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記得兩年前，我採訪激夫老先生時，先生曾贈與我《激夫、林墨源國畫合作選集》一書。書中激夫老先生的豪邁瀟灑，林墨源先生的閒情逸緻，使作品交相輝映，相得益彰，另我十分難忘。激夫老先生的高度在這就不再贅述，可以查看我往期的訪談了解，反而「林墨源」這三字便在那時印在我的腦海之中，仰慕許久。
最近，為慶祝新中國成立七十周年，由揭陽畫院主辦《我和祖國共成長》——卓素銘、潘錫豪、陳恩、林墨源美術作品聯展在市區「悟道逸斎」美術館舉辦。四位畫家與共和國同齡，見證祖國日新月異，手中的畫筆更是記錄祖國的山河壯闊。而我，也便聞香而至，更是有幸與林墨源先生交識，深談，便有了今天的文字。
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林墨源，號抱湖齋主，廣東揭陽人，作為與共和國同齡的林墨源先生，一生致力於國畫藝術，筆耕不輟，筆下的花鳥、山水更是承正統，集名師，中得心源。而對於成為一名畫家他更是笑談都是「無心插柳，柳成蔭」罷了！
1949年，林墨源先生出生於揭陽榕城，父母經商，兄妹多人，他排行老大。作為老大，責任是與生俱來的，幫扶父母，照看弟妹便是生活常事，至於畫畫，似乎在這個家庭由上至下都沒找到相關的影響，而林墨源先生卻自小喜畫，好畫，塗鴉便是他最大的樂趣。我深信興趣是最大的老師，林墨源先生從藝數十載，他雖不是正統科班出身，但他的好學深究，使他在國畫道路上從沒走過彎路。從最開始的臨摹，到畫風、畫意、畫神的理解他都遵循一步一個腳印。他笑稱九歲便開始臨摹小人書，西遊記、三國演義等傳統漫畫故事都有涉獵，從裡面的線條，人物的表情，一點一畫一橫學起。也正因為如此，從小學習的雅好便成為人生追求，甚至因它改變了人生軌跡。
林墨源先生九歲入學，十七歲初中畢業，是一名特殊年代的老三屆，從開始求學他會畫畫這事，便被老師發現，也因此學校的宣傳欄，課室的黑板報無不留下他的身影。文化大革命時，原本該上山下鄉的林墨源先生也因為畫畫而被街道居委會留下作為宣傳人才培養，從當地的大字報、宣傳畫、壁畫、黑板報等宣傳陣地都由林墨源先生一手操辦，打下了紮實的基本功。
前文提到林墨源先生雖不是科班出生，藝術卻是承正統，尊古法。觀先生的畫，功底紮實，承海派一脈，在似與不似之間互相競逐生情，也有畫壇名家吳昌碩、潘天壽、齊白石、傅抱石等影子。而領進林墨源先生進入國畫藝術之路的正是揭籍名家孫星閣、丁劍閣兩位前輩，一位賦其意，一位賦其技。十萬山人藝術上的不食人間煙火，脫俗入雅，其意深深影響林墨源先生。從1966年初中畢業伊始，林墨源先生便拜丁劍閣先生為師，先生在國畫的精氣神方面細心指點林墨源先生，兩人亦師亦友。在物資匱乏，少有娛樂的年代，吟詩作畫也別有一番情趣與「刺激」。同時，林墨源先生也是有幸拜識了潮汕老一輩的藝術家，廣交藝友，尋師問道，如郭篤士、劉昌潮、林受益、鄭傳科、白丁、陳君勵等名家對其都有指點教學，終得成才。恰有一句古語與之匹配，那便是——外師造化，中得心源。
林墨源先生的畫與共和國的成長也有著相似的一面，從建國時期的百廢待興，到如今的國富民強。換過來說，林墨源先生早年的國畫也在尋找方向，臨摹諸家，到如今重筆墨，講氣韻，傳寓意，筆墨之處皆是隨心所愛，隨心所畫，無拘無束，已故揭籍國畫泰鬥原南京藝術學院副院長謝海燕教授曾評其畫：「恣意放逸，清淳遒勁」便可點明一切。
林墨源先生擅花鳥與山水兼指墨，花鳥方面的八哥、鷹、鶴、錦雞、竹、蘭、梅、石榴均是亮點，運墨老道，用筆自然，神韻的勾畫更是看出下過一番苦功夫，如《春江又綠江南岸》《春蘭秋菊合成圖》《天涼好個秋》《鳴春圖》《斑爛秋色》等；山水方面其畫墨韻富於變化，山巒層疊，不拘一格，不拖泥帶水。藝術源於生活，林墨源先生一生遊遍祖國的大好河山，其親身遊歷更是把祖國的大好河山表現得淋漓盡致，像《峽江煙雲圖》《蒼松吐秀》《翠嶺雲回》《山雨欲來》等；其指畫花鳥、山水也均有涉獵，陶情養性，頗具一格；林墨源先生在追求國畫藝術從不居功自傲，追名逐利，而是一味的細心耕耘，通過作品便知他是下過苦功夫的，貼近生活的畫家，而不是一味的講究技法，忽略感情，阿世媚俗，在這浮塵若世之中實乃難能可貴。
從藝數十載，林墨源先生的作品先後多次入選由中國美協和廣東省美協主辦的展覽並獲獎，有大量作品入編多部全國性大型畫集和發表於全國各類報刊雜誌。其出版過的四本畫集《丁劍閣林墨源國畫選集》《林墨源畫集》《墨源畫集》和《激夫、林墨源國畫合作選集》橫跨林墨源先生藝術生涯數十載，見證其藝術成果，均取得業界褒獎，更難得可貴的是其第一本畫集《丁劍閣林墨源國畫選集》由十萬山人題籤，謝海燕教授寫序，已故書畫泰鬥原中國書法家協會副主席王學仲教授更是評其：「丁林畫作，有士人之氣」可見老一輩的認可，實為彌足珍貴。
如今林墨源先生已是一甲又十，手中的畫筆卻絲毫沒有停止。作為與新中國共成長的一代，他筆下的畫，心中的情最能見證祖國的「七十年滄桑巨變，七十年山河錦繡」。如今祖國繁榮發展，他的藝術也從不停下腳步。在此，便讓我們一起祝福祖國，祝福林墨源先生。
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