難成長反映環境。但因為女孩的角色至今非常單薄，就有了為政治正確而硬插之嫌。

再有，隨著這一季中的角色紛紛不再蠢笨，智力趕超屏幕角色的平均水準，此前系列中殘酷的黑色幽默被衝淡了。從前一群人爭先恐後地被欲望驅使著往黃泉路上擠，演繹出讓人發笑又同情的命運悲劇。反觀本季，黑幫忙著文明進步，平常人也做正經生意。大家都太正常了，反而讓怪人、悍匪和法西斯的角色脫了力。

「五月花」和喬斯託·法達莫名其妙的羈絆，在搶劫現場嘔吐不止的中印混血兒（凱爾西·周飾），陰損暴躁比法西斯還法西斯的蓋塔諾·法達，在正常人組成的新世界裡不倫不類。脫力感讓他們的舉動就算再吸睛，還是缺了從前所有角色渾然一體，互為齒輪滾滾向前的碾壓感。

指出的這些問題，也可能是我狹隘，太堅持「冰血暴原教旨主義」。配方是死的，人和時代是活的。但總歸是要講好一個能讓人沉浸和回想的故事，像絞乾了水的床單一樣硬，森林裡的羊腸小道一樣引人痴迷深入才好。至於其它的，有最好，沒有也真沒關係。

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