「躍·影評」為什麼《麥路人》拍得有點溫吞水？

由郭富城、楊千嬅等主演的《麥路人》上周五公映，目前的網絡評分為6.6分，觀眾對影片在真實展現香港底層人群的失控生活方面給予了好評，但該片稍嫌拖沓的節奏、不夠紮實的人物塑造和缺乏核心戲劇衝突的情節也讓不少觀眾詬病，認為其拍得有點「溫吞水」。

香港這幾年湧現了一批小成本現實主義力作，這些作品的特點就是聚焦底層人群的生活狀態，直面現實生活的殘酷，將他們的生活血淋淋地展現在觀眾面前，「絕望」和「無出路」就是影片的主題。

《麥路人》是黃慶勳導演的處女作，故事講述的是一群「在麥當勞過夜的人」的生活。這裡面，郭富城飾演的董浩博十年前是金融精英，但投資破產從監獄出來，兩年時間都在麥當勞裡過夜；劉雅瑟飾演的「媽媽」帶著女兒生活，因為丈夫不幸去世，婆婆遷怒於她，借錢爛賭，黑社會一次次找她還債；萬梓良飾演的「等伯」之前是消防隊員，但妻子一生的積蓄被人在網上騙光，妻子不堪壓力，跳樓自殺，痴情自責的他在幻覺中坐在麥當勞店裡等待妻子的歸來……

以前的港片之所以好看，是因為影片裡面都有明確的壞人，比如無良警察、黑社會成員、背叛友情者等等，因為有活生生的人，所以戲劇衝突強烈，動作場面可以施展開來。《英雄本色》《監獄風雲》《無間道》等等都看得人大呼過癮。

但《麥路人》不一樣，這部影片沒有現實中的大壞人，最壞的就是裡面逼債的黑社會成員，他們只是恫嚇而已，但影片卻有一個無形的對手，這就是「生活」，再說明白點，是「金錢」。《麥路人》是一部講述金錢是如何壓垮底層人生活的電影，確切地說，金錢才是這部影片的主角。都說金錢是男人的膽，片中董浩博就是最好的證明，破產後的董浩博，面對等待自己10年的女歌手（楊千嬅飾）不敢示愛，連自己的母親都不願意去見。愛情和親情在金錢面前統統敗下陣來，非不想，而是不敢也。影片最後，臨死前的他耗盡全部力氣坐上公交想去見母親最後一面，但終於功虧一簣。這個細節雖然有點誇張，但寓意無限。

曾經在港片黃金年代扮演威風八面大哥的萬梓良，竟然在片中扮演一位糟老頭子「等伯」，這個角色看似迂腐的深情，恰恰折射出金融時代底層百姓生活的艱辛，一不留神，妻離子散，生活滿盤皆輸。張達明憑藉片中的配角獲得了第39屆香港電影金像獎的最佳男配角，實在是有點歪打正著。現實中的他在演戲正當年時患上鼻咽癌，生活困頓，他的精氣神正好匹配片中這位為了三餐不愁主動偷東西送自己進監獄的中年男子，頗有點黑色幽默的味道。

韓國導演奉俊昊執導的《寄生蟲》的巧妙之處是替片中貧窮的一家找到了對手，那就是富人一家，兩個極端階層之間的衝突最後演化成血光之災，看得人驚心動魄。日本導演是枝裕和的《小偷家族》雖然也講述底層人群的互相守護，但它在社會現實層面開掘的深度和角度，都遠超《麥路人》。相比之下，《麥路人》光靠這些底層人群之間的互助溫情來串聯影片，觀眾被感動之餘，自然也會對片中人物塑造的合理性提出質疑：正像影片中說的，「只是破產而已，大不了從頭再來」，為什麼董浩博就一直沉淪下去了呢？「媽媽」的丈夫去世是意外，她完全沒有必要為婆婆還債，為什麼硬要背負這個無底洞呢？她管好自己的女兒就成了。觀眾的這些質疑是有道理的，片中的人物看似已經淪落底層，但細究起來，好像也不是天無絕人之路。董浩博破產後坐過牢，無臉見母親，但他全手全腳，卻心安理得讓妹妹替自己還債，實在說不過去；「等伯」深情不假，但手中有錢，妻子已逝，縱然是萬般愧疚，也要正視現實，振作起來才是。這些細節深究起來，不符合常理，禁不起推敲，觀眾不滿，也是情理之中。

《麥路人》勝在題材現實，選材獨到，但光靠打愛情和友情牌來感染觀眾，在以前可能是有效的，但現在不一樣了，網際網路金融時代，失業、破產、金融詐騙，已經見怪不怪，觀眾在哀其不幸的同時，也會怒其不爭，畢竟，坐在大銀幕前流淚鼓掌的觀眾，一出影院大門，一樣也要接受生活的暴打和錘擊。