《三十而已》三十歲女性的定位與狀態，是自我價值審視的魅力呈現

國產都市情感劇又出力作。

女性到了三十歲，若是沒有婚姻、結婚生子，仿佛就不會被看好。但熱播劇《三十而已》，卻打破了人們對於三十歲女性的常態錯誤認知。

電視劇《三十而已》呈現了三個女性在三十歲時的不同現狀，她們的定位與狀態，其實是自我價值審視的魅力呈現。

打破「國產劇沒有窮人」的常態思維設定，沒有過分營造出三十歲特定的人文氣息，卻揭開了不同場合社交的多元性、隱秘性。

《三十而已》，正確地打開了女性思維的不受束縛與成長。

沒有浮誇、擁有生活氣息。屢登熱搜榜，成為當下熱議話題的《三十而已》，它的魅力從三個女主角的人設與經歷，就可以清晰地看見。

王漫妮--渴望沉浸在愛情的美夢裡

女主角王漫妮是大城市裡的一名銷售，業務能力極強，但薪水方面卻只能維繫自己勉強在這個城市裡站住腳跟。

能站住，卻未必能站得穩。

王漫妮的思想，與現實中大多數人一樣，不是這個城市裡的人，卻想要拼命在這個城市裡紮根。與此同時，她也渴望愛情，渴望沉浸在愛情的美夢裡。

梁正賢的出現，滿足了她對愛情幻想一切的需求。即便梁正賢直言自己是「不婚主義者」，但王漫妮仍然選擇一頭栽進去。

沉浸在三十歲渴望的美夢裡不願醒來，卻直到梁正賢「正牌女友」的冰水澆灌，王漫妮才幡然醒悟，明白眼前的人不過是渣男而已。

王漫妮的業務能力與本事，值得更好的人，而不是所謂的「在給有錢人看衣櫃門」。

不同於常態國產劇的走向，王漫妮的人設代表了現實中的部分的人物群體。為房租奔波勞碌，為夢想與現實努力紮根，卻同時沒有選擇放棄愛情，反而嚮往、渴望在內心種植的愛情萌芽迅速長大。

以屈於現實為基礎的故事內容進行延伸與拓展，王漫妮這個角色是「兩面鏡」。觀眾透過角色經歷看故事，也透過角色本身看自己。

常見的國產劇主角人設，趨於追逐愛情而忽略麵包，又因麵包而不得不放棄愛情。喊出來的「窮」，結合人物服道化場景的奢華，略顯「精神窮、人不窮」的人物狀態，以至於觀眾產生「國產劇裡沒有窮人」的真實性想法。

但王漫妮的登場與常規國產劇的主角人設認知不同。

愛情與麵包，女主角二者均想要兼得，又不得不屈於現實的基礎情況下，去爭取自己所追求的東西。而不是所謂的「傍大款」，遇上有錢的霸道總裁，然後過上奢靡的下半生。

王漫妮沉浸在「高、帥又多金」的梁正賢所塑造的美夢愛情幻境裡，但她懂得在清醒之後離開不屬於她的圈子裡，然後對愛情進行重啟，重新來過。

沒有白蓮、聖母設定的王漫妮，對生活與愛情有自己的認知與擁有的適合狀態。

懂得在自我審視的過程中明白自己的需求，懂得什麼是底線，懂得什麼才是自己可以要的，能夠得到的，是這個角色所展示的魅力呈現。

鍾曉芹--不平和的婚姻狀態

「有一種婚姻，從今往後的每一天都可以預見，就是越過越糟心。」

鍾曉芹與陳嶼的婚姻，代表婚姻不平和的部分群體。結婚前的驚喜與幸福，都在領證之後開始變味，時間衝淡了興奮感與新鮮感，換來的卻是平淡的日子，甚至「日久見人心」。

鍾曉芹是個平凡妻子，擁有的工作也是普通工作。在工作上處處充當「好好人設」的鐘曉芹，沒有太多心機，在婚姻與生活上依然抱有新鮮感與期望值。反觀陳嶼，婚前浪漫，婚後卻專注於事業，甚至專注養魚，完全忽略了妻子的感受。

於陳嶼而言，娶媳婦不過是為了「方便過日子」。

對魚的重視程度遠勝於妻子，這無論對於誰來說，都是無法接受的。所有的冷暴力與衝突，都是間接、直接導致鍾曉芹與陳嶼走向離婚的地步。

正如鍾曉芹所說，她能預見婚姻後的每一天，都是越過越糟心。在夫妻相處之道以及陳嶼處理事情的態度上，陳嶼是「不合格」的。

在經歷「離婚」和「工作變動」這兩個可變質數後，陳嶼的思維導向發生了改變。他開始吃醋、甚至想要挽救這段婚姻。

選擇離婚的鐘曉芹，反而得到了「釋然」。在這個角色的構造上，鍾曉芹是平凡又普通的，她不僅僅是個角色，更代表了部分人群。

鍾曉芹的魅力呈現，是在經歷婚姻變動後所產生的人物自我審視，最終掌控愛情的主動選擇權。

《三十而已》將現實中對焦不平和的婚姻群體搬上電視熒幕，利用人物心理在對待婚姻不對等的思維模式，真實地演繹出了當代年輕人對婚姻狀態的感受，以及在直觀面對後進行思考與自我反省。

顧佳--全職太太中的「一股清流」

「全職太太」也被認為是一種職業，作為新生寶媽，全職太太意味著母親這個角色，需要照顧孩子的同時，還要照顧家庭，如丈夫、父母等。

但作為「全職太太」，顧佳的生活並沒有被家庭與孩子完全佔據。

許幻山公司的成長，離不開顧佳「軍師式」的協助。在公司進入瓶頸期、困難期時，擁有話語權較多的，是顧佳。在家庭生活的處理上，多數時仍然由顧佳做主。但顧佳並非霸權者，她懂得如何在生活上、工作上給予丈夫足夠的自由與體面。

顧佳是個很有能力的女人。

在工作遇上困難之時，她能夠低聲下氣去求人，在觸及底線之後毫不留情地離開。為了讓孩子能夠得到友好的幼兒園推薦，她可以去尋求王太太幫助。為了能夠爭取訂單，她更是為此鋪路，成功得到於太太的幫助。

一針見血地提出「太太們」的不足之處，在太太們需要幫助的時候，給出最值得商榷、進行的一條路。

她能夠在最大化爭取公司利益，能夠在太太圈混得風生水起。

毫無疑問，顧佳是全職太太中的「一股清流」。她非但不是家中的「保姆」，更是丈夫身邊最優秀的「賢內助」。

懂得在什麼時候給予旁人最大的「體面」，是顧佳優秀的魅力呈現。但看似優秀的她，也仍然有致命的缺點，「過分信任」。

顧佳明知太太圈並非適合自己的圈子，但她在這裡面能夠獲利，王太太與於太太就是例子。所以即便如此，顧佳也要混跡在這個圈子裡，沉浸在「有捷徑可走」的世界裡。

可顧佳卻沒能完全了解這個圈子，太太圈是一個「名利場」，既有利也有弊。以至於後來，顧佳被「茶廠的圈套」困住。

顧佳的人設圈粉了不少觀眾，源自於她的能力與性格的對等。卓越的能力與溫柔的性格，預示著她的過分優秀。顧佳的定位與狀態，是家庭與生活的必不可少的中重要人物，也將所謂「全職太太」的常規設定進行打破。

顧佳的魅力呈現，在於她處理工作與家事上優秀的能力與高情商。也是三十歲這個年紀裡，少有的出色與成熟。

三十歲女性的魅力呈現

電視劇《三十而已》講述了王漫妮、鍾曉芹以及顧佳三位女主角，在臨近三十歲時所面對的情感生活與工作狀態。

她們分別代表了未婚、結婚以及生子三個狀態。

王漫妮工作優秀，有渴望自己的追求，卻陷入情人迷網裡難以自拔。這是在未婚狀態下，部分女性在經歷一段愛情的不可控沉浸與脫離夢境之後，回歸現實的迷途知返。王漫妮的設定並非拜金女、第三者，而是在生活能夠獨立和保持底線的前提下，追求自己渴望愛情的權利。

看似平凡的鐘曉芹，經歷了結婚、離婚這件人生大事上的波動。人物打造的設定，是沉浸於愛情之後，面對婚姻不平和的清醒，再到人物重新獲得選擇權的華麗蛻變。鍾曉芹的離婚看似悲劇，但從客觀的角度來說，更像是重獲新生。

顧佳的工作與家庭生活，起初是幸福美滿的。但隨著丈夫出軌、太太圈的陷害，都讓她感知並重新審視生活，對生活與理想化的思維狀態有了全新的改觀。顧佳的魅力呈現，不只是能力的優秀，還有對生活、工作的真正獨立。

《三十而已》的三位女主角，呈現了相同年齡、不同狀態下的特立獨行，她們都經歷了關於工作和情感上的情緒波折與衝突，重新審視後的自我增值。

她們不依靠男人，不去依附別人，而是靠自己，在勤奮的道路上越走越遠。故事的發展，呈現了三十歲女性最獨特的魅力。

女性獨立思維狀態下的意識覺醒

女性角色在霸道總裁的幫助下走向巔峰，是國產家庭劇的常用套路。凸顯「精神窮」的女性人物設定，沒有所謂的女性獨立思維想法，更多情況下，常規國產劇彰顯的往往都是家庭倫理的愛恨糾葛。

但《三十而已》不同。

突破了常規女性在家庭與工作上的通俗，在獨立思維狀態下有著強烈的意識覺醒，屈服於現實卻不甘於現實，是當代女性在生活上最真實的狀態。

《三十而已》中的三位女主角，很出色地詮釋了這一點。

她們或許沉浸在愛情的美夢幻境裡，沉浸在家庭的舒適圈中，但在經歷挫折與難題之後，她們懂得審視自己，在獨立思維狀態下，不以依附他人作為底線。

這，才是當代女性最真實的模樣。