禁室，畸戀，性奴，這日劇看得好絕望

最近，越來越多的失蹤案登上熱搜。

遺憾的是，最後等來好消息的寥寥無幾。

破案的，大多是已經發現失蹤者被殺。

即便抓住了兇手，也難以消解心中的憤怒和痛苦。

杳無音訊的，或許還能留有點希望。

但這，也恐怕多是一種自我安慰。

有什麼樣的現實，就有什麼樣的影視作品。

今天魚叔講的這部新日劇，就講述了一個少女失蹤了13年，突然重歸人們視野的故事。

她的身上究竟發生了什麼？

不多廢話，讓我們直接打開這部劇作——

《失落十三年》

13 サーティーン

這部日劇翻拍自BBC在2016年出品的英劇《為奴十三年》。

原版的口碑不俗，在豆瓣上有7.9。

主演是《殺死伊芙》系列的女主角——

殺手Villanel的飾演者，朱迪·科默。

《為奴十三年》

很多人看完劇集之後，都想到了布麗·拉爾森主演的影片《房間》。

也是一部講述少女被綁架並囚禁性侵多年的故事。

《房間》

不過，這其中最大的區別是：

《為奴十三年》沒有將敘事重點放在少女被囚禁的過程中。

而是聚焦於逃出牢籠之後，如何重新融入家庭與社會，並開始全新的生活。

同時，還要協助警方找出當年監禁她的罪犯。

《為奴十三年》

可以說，是一部懸疑推理+創傷治癒的故事。

這樣的原作，對於日劇風格來說，實在是非常適合。

所以，對於這次改編，魚叔從一開始就很期待。

具體呈現效果如何，讓咱們從頭開始看起。

開篇。

一名女孩神情恍惚地出現在路邊。

髒兮兮的白衣服，赤著腳。

手腕上還掛著手銬，裸露的皮膚上能看到多處淤青。

一看就是遭遇了什麼不測。

好在，熱心的路人將她帶到了警察局。

女孩自稱遭到綁架並被囚禁多年，剛剛才僥倖逃離魔爪。

經過DNA檢測比對，她正是13年前失蹤的相川百合亞。

由於長時間與外界斷絕聯繫，加上漫長而恐怖的經歷。

百合亞的精神狀態非常不穩定，與外界的交流十分艱難。

嚴重的PTSD（創傷後應激障礙）讓她無法進行回憶。

警方只好先將她送回家中好好休息。

失蹤多年的女兒終於歸來，本該是天大的驚喜。

然而此時的家庭已經與13年前相去甚遠。

百合亞的父母早已分居，整個家庭名存實亡。

為了迎接失蹤多年的大女兒，母親要求其他家庭成員共同演一齣戲。

假裝什麼都沒有改變，一切恢復如初。

希望藉此彌補女兒這些年受到的傷害。

13年的時間，對任何來說，都足以發生翻天覆地的變化。

現在25歲的百合亞已經與世界完全脫節。

驟然回到正常生活的她，對自己身邊的一切都感到無所適從。

對於這個家庭來說，仿佛多出了一個有血緣的陌生人。

對於百合亞來說，則幾乎是多出了整個陌生的世界。

他們雙方都需要一段適應的過程。

在這期間，被悄悄隱藏起來的矛盾終於率先在百合亞的妹妹千帆身上引爆。

自從百合亞失蹤後，母親把所有心血都傾注在尋找大女兒身上。

漸漸忽視了仍在身邊的小女兒。

如今百合亞回歸，母親更是時刻圍繞著她轉。

就連小女兒找到工作的好消息，也只是輕描淡寫一筆帶過。

這個所謂的「姐姐」一回來，奪走了父母全部關注。

巨大的心理落差，讓千帆感受不到自己在家中的位置。

以致情緒失控爆發，對全家人豎起尖刺。

事實上，在極力偽裝的表面和平之下，這個家庭本身也問題重重。

女兒失蹤後，父親非但沒有承擔起支撐家庭責任，反而只會一味埋怨妻子。

急於撇清關係的背後，其實是在用這種方式來掩蓋自己的過失與無能。

父親的態度，直接導致了整個家庭走向四分五裂。

可想而知，這樣的家庭氛圍並不能帶給百合亞什麼安全感。

即便已經回到家中，看似處於安全的環境。

但比起床上，百合亞卻更願意睡在地板上。

開始新生活的過程並不順利。

另一邊，對於13年前綁架案的調查，同樣受阻。

當年這起案件以失蹤而非綁架定性，警方掌握的線索極其有限。

唯一的信息來源，百合亞本人。

卻對犯人的姓名樣貌，囚禁地點，案情始末，這些關鍵線索閉口不談。

如此反常的行為顯然不能全用PTSD來解釋。

讓人很難不懷疑，百合亞是否在故意隱瞞些什麼。

此時，又有女孩失蹤的新案件出現。

並且案發地點，正是當年百合亞失蹤的地點附近。

兩起案件之間很可能有著某些聯繫。

犯人或許正是同一個人。

警方無法從百合亞口中得到線索，只好以她為圓心展開調查。

果然有了新的發現。

當年失蹤案發生後，最先遭到懷疑的，是百合亞的初中班主任，一名30歲的男性。

在學生之間，甚至有師生兩人曾經交往過的緋聞流傳。

儘管不能確定消息的真實性究竟有幾分。

但卻側面印證了百合亞背後藏著許多不為人知的秘密。

在得知又有新的受害者出現後，百合亞終於艱難地向警方吐露了綁架犯的名字：

黑川一樹。

曾經是百合亞就讀中學的一名校工。

從案發時的監控錄像中可以斷定，這次新出現的綁架案正是此人所為。

順著黑川一樹這條線索，終於又有了新的突破。

警方找到了一段三年前的監控錄像。

錄像中百合亞與「綁架犯」黑川兩人舉止十分親密。

甚至在黑川暫時離開，百合亞單獨一人的時候，也沒有向外人求助，更沒有表現出逃跑的企圖。

這兩人之間的關係，值得打上一個巨大的問號。

隨後，警方找到了百合亞被囚禁的地點。

用於囚禁的房屋內，發現了百合亞與黑川的合照。

照片上的兩人神態親密，好似一對戀人。

這一切，案情變得更加撲朔迷離。

這起綁架案究竟是一場變態的囚禁，還是一場「斯德哥爾摩症候群」的畸戀。

又或者，根本就是一場你情我願的荒誕遊戲？

不僅如此，警方有了新的發現。

在地下挖出了一具被埋藏起來的，已經變成白骨的屍體。

綁架囚禁案背後牽扯出的命案，讓犯人的惡劣程度更上一層臺階。

也將故事拖進更深的黑暗之中。

一波未平一波又起，為本劇增添了不少可看性。

百合亞與「綁架犯」之間的關係，以及在整起案件中所扮演的角色，都顯得耐人尋味。

於是，在未知事件全貌的情況下，人們開始對於受害人百合亞進行各種各樣的揣測。

一部分媒體不負責任的報導，更是讓這種謠言迅速發酵。

網絡輿論開始對受害人進行毫無根據的惡意詆毀。

甚至發展到了在家門口張貼大字報，謾罵攻擊。

這樣的情形在我們的現實生活中同樣屢見不鮮，何等真實。

令人感到困惑的是，這個世界似乎永遠對受害者過分嚴苛。

但事實上，百合亞那麼多年來都只是個被綁架犯操控、據為己有的玩偶。

沒有任何一點人身自由。

好在，對於這個已經四分五裂的家庭而言，鋪天蓋地的輿論既是危機卻也成了轉機。

妹妹千帆開始逐漸認可姐姐的存在，嘗試用自己的方式接納彼此。

父母更是成為百合亞最堅強的後盾。

面對來自外界的惡意，血濃於水的親情讓一家人握緊了彼此的手。

因禍得福，命運帶給這個家庭留下的傷口，最終被愛填補與彌合。

這樣一個故事，實在值得拍出一部驚心動魄又感人肺腑的好劇。

複雜的家庭關係，矛盾的親情戲碼。

再加上變態的綁架犯，撲朔迷離的案件。

可以說，從劇情到人物，一向都是日劇的拿手好戲。

可惜的是，這部劇翻拍得實在有些不盡人意。

或許是對本劇有著比較高的期待，而且這個劇本本身已經很具看點。

但魚叔總覺得，劇集處處都差了一把勁。

顯而易見，故事分為「案情線」和「感情線」兩條線索。

原本，兩條線索平行展開，應該一張一弛，有聲有色。

然而結果並非如此。

案情線，節奏溫吞，反轉強硬。

感情線，張力不足，爆發欠缺。

該緊張的時候緊張不起來，該煽情的時候效果自然也就大打折扣。

這就使得這個本該充滿戲劇力量的劇本，表現得貧乏無力。

這似乎也是許多翻拍作品的通病。

以為拿了個好劇本，就製作的不上心，草草敷衍。

照貓畫虎，不倫不類。

而且，案情在後半程強行推進。

單調俗套的刑偵過程，也讓觀眾感到索然無味。

結局更是讓人覺得虎頭蛇尾，莫名其妙。

百合亞不幸再次落入綁架犯手中後，竟然孤身一人順利逃脫。

警察卻到最後姍姍來遲，收拾殘局。

反轉的力度之薄弱，讓觀眾難以信服。

可以看出，創作者是想要藉此傳達「能夠幫助自己走出陰影的只有你自己」的主題。

但這樣的處理方式未免過於粗糙和敷衍。

魚叔真是一邊失望嘆氣，一邊看完了全劇。

沒有中途棄劇的原因，就在於這個故事實在值得反覆思味。

近來，社會上少女失蹤，被人囚禁的事件，並不少見。

這樣的影視作品或許能進一步引起社會重視。

前不久，日本社會才又曝出一件非法囚禁女高中生的案件。

好在女生利用玩遊戲的機會，成功報警獲救。

國內也有這樣類似的案件。

如去年震驚一時的湖南16歲少女被囚禁案件。

而今年這個變態犯罪者已經被一審宣判死刑。

犯人被法律制裁，當然大快人心。

但其帶來的影響，並未就此告結。

就像劇中的百合亞，都已經從牢籠逃出來了，卻還要面對世人的揣測和詆毀。

在許多人心裡，「受害人有罪論」已經深深紮根，冥頑不化。

這時候，更需要家人、朋友以及社會，為受害人提供保護和支持。

並鼓勵受害人，勇敢地走出陰影，迎接新的生活。

而對於置身事外的我們，當然也不要抱著吃瓜群眾的冷漠。

更不要在不明真相的情況下，對受害人指指點點。

遠遠地為那些不幸遭受厄運的少女，獻上一份溫暖的祝福。

僅此即可。

同時，也要讓自己和身邊的人們，提高警惕。

遠離魔爪，珍愛生命。

全文完。