一個母親的復仇背後，是原生家庭的影響和孩子叛逆期必經的成長

「要對神有信心，神會解決一切問題」

「DK先生，神顧不了所有人」

「這我知道，所以神創造了母親」

這是《一個母親的復仇》裡經典臺詞。關於母愛，關於一個女孩面對強暴後的自我救贖。電影從一上映就好評如潮。近年來印度的電影屢屢獲贊，除了出色的敘事手法，更多的是電影中對人性的描寫，細節到位，共鳴頗多。

這部電影裡大多數影評都在描述母愛的偉大，而關於這個電影，我想聊比較有意思的兩個詞，第一個是「原生家庭」，第二個是再婚重組家庭中的「後媽」形象。

原生家庭對孩子的成長影響

貫穿故事中的第二女主艾莉亞，生活在一個再婚重組的家庭中，故事沒有交代艾麗婭的親生母親，但是從床頭的照片，還有艾麗婭哭訴的對父親說你忘記媽媽了開始，親生母親其實是以早逝的形象出現在其中。

艾莉亞深愛自己的母親，所以才會對父親的再婚，和對新母親的到來充滿牴觸情緒。在一家人要出去旅遊的時候，選擇只聽從父親的意見，刻意的迴避，像是在對父親說，我並不接受這個女人成為我的母親，我只有一個母親。

但是故事中很多細節的描述，會讓你對這個女生並不那麼的憎惡，艾莉亞對她的妹妹很好，在父親外出辦公的時候，戴維琪在跟父親道別，她卻帶著妹妹在一旁開心的玩耍。在朋友喝醉的時候，她去叫車回家，還會給戴維琪打電話說，我大概40多分鐘就會到家。種種的細節和處事能力，會讓你覺得她其實跟我們身邊的很多青春期的孩子很像，一邊特立獨行有自己的想法，但也禮貌待人，善良有愛。

而給她能力去塑造面對這些事情的人格，起初是她最早的原生家庭帶給她的。

也是最後給她勇氣讓她重新面對自己，走出傷害的原動力。

原生家庭對孩子的影響到底有多大？

從一個孩子的笑容開始。

我們對原生家庭的定義其實是指，我們從小到大在獨立成人之前所在的家庭。以一家三口為例，原生家庭就包括了父母以及「我」三個人。

一個幸福的原生家庭，孩子對他的成長環境是及其有安全感的，他們樂於助人，願意相信別人，臉上總是揚著自信的微笑，無時無刻不充滿著自信，可以絲毫不畏懼別人的眼光，懂得去關心別人。

而當原生家庭充滿暴力、指責、傷害、冷漠等等環境下的孩子，會對世界產生極大的牴觸情緒，他們自我保護意識很強，做什麼事情都小心翼翼，恐懼跟人交流，和過於親密的關係。有一部分孩子還會對婚姻和愛情缺乏自信，極度自卑，和安全感缺失。

通過簡單對原生家庭的自述，應該不難歸類，艾莉亞的種種表現，其實是歸功於她原生的幸福家庭，她自信有自我保護意識，在陌生人遞酒給她喝的時候，她知道拒絕，只是表達的太過強硬。

她有自己的閨蜜，朋友聚會的時候也會悉心打扮自己，善於表達。

所以在一開始艾莉亞的人格是完整的，並不缺失對周邊環境的強烈牴觸心理，也並沒有在受傷害之後過多的傷害自己，產生輕生自殘等行為，艾莉亞的心裡依舊是一個積極向上面對生活的狀態。

我們再來聊聊，居中關於「後媽」的角色。

母愛源自於天性

小時候經常聽大人們醜化「後媽」這一個角色。總會有人圍在身邊給你說，你爸媽不要你了，你爸要給你找個後媽。後媽要跟你生活在一起了，就會打你罵你不給你吃的等等……

所以後媽在我們這一代人心裡的形象，或者說社會形象都是以負面的一個狀態呈現在那裡。她們陰險惡毒，虐待孩子，像極了白雪公主裡的毒皇后。

戲劇化的是《一個母親的復仇》中，母親為女復仇確是以「後媽」為角色基礎。

當戴維琪開始走上復仇之路的轉變，電影彈幕中說的最多的 一句話就是「親媽都做不到……」

在親媽後媽的角色背後，我們其實都忽略了母親這一角色。對於母親來說，母愛是本能的天性，保護孩子是母親最原本的生物反應。

所以電影將母親這一個角色上升到了他原本的高度，在母愛面前，沒有所謂的親媽後媽之分，社會角色不賦予他們太多色彩。

她們有一個共同的名字叫「母親」。

縱觀故事全線，除了母親復仇這一條主線。艾莉亞從受傷前的任性，拒絕跟母親溝通，到最後敞開心扉，接納自己和母親，也是一段自我救贖的路程。

當叛逆成為青春期不可避免的逆鱗，當受傷成為生活中不可逃離的成長，時間就成了治癒的良藥。

它終將擺渡人到自我和解的路口，然後重生出新的世界。