復盤2017年國產劇創作可以發現，無論口碑評價還是影響力，去年是現實主義作品大放異彩的一年，《雞毛飛上天》《人民的名義》《白鹿原》《我的前半生》等劇集，在反映和開掘現實的廣度、深度、銳度、溫度等方面，皆具標杆意義。
相比之下，在體量上可與現實題材劇分庭抗禮的古裝劇，2017年處境卻相對尷尬，部分劇集等受到輿論頗多責難，在去年的上海電視節「白玉蘭獎」評選中，古裝劇也表現欠佳。
題材顯然不是決定劇集成色的主因，觀眾對古裝劇保持的熱望，也倒逼著行業不斷提升創新意識。1月14日，在愛奇藝上線播出的古裝權謀言情劇《鳳囚凰》，就是對古裝劇創作的一種新嘗試。
《鳳囚凰》改編自天衣有風同名小說，原著與《甄嬛傳》《琅琊榜》並稱「晉江三大奇書」，愛奇藝攜手華夏視聽、歡娛影視打造，由於正擔任出品人、李慧珠擔任導演。
《鳳囚凰》在古裝劇題材拓展和類型融合方面，形成了新的建樹，體現出平臺方愛奇藝對覆蓋多元題材的平臺思路，而在劇集風格方面，《鳳囚凰》全新的東方審美觀念，也契合了愛奇藝對中華傳統美學精神的彰顯。
創新聚焦魏晉時期，填補市場空白強化用戶觀感
中國上下五千年源遠流長的歷史，為古裝劇創作提供了一個取之不盡的素材開掘富礦，因此，在國產劇發展歷程中，以朝代為集群劃分均有不少精品力作，明清、唐宋、秦漢乃至先秦等歷朝歷代，上至帝王將相家國天下，下至瓦舍勾欄才子佳人，幾乎全被統攝於電視劇的螢屏視野中。
但仔細對比後會發現，魏晉南北朝作為重要的歷史時期，卻在影視創作中常被忽視，無論總量還是經典作品都比較稀缺。
然而這一歷史時期又是文化藝術空前繁榮的時期，狂放不羈、灑脫率真的「魏晉風流」也是中國歷史絕無僅有的文化現象，用美學家宗白華的評價是「漢末魏晉六朝是中國政治上最混亂、社會上最苦痛的時代，然而卻是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代。」
可以說，魏晉南北朝是影視創作的題材藍海，值得投入精力去發掘。《鳳囚凰》就是將故事背景聚焦於這個時期，講述了南北朝動亂時期男女主角山陰公主和容止，在腥風血雨的權謀鬥爭中肝腸寸斷的愛情故事。劇集在題材拓展上具有創新意識，給用戶帶來了全新觀劇體驗。
在類型融合創新上，《鳳囚凰》也別具一格。古裝劇類型敘事向來存在三種典型細分，「廟堂之上」聚焦於帝王故事或朝代更替，以歷史正劇為代表，「江湖之遠」側重於展示古代民間故事，以古裝傳奇、武俠為代表，「後宮之中」主要呈現後宮女性生活，以宮鬥劇、大女主劇為典型。
《鳳囚凰》將這三種細分取向都網羅在創作中，女主角劉楚玉本身生於帝王之家，其在門下豢養面首者眾，使得劇集有了後宮元素，此外，男女主劉楚玉和容止的相愛相殺，又兼有權謀與言情的色彩，多種類型和敘事元素被包羅於一部作品中，使得該劇極具新意。
對播出平臺愛奇藝來說，《鳳囚凰》在題材和類型上的創新，也與平臺內容思路是吻合的。在大劇布局上，無論是頭部精品還是「小而美」的劇集，愛奇藝都堅持拓展題材邊界，發現市場空白點，給用戶帶來耳目一新的觀感。
東方審美重塑古裝劇美感，造型置景復原真實歷史
去年，不少古裝劇因為過度摳圖、五毛特效和極具「塑料感」的服化道等問題，一時間成為眾矢之的。可以說，創作者審美意識的缺席是造成古裝劇喪失美感的主因。
古裝劇因其敘事背景的獨特性，尤其當有古典韻致和中華傳統美學的精神。在《鳳囚凰》創作中，主創就在最大化還原原著精髓的基礎上，運用獨特的東方美學風格，對畫面色彩、服裝造型、場景設置等多維度進行了創新。
「衝淡」是魏晉美學的典型特徵，與堆砌、甜膩、雄渾的美感不同，它更講究通過極簡手法生發韻味無窮，「發至味於淡泊」。在畫風上看，《鳳囚凰》就體現了這種魏晉美學清新雅致、衝淡有味的特徵。
《鳳囚凰》並不追求整體色調的濃墨重彩，也沒有置景的工筆雕琢痕跡，而是運用了簡筆畫洗鍊雋永的手法，通過水墨丹青的點染勾畫，讓古風氣韻躍然於鏡頭之中，契合了魏晉時期出水芙蓉的美學特色。
而在人物造型設計方面，《鳳囚凰》也在力求符合東方審美意識的前提下，對造型進行歷史還原。如主角劉楚玉的裝束在該劇上線前就頗受爭議，不少網友調侃是「縫紉機頭」，但事實上，這種造型是對魏晉時期真實復原。據悉，為了還原這些魏晉風貌，主創曾赴敦煌參觀壁畫，為了找到失傳的技術使劇中服飾符合歷史要求，主創還曾遠赴印度考察。
無論是東方審美意識的彰顯，還是真實歷史的復原，都是對中華傳統文化的傳承，這也符合播出平臺愛奇藝的一貫主張。在劇集制播中，愛奇藝向來堅守平臺的文化自覺，強調對民族文化和中華美學精神的接續，使得愛奇藝成為傳承中國傳統文化的重要陣地。
《鳳囚凰》打響開年第一搶，2018愛奇藝推出「百部大劇」
2017年是網絡視頻行業深刻變革之年。「愛騰優」三大視頻網站繼續在多個層面展開競爭，戰事膠著。從網絡劇制播成就來看，三大網站各有千秋，但就劇集品質和口碑影響力上來說，愛奇藝整體更勝一籌。
數據顯示，2017年豆瓣評分8.0以上的網劇作品共13部，而愛奇藝獨佔7部，數量最多，題材布局也最全面，包括《河神》《你好，舊時光》《無證之罪》《盲俠大律師》《花間提壺方大廚》等作品，顯示出了愛奇藝在操盤精品劇集的壟斷力。
作為2018年開年大劇，《鳳囚凰》承擔著延續去年優勢，並打響2018頭炮的重任，因此被愛奇藝寄予厚望，在之後的一年中，愛奇藝儲備的「百部大劇」將漸次上線播出，這些劇集品相與平臺優質劇集一脈相承，其播出效果也值得市場期待。
《凰權·弈天下》《知否知否應是綠肥紅瘦》《冒險王衛斯理》《黃金瞳》《火王》《甜蜜暴擊》《美人魚》《河神2》《老九門2》《盜墓筆記3》等涵蓋古裝傳奇、青春熱血、科幻冒險多種類型的大劇，體現了2018年愛奇藝在劇集市場大手筆的氣魄，這些投入重金加碼的劇集，都將成為平臺吸睛的利器。
「新的題材、新的潮流、新的偶像、新的青春，我們一定要把這個新創作的理念，貫徹在我們每一部作品和我們每一份對未來的追求中。」愛奇藝首席內容官王曉暉強調。2018年，愛奇藝在大劇儲備中無論數量、質量還是體量均已形成領先優勢，它將在市場上掀起怎樣的內容颶風也值得行業期待。（來源：看電視）