為什麼李小龍會出現在昆汀的新片裡?

《好萊塢往事》昨天在倫敦首映時，昆汀用誇張的語調介紹皮特和迪卡普裡奧登場。 

「如果你打算描述一個人是如何堅不可摧，就安排他與李小龍打一架，打得不丟人就可以了。」在《好萊塢往事》上映前，導演昆汀·塔倫迪諾如此調侃道。影片拍攝的是一群演員的故事。布拉德·皮特演的是一個落寞的替身演員，在片場被李小龍挑釁了，於是兩人決定來一場三局對決：

《好萊塢往事》 

看到這段時，很多觀眾發出了笑聲。坐在電影院裡的李香凝很不舒服。她是李小龍的女兒，覺得人們是在嘲笑她的父親。

她說這一版的李小龍被演繹成了一個「傲慢、愛吹牛的蠢貨」，對此，她感到「很沮喪」。
她說自己理解電影的背景是設定在一個充滿歧視和排斥的年代（指1969年），也理解導演想把皮特的角色設定為一個超級厲害的人物，能夠打敗李小龍，「但是，他們沒必要再以他在世時白人好萊塢對待他的方式來呈現。」

《好萊塢往事》 

她認為父親不是這種「傲慢的、口若懸河的蠢貨」形象，而是「需要比同行用三倍努力去拼搏「，才能從當時歧視亞裔的環境中嶄露頭角。

昆汀不變的出場方式

有一些華裔觀眾也有和李香凝類似的觀感，有人還認為這是在"辱華「。"看到李小龍被打就是辱華？那是不是印第安土著就要拿槍上街了啊？"「葉問痛打外國大力士，外國人怎麼不覺得這是在羞辱他們呢？」

昆汀：我是李小龍的超級粉絲

昆汀之前解釋過，自己是李小龍的超級粉絲，他讀的第一本人物傳記就是《我所知道的李小龍》，13歲那年看的，作者是李香凝的母親琳達。
昆汀還提到有另外一位傳記作家告訴他，「李小龍不想傷害任何人，但他就是有傲慢的一面。」波利覺得，李小龍的性格裡有趾高氣昂、自吹自擂的一面，不過，他也認為《好萊塢往事》中對這些特徵的演繹過於誇張。比如，李小龍在片中說能把穆罕穆德·阿里「打成殘廢」，但事實上，李小龍很崇拜阿里，從未在提到阿里時說過髒話。而且，李小龍在對打時不會用到跳踢，如果他用了，好萊塢沒有什麼替身演員能接住他的招。

在《好萊塢往事》裡扮演李小龍的，是演員麥克·毛，他從小受李小龍影響才走上功夫和演藝之路。他曾說，「李小龍就是我的一切。」他說，在故事設置的1969年，李小龍剛剛在好萊塢產生影響，但遠未成為超級巨星。「而昆汀把李小龍放到電影裡，把他視為1969年的標誌性部分，我覺得這很酷。我知道昆汀對李小龍有多麼熱愛。」麥克·毛回憶昆汀在片場有時會穿著李小龍T恤，和黃色外套——有點像李小龍在《龍爭虎鬥》裡穿的那件。「他也不說』開拍『，而是說』好的李小龍，你現在已經在這裡了，你的那些特技演員朋友們正和你在一起。現在，你來教教他們。『」昆汀從很小就看李小龍的電影，在《殺死比爾》中，有多處向李小龍致敬的元素。

《殺死比爾》中烏瑪·瑟曼所穿的衣服，來自李小龍的遺作《死亡遊戲》。

昆汀也有濃重的中國情結，利用自己的地位幫助過很多華語電影在美推廣。比如《重慶森林》和《英雄》都是以他監製的名義在美發行的。「如果我的生命有兩面，那麼一面是70年代（香港）的邵氏功夫片，一面是義大利西部片。」寫《殺死比爾》劇本時，每當寫不下去時，他就停下來看香港的功夫片，差不多每天一部。《殺死比爾》一部分在北京拍攝，原定日程21天，最後拖到了差不多四個月。昆汀很喜歡北京的夜生活，過得很開心，走時買回數車的中國古董家具，一大堆的DVD影碟。布拉特·皮特的角色在這部影片中擊敗了李小龍。其實，皮特與李家也是淵源頗深——在他剛到好萊塢時，李小龍的兒子李國豪是他的親密好友。

有一次，皮特跟李國豪一起出去玩。兩人開著一輛靈車，在空無一人的街上兜風。 他們喝了個通宵，第二天早上六點才回家，然後李國豪拉著皮特說，他覺得，自己會像爸爸一樣早死。 那之後不久，李國豪去拍了《烏鴉》，在片場意外去世。
所以，很多人認為昆汀和皮特無論如何都不會對李小龍有不敬之意。

不守常規一直是昆汀創作的個性

李香凝的不滿，還有一個原因是昆汀始終沒有就片中出現李小龍而聯繫她。她說自己並非很難溝通、不近人情，她只是想保證銀幕上不會出現和她父親不符的形象。

李香凝和父親的肖像。她後來在美國創立了Bruce lee 健身品牌，主打李小龍相關的功夫產品及健身產品，並管理李小龍的形象、姓名等商標專利。

的確，好萊塢在改編真人真事，一般都會尋求授權，主要是解決隱私權和名譽權。但這種授權有很多模糊地帶和不確定性，所以，是慣例但並非鐵律。比如大衛·芬奇執導的《社交網絡》，改編的是扎克伯格創立facebook的故事。片中描繪的扎克伯格，有很多讓人討厭的地方，唯利是圖，不惜犧牲好友。影片獲得了票房成功，還拿下了奧斯卡最佳改編劇本獎。扎克伯格後來表示，他的名聲因這部電影受到了很深的傷害。但他也只是對外強調電影是虛構的、不是他真實的人生經歷。僅此而已。《好萊塢往事》的真人部分，還涉及到當年被謀殺的塔特及她的丈夫波蘭斯基。塔特的妹妹先前也表示過，昆汀沒有就此聯繫過他們家人。批評這種行為是對塔特和其謀殺案的剝削利用。幾個月後，她表示，昆汀已經聯繫了自己。昆汀說自己之前對該案兇手曼森家族做過很多研究，但研究越深入，真相反而越模糊，這讓他被深深吸引了。
但他沒有就此接觸過波蘭斯基，對此，波蘭斯基現任妻子塞尼耶也表達過不滿。在《無恥的混蛋》中，他就「篡改」歷史，讓希特勒在戲院裡被炸死了。他當時這樣解釋說：「拍這種電影就得和別人不一樣，這部電影不是紀錄片，既然一切都是虛構的，那麼就讓希特勒在我的故事中以我想要的方式死去吧。」港片的精髓是「盡皆過火、儘是癲狂」，昆汀的電影在娛樂效果上也從不惜力：戲謔、惡搞、暴力、髒話、解構……他說自己寫劇本的時候，「喜歡將觀眾玩弄於鼓掌。我的樂趣就是能夠指揮觀眾：『笑，笑，笑，別笑了！好的，繼續笑……』能讓你對著一坨糞便笑到肚子餓才最讓我有成就感。」昆汀的魅力之一就是其特立獨行的性格。比如在片場，他特別討厭別人打盹。怎麼辦呢？他就搞了一個巨大的紫色假陰莖，有人打瞌睡時，他就把它放在那人臉上，悄悄拍下照片，掛到片場的「恥辱牆」上。

昆汀覺得不會有人生他的氣，因為像他這樣有趣的人可是不多。

為什麼李小龍會

出現在這部電影裡？

李小龍會出現在《好萊塢往事》裡，當然不是為了被皮特打敗的。他和影片的多位原型人物都有交集。女主角莎朗·塔特在現實中被謀殺時，李小龍還曾被懷疑是兇手。當時，他雖然已經出演過《青蜂俠》，但還是沒能打開局面，只是客串一些角色，以及幫助劇組調教演員的身手。1968年夏天，他接到擔任莎朗·塔特武術指導的任務。後者邀請他和丈夫波蘭斯基一起吃飯，並說「你們兩個都會火起來的。」

李小龍和塔特是好友

困頓之中，李小龍的確也始終充滿雄心，在1969年初，他寫下一段話:「從 1970年開始，我將會贏得世界性聲譽，到 1980年，我將會擁有 1000萬美元的財富，那時候我及家人將會過上愉快、和諧、幸福的生活。」

李小龍1969年初寫下的「預言」

波蘭斯基和李小龍的關係很緊密，還邀請他去自己在瑞士的滑雪小屋。正是在那次旅行中，李小龍買了一件後來在《死亡遊戲》中所穿的黃色連體衣——也就是烏瑪·瑟曼在《殺死比爾》中穿著的那款。一同遇害的還有她的前男友塞百靈，也是李小龍的摯友；殺手在現場遺落了一副眼鏡，而李小龍恰巧也丟了一副……「波蘭斯基心跳加速。李小龍是他們的朋友，但也是唯一的亞洲人、一個外人。他知道如何使用槍枝，也是刀刃武器的專家。他有足夠的力量和技巧來幹掉多個受害者……」

李小龍一家。圖中幼女為李香凝。

李小龍出生在舊金山。24歲時與琳達結婚。25歲那年有了李國豪，29歲時有李香凝。他去世時，李香凝年僅4歲。

「別欺負中國人」

只是李小龍經歷的一部分

李小龍開始闖蕩好萊塢時，當時銀幕上典型的華人形象，要麼是傅滿洲那樣的黃禍化身，要麼是像陳查理警長那樣順從於白人。而且，也多是由白人來扮演。華人很少能夠自己扮演正面角色。李小龍短暫的人生，就是改變這種偏見的歷程。他所鼓舞的，不僅僅是華人，而是輻射到各種感受到歧視的「少數民族」。比如黑人，普遍把李小龍視為他們自己人、有色人種的英雄。在很多國人眼中，李小龍也是痛打外國人的「民族主義」的代言人。不過，在導演徐浩峰看來，「』別欺負中國人『可能是李小龍思想上、生活經歷上最次要的一部分，而在中國文化裡也是一個很次要的、早就被克服的東西。」「看重文化、看輕種族是中華文明得以延續的重要原因。」徐浩峰說，李小龍在電影裡的使命是給當時的中國人塑造自強的心態，解決完這項使命後，他就轉身幹別的事情去了。他曾因為身上有四分之一的歐洲血統，被認為不夠格學習中國功夫。在美國開館收徒時，他又因為平等對待各種膚色的人，遭到在美華人武術團體的反對，還有人上門踢館想要把他趕走。李小龍的一生，既在激勵國人、對抗種族歧視，也在和華人自身的封閉性鬥爭。「我把自己看成人類的一分子。而天底下的每個人都是人類這個大家庭的一分子，只是人跟人之間剛好有些不同罷了。」在《好萊塢往事》中扮演他的麥克·毛也有類似的想法，他說，「我只是恰巧喜歡武術，恰巧是亞洲人。如果有人認為亞洲人必然就和某種東西聯繫在一起，這是很糟糕的事情。」

👆洪金寶、李連杰、成龍評論李小龍。

成龍說：「李小龍被神話了」

李小龍創立的「截拳道」、他闡述的人生哲學，無不是在提倡自由吸取各種精華，從而提升自己。

（"Inmemory of a once fluid man crammed and distorted by theclassical mess."）

在他死後，墓碑上被刻了這樣一句：

（your inspiration continues to guide us toward our personal liberation）

雖然在今天，已經沒有很多人再去看李小龍的電影，但他的人生、他的思想仍然富有啟發。

昆汀為什麼要拍1969年？

昆汀把影片設定在1969年的好萊塢，那是好萊塢黃金時代的尾聲：

片場制式微、西部片沒落，嬉皮士文化流行起來，新的時尚風潮正在形成……

變革的時代裡，總是會有很多被淘汰的、不如意的人。

這部電影就是獻給他們的。

萊昂納多在片中飾演了一名過氣的西部片演員。

他與皮特飾演的替身，想要在變了天的好萊塢重新掙得一席之地。

萊昂納多說，這部影片刻畫的好萊塢十分真實：

「它不像大家以為的那樣，永遠是星光璀璨的。有很多人每天在這裡摸爬滾打，卻只能謀得一份養家餬口的工作。」

萊昂納多飾演的電視演員在跳舞，《好萊塢往事》

皮特也對此深有同感。

他剛來好萊塢打拼時，曾經擔心，自己一輩子都會籍籍無名。

那時候他在一家披薩店打工，每天只能吃一頓飯。

他還記得，自己是怎麼拿到那個讓他嶄露頭角的角色的。那純屬意外。

「我本來是導演的第三選擇。結果排我前面的兩個人，一個去另一部電影裡演主角了，一個受了傷演不了了。這才輪到我。」

皮特覺得自己很幸運，他本來也有可能像電影中的替身一樣，只是好萊塢的邊緣人物。

這種職場和事業焦慮是《好萊塢往事》的主題，每一個人，無論成功與否，都躲不過這種焦慮。

表面上，電影是在講昆汀的1969，但片中演員面臨的窘境，也是今天的觀眾中很多人正在經歷的。正如昆汀所說：

「他們做了一份工作幾十年，卻還是不上不下，可有可無。有一天，行業變天了，他們要被淘汰了，他們該怎麼辦呢？

很多人對自己身份的認知來自於工作，當他們失去了那個身份，他們是誰？他們還剩下什麼？他們的追求是什麼？這部電影會討論這些問題。」

萊昂納多是第二次和昆汀合作了。

他覺得昆汀對電影有種近乎虔誠的敬畏，演員很容易被他感染。

「為了把電影拍對，他不害怕花時間。

這種工匠精神，在如今變成稀罕的老古董了，現在人都不這麼拍了。

現在的電影拍得越來越快，但很多都是垃圾。」

萊昂納德和皮特說他們已經不太能接受新出現的流行文化，他們自嘲，自己和昆汀已經是這個行業的遺老遺少了

在《好萊塢往事》之前，皮特很長時間沒有接像樣的作品了。

他說自己很擔心，未來電影行業會變成什麼樣子。

他說現在的年輕人有了更多入行的機會，這是好事，但他很憂心他們製作的電影質量。

「我接觸的不少年輕人，連《教父》和《飛越瘋人院》這樣的經典都沒看過。

這簡直不可思議，很難相信這樣的人居然可以從事這一行。

我一直相信，好的電影總能找到觀眾，但現在人們確實沒有耐心了。」

參考資料：

https://www.scmp.com/sport/martial-arts/kung-fu/article/3020348/why-quentin-tarantinos-use-bruce-lee-once-upon-time

https://www.nbcnews.com/pop-culture/movies/once-upon-time-hollywood-may-be-bruce-lee-s-posthumous-n1035031

《李小龍的生活哲學》等

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