陳綺貞的新專輯《沙發海》是一張沒有距離感的專輯。
聲音沒有距離感。聽同名曲《沙發海》，陳綺貞在你的耳邊低喃，她的嘴唇貼著你的耳朵，有一些氣息和一些生理反應。有人選擇了報警，有人選擇了接受，有人覺得不錯，但對我來說，這種沒有距離感像一個生長極其緩慢的人，當她20多歲的時候唱著20多歲的她自己，如今她四十多歲，她唱著另一個二十多歲的自己，只是多了些許寂寞。注意，是寂寞，而不是孤獨。孤獨只是一個人，並不太需要他人，而寂寞是需要他人來拯救的。
歌詞寫作沒有距離感。這張專輯號稱觀察者四部曲之一。我很疑惑沒有距離感讓「觀察者」（四部曲之一）如何觀察。陳珊妮示範了如何做一個很好的觀察者。你如果了解她的歌詞寫作，她來回切換著視角，時而長焦距，時而短焦距，當然她似乎可以和外界保持一個距離感，而這一切觀察都反映在她的歌詞寫作中。陳綺貞的歌詞寫作，單就這張專輯，似乎更像是躺在沙發上，任思緒逆流成海，讓自我的回憶與沉溺一道，再加上她學會的有幾年歷史的網絡熱詞（網絡熱詞是一種很容易涼涼的詞），繪製成這張專輯。她在歌詞中寫著她自己，又試圖去溝通聽眾，然而實際效果並不好。我不否認依然有一些人為之感動，我也不用刻意列舉差評來增加我論點的說服力，我只是覺得大家都走得太快，沒人願意去太多留戀原地。
時空沒有距離感，這是《小船》要說的；感情沒有距離感，這是《華生》中唱的；《傷害》、《變色龍》裡的暗黑更多是一種偽裝，背後依舊是一種虛張聲勢。至於整張專輯的音樂部分則相對平穩，更多熟悉的音樂模式，倒是演唱倒成了一個讓人印象深刻的地方。演唱中有一種拉回時光的衝動，只是時光既然已經過去，似乎只有往前走，如同歌曲裡唱到的那樣，一直往前走才能回到出發的地方。
《讓我想一想》之後，陳綺貞在華語樂壇女性唱作人中樹立了一座「陳綺貞障礙」的大山，這是之後任何一個女性唱作人都必須面對的障礙。綜合藝術成就和商業成就，似乎很難有人再複製出她當年的盛況。只是，障礙不只是為她人設置，同樣為自己設置。大多人以為失敗會成為未來的負擔，其實成功更會成為未來的負擔。又20年過去了，如今的陳綺貞通過《沙發海》嘗試著如何穿過這座障礙，她的表現不是愚公移山，用一種愚而不蠢的態度去面對，而是如同嶗山道士那般試圖穿牆破山而過，只是這種法術未必每次都會奏效，在一些歌曲裡，她似乎穿過了，但大多數歌曲中，我想她在暗黑力量的驅使下，一陣助跑然後撞到了那座大山，於是頭上撞了個包，這樣她得以躺在沙發上，把沙發睡成一片汪洋，用很多的水去構築了一個自己安躺的世界。這樣說來，專輯的最後一曲《觀察者》更應該叫《回憶者》或者《沙發海中最寂寞的溺水者》（化用陳老師喜歡的作家馬爾克斯的作品《世界上最漂亮的溺水者》）
最後，《沙發海》還是一張合格的流行工業唱片，我不懷疑陳綺貞的一些真誠，畢竟這張專輯有一些地方確實觸動了我，但是它多少是有些不合時宜，一個創作者未必一定要走在樂迷前面，但起碼做到與樂迷同行，而不是跟在自己的樂迷身後走，或者說沙發的確是個舒適區，生活和創作的舒適區，但是寂寞確實有些危險，唱著等人來救的人可能還是自救比較好。所謂自救，其實還是距離感，一個人似乎要拉開一段距離才觀察的明白。看待自己，回望自己的過去，平視自己的現在抑或遙看未來，乃至看待他人，看待這個世界，如是而已。
春節快樂！