編輯部聊暑期檔的時候，說起下個月七夕馬上就到，怎麼一部愛情電影的聲響都沒有。特意搜了一下，下個月七夕當天，一共3部電影上映，一部動作犯罪，一部動畫電影，一部雖是愛情，但也不是能大熱大火的愛情片。
再回想，記憶裡去年好像也沒有什麼愛情電影讓我印象深刻，再往前，就是17年的《愛樂之城》，兩人在酒吧裡綿長的對視畫面，現在我還能品出味道。
最近看得影視劇和愛情都搭不上關係，上周末突然想找一部痛徹心扉的愛情片來看，從最新的片單裡找，來來回回翻了五分鐘，一無所獲，最後選擇了《傲慢與偏見》。
和朋友吐槽說心裡苦，沒得愛情劇看，朋友說我每天上網衝浪都是白衝的，你知道現在大家的老公是誰嗎，你首頁上刷不到甜甜的偶像劇嗎？
確實是，首頁從來不缺甜甜的愛情偶像劇，但這幾年大流量的愛情偶像劇，我一部都沒堅持看下來過。
從1998年到現在，我們這一代觀眾不斷成長，國產愛情劇也不斷發生變化，有人說，現在的偶像劇都是拍給現在的小孩兒看的，現在的小孩兒追劇的熱情，不就是你們小時候的樣子。
開始我將信將疑，也許吧，真的可能是因為年紀的關係，已經無法獲得那種看愛情偶像劇的快感，但重溫老片的時候，還是會被打動。
能打動人的愛情劇不會挑觀眾，國產第一部愛情偶像劇《將愛情進行到底》，1998年首播，那年我才5歲，後來興許是10歲左右才看的，對於10歲的我來說，哪裡懂什麼是愛情，但楊錚衝進海浪裡，把手機朝向大海，音樂響起的那一刻，讓10歲左右的小女孩很難過，但那時我並不能深刻體會和理解那種感動。
那時候愛情電視劇裡的人物和畫面是真實又豐富的，大學宿舍是實打實的大學宿舍，不是宜家的樣板間，主角之間情愫的萌生也不是見一面就愛上了，是大學活動，人際關係，性格表現，是作為愛情主線的鋪墊，人物都立體之後，他們相愛便成為順其自然的事。
要是看現在的愛情劇，我總有很多很多問題，為什麼男女主角就只見過一次就要在一起了？為什麼男主角一個外賣員窮小子的人設，住的房子堪比民宿酒店？無論是場景還是劇情發展，都有點兒讓人摸不著頭腦。
對於主角的人設，劇情總是會有自相矛盾的地方，角色是隨著劇情不斷成長的，但現在很多男女主角給我的感覺，就好像一直在過家家。
《惡作劇之吻》應該可以說是典型的這類主角人設，就江直樹而言，在遇到袁湘琴之前，他有自己的一套愛情觀。
他成績優異，他克製冷靜，井井有條，從小到大沒有什麼事能波動他這平靜的湖面，他是天才，但他活在半空中，他作為天才理解的愛情和生活，在遇到袁湘情後徹底改變，袁湘琴堅定的愛拉他從半空中落地，他的生活有了人情味。
兩個人因為這份愛，都收穫了不論是共有的這份愛情還是各自人生的更多補充調色，這是愛情劇最打動人的地方。
誇張的肢體動作和注水的臺詞，如果那樣就是愛情的話，我想當那種模式植入到現實生活中時，只能徒增麻煩。
現在回想這一年看得國產劇，印象深刻的感情線情節是在家庭劇《都挺好》裡，石天冬兩邊為難，便自作主張順蘇大強的意，讓他住酒店。石天冬想幫蘇明玉，蘇明玉知道後，卻指責石天冬，石天冬本著愛她為她好的本意，在蘇明玉眼裡卻成了添麻煩，兩個人的感情突然變僵。
這一段情節，在我看來非常現實，當兩個人的關係裡不僅僅只有兩個人時，要面對的，是兩人背後更多人的麻煩和問題，家庭，愛的方式，各自的雷區，和愛的不確定性。錯綜複雜，愛那麼簡單又那麼難。
愛情本是一個話題巨大的題材，但這兩年無論是國內還是國外，以愛情為主的好劇越來越少，韓劇作為甜甜偶像劇的鼻祖，這兩年其實也在轉型，從男主角有錢到有特異功能，再到不是人。
所有套路都耍了一遍，就不怎麼好好講普通人的愛情了，直到前段時間偷偷火的《春夜》，用著實的細節打動觀眾，同事大米特別喜歡這部劇，我問她理由，她說「現實」。
對話無不基於生活，沒有以前的粉紅泡沫，即使是沒有臺詞的畫面，表達出來的感情都很洶湧。
臺劇這兩年也是突飛猛進，最近那部《我們不能是朋友》，有一點類似《春夜》，但更直接衝動。他們討論的已經不再是賣甜，而是愛的更多可能性。
或許現在我只想看更真實的愛情劇，甜的順其自然，苦的合情合理，內容不是情緒的淺層消費，也不再是人設賣弄，能給觀眾製造幻想，也能一針見血地戳中痛處。
真摯，我想這是我本人對於愛情劇最大的要求也是唯一的要求了。
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