家庭內部之愛，很難充滿激情，要想描寫熱情奔放的愛，終歸還是要採取婚外戀的形式——渡邊淳一
《失樂園》男主人公久木和女主人公凜子各有家庭，兩人在幾個月前相識。久木欣賞凜子端莊高雅的氣質和美貌，凜子則為久木「帶有抑鬱味兒的孩子氣」所動心。55歲的男主久木和38歲的女主凌子互相吸引，一步步走上了出軌之路。
久木和凜子在頻繁地接觸後，一起走進了旅館，他們互相取悅對方，在各自身上找到了快樂。後來他們兩個人紛紛出軌的事實敗露，久木籤下離婚協議書離開了家，凜子的丈夫將不離婚作為對凜子的報復。而凜子的母親因女兒出軌宣布斷絕母女關係。 這場不為社會所接受的不倫之戀無處安放。久木和凜子經歷過從熱烈的愛情到冷淡的婚姻的全過程，他們深知再濃烈的愛也會在日後的生活中逐漸熄滅。他們渴望留住此時兩個人之間濃厚的感情，最終他們一起服毒自殺，雙雙殉情。
渡邊淳一幾乎所有的作品都是以家庭和出軌為切入點，圍繞婚姻與愛情展開。但是渡邊淳一絕對不是要鼓吹出軌，也不是要美化出軌這一不倫行為。渡邊淳一通過對社會現象的觀察發現現代人對感情、家庭、婚姻懷有諸多困惑，他通過對社會現象的集中描寫表達了對現代人生存狀態的思考和憂慮。我們的婚姻與愛情關係應該如何處理？個人自由與社會道德應該如何平衡？
渡邊淳一一生的文學追求，旨在描述出不甘寂寞的人們對個性自由的追求，對虛偽倫理道德的反抗。 渡邊淳一將現代人對於婚姻與愛情、家庭與出軌的這些困惑、掙扎、無奈、孤獨等都書於紙面，折射出現在社會中婚姻家庭面臨的危機，以出軌為切入點帶領讀者反思什麼是愛情、什麼是婚姻，如何維護一段感情。從不一樣的角度，而不是以單一的說教引人思考。
渡邊淳一的作品具有濃厚的反道德、反傳統、超世俗的特點。
文學源於生活，但也升華於生活。作者的作品必然源於與他貼切的生活，每一個人物都與他所遇見的人甚至他自己的影子重疊，通過放大或者縮小某些特質而得到一個典型人物，這樣的形象往往具有理想性。
《失樂園》中久木與凜子為了維持「激情燃燒的愛」，將愛的極致定義為死亡，轟轟烈烈地燃燒，然後「咻」的一下熄滅。當讀者以為久木與凜子終於要共同攜手建造二人生活時，結局突然大反轉，讓讀者久久沉浸在錯愕與驚訝的感受中。 文字具有理想化的特點，理想化與虛擬化正是文字特有的優越性。
或許有人認為渡邊淳一老不正經，但拋開成見客觀地解讀和評價渡邊淳一文學的情愛觀點，不可否認渡邊淳一在感情問題上的研究深入且細膩。 好的文學作品應該是要引起讀者的共鳴，作者撰寫文稿完成了一部作品的80%，剩下的20%應該由讀者通過想像和思考完成。讀者自我消化過後，這樣一本書才能被稱作「讀過」。
我是小谷，帶你多角度看問題、想問題。人不應該浮於表面，而應該要有拿鋤頭往下挖一寸的勇氣和魄力。
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