琴弓製作是技術更是藝術,一旦上手很難捨棄

馬榮弟在工作檯前。

文 | 盧暘

「琴弓對於演奏家，就像氣息對於歌唱家，影響非常大。琴弓製作是技術更是藝術，追求永無止境，一旦上手很難捨棄。」上世紀80年代開始，琴弓製作師馬榮弟鑽研提琴琴弓製作至今，在各國舉辦的琴弓製作比賽中獲多項金獎、銀獎，在中國國際提琴及琴弓製作比賽等擔任評委。他認為，琴弓製作師應以畢生精力，儘可能地向著藝術頂峰攀登。

好琴弓靠手工製作

馬榮弟出生於上海，年少時自學小提琴。1968年，少年馬榮弟結緣小提琴，緣於一位擅長揚琴、二胡、琵琶等樂器演奏的朋友。馬榮弟常到朋友家一同演奏、唱歌。一次，朋友帶回一把小提琴，拉了首《北風吹》和《紅色娘子軍》的片段。馬榮弟一下子被小提琴的聲音吸引了，回去跑到上海第一百貨商店樂器櫃檯，想要購買一把小提琴。上世紀60年代，小提琴供貨非常緊張，馬榮弟問清了商店的小提琴到貨時間，到貨那天，他一早排隊買到一把小提琴，又在街對面的書店買了五線譜和小提琴入門教程，自學小提琴。

中學畢業後，馬榮弟入伍成為上海市公安消防總隊的一名消防戰士。因為會拉小提琴，他進入部隊業餘文工團，後又成為上海公安消防總隊文藝宣傳隊的職業小提琴手，除了在工礦企業等重點消防單位學習專業消防知識外，他日常的大量時間都用於排練，到基層消防聯隊演出，以文藝形式宣傳消防。
改革開放初期，上海市引進國際樂器展覽會。樂器展展出各種西洋樂器，並在大廳設置兩張工作檯，一張用於展示提琴製作，一張用於展示琴弓製作。展覽3天時間，馬榮弟幾乎全在工作檯前觀看琴弓製作。「以前，我以為小提琴需要專門的機器製造。原來，漂亮、精緻的琴弓全部都是用手工製作出來的。」馬榮弟萌生自己製作琴弓的想法。

自製工具獨具特色

1985年底，馬榮弟使用的琴弓，被人不小心坐斷成兩截。馬榮弟拿著報廢的琴弓，跑到上海提琴廠、上海提琴服務部修理，但是兩個地方都拒絕了。他只得自己把琴弓拆開研究構造，最終用銅管把琴弓接了回去。「還真修好了，其實琴弓的結構並不沒有想像中那麼複雜，自己也可以做。」馬榮弟著手製作琴弓。

琴弓弓杆要既堅韌又柔軟，彈性適度。材質太硬，拉出的聲音尖亮；太軟則琴聲柔弱。可以選作琴弓的木頭非常少。巴西蘇木密度高，毛孔細少，拋光後細滑漂亮，而且軟硬適度，製成琴弓後，拉出的音色豐富、飽滿。「弓杆的震動性能與提琴音色有直接關係。巴西蘇木彈性好，振幅更加強烈，延續時間更長。」當時，馬榮弟沒有任何琴弓製作的資料和數據，只能在提琴音樂藝術方面的書籍中搜尋演奏家談及琴弓的隻言片語，作為探索琴弓製作的依據。

沒有專業的工具，馬榮弟便自己琢磨。「自己做的刨子，最小的像花生那麼大，只能用三個手指捏起來，中等的像一個眼鏡盒子的大小，握在手裡，動作很穩而且不累。」馬榮弟的工具獨具特色，與法國、德國琴弓傳統製作工具，以及國內琴弓製作師使用的工具都不一樣。「工具雖然重要，但不是絕對的。即使不是傳統、專業的工具，只要熟練掌握，製作技術也可以達到很高的程度。」

積累技術追求風格

1996年，堅持琴弓製作10年的馬榮弟第一次參加國際比賽——第12屆美國國際提琴製作比賽。比賽由美國提琴協會舉辦，吸引了來自美國、中國、義大利、法國、德國、加拿大、印度、日本、韓國及中國臺灣、中國香港等國家和地區的400多人參賽。比賽共設小提琴、中提琴、大提琴、弦樂四重奏樂器及大、中、小提琴琴弓、貝斯大提琴弓等8個項目，琴弓類比賽主要從製作工藝和使用性能來考評，參加比賽的提琴和琴弓不能有任何製作者標記，所有的標籤、硬印和商標必須在評比中遮蔽，評選完全匿名進行。

馬榮弟製作了小提琴琴弓、中提琴琴弓、大提琴琴弓及貝司琴弓四支琴弓參賽，獲美國提琴協會提琴製作比賽優秀獎。「琴弓製作完成後，需要經過演奏調試。製作師自己要會拉琴，測試琴弓演奏性能，調整琴弓弧度等，讓琴弓更加順手。制弓師如果沒有很好地研究琴弓演奏性能，很難在製作上取得進步。」馬榮弟參賽的四支琴弓做得非常細緻，連接的地方非常連貫，尺寸掌握到位，演奏性能好。

2019年，馬榮弟在中國國際提琴及琴弓製作比賽中擔任提琴琴弓製作家評委，評選時他關注參賽琴弓的弓杆、馬尾庫、油漆、裝配等是否是獨立製作；同時注重琴弓的形制、式樣、重量、演奏性能等是否符合製作規範。他認為，提琴、琴弓製作必須結合起來研究，並將琴弓、提琴的震動模式與聲音作為研究課題。

「同一把琴，同一位演奏家，演奏同一首曲子，使用兩把不同琴弓，拉出來的聲音是不一樣的。彈性數據接近的情況下，不同材質會使提琴發出差異明顯的聲音。」馬榮弟說，樂器製作要求藝術修養的積累。技術達到一定水平後，琴弓製作風格、藝術感染力等標準，便成為製作者的進一步追求。

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