黃渤崩潰痛哭,張譯連說對不起,13年後這部電影的原型仍在尋子

孫海洋已經尋子13年了，13年來他從未停歇。

「每到開年就想，今年最好能找到。」

2007年10月9號，孫海洋4歲的兒子孫卓在自家包子店門口被人販子帶走。自從那一天起，孫家墮入黑暗，孫海洋開始漫漫尋子之路。

2012年，孫海洋尋子的故事在央視節目《拐賣重傷》裡播出，探訪3個涉及孩子被拐賣的家庭背後的心酸故事，其中孫海洋的孩子繼續下落不明，而另一戶彭高峰的孩子被找回，還有一戶高永俠，收養了被拐賣的孩子，被警方查到，後因沒有收養資格，孩子被送往了福利院。

這期節目剛好被陳可辛看到，他被深深打動，而當時又剛好想進軍內地，拍一部真正接近內地人情感的片子。他找到孫海洋，告訴他想以他為原型，拍一部尋親家長的片子。

陳可辛是典型的香港人，喜歡穿休閒服裝，喝加糖加奶的咖啡。即使拍了多部內地片，他還是覺得，其實自己不是很理解內地人，因為他不是在這裡成長的。

但他努力去接近內地人，接近他們的生活環境、語言習慣等等。

於是就有了後來的《親愛的》。這部電影中的角色都可以在現實中找到一一對照。

韓德忠的原型是孫海洋，李紅琴的原型是高永俠，田文軍的原型就是彭高峰。

仍在尋找

影片中的韓德忠是一個富商的形象，住在五星級別墅區裡，但是現實中的孫海洋，從未富過。

而他所見的那些丟失孩子的家長，境遇也大多不如意。

電影公映前，孫海洋提出了唯一的要求，把電話號碼印在片尾。陳可辛提醒，這樣會被很多惡意電話騷擾。

孫海洋回答：沒關係，就怕有一天，連騙子都不願意來騙我了。

這句原話被用在了電影中。

尋子13年，孫海洋都沒有換過電話。他一直在等那一份希望。

影片中，在田鵬回家的歡迎宴上，韓德忠舉著酒杯告訴大家，他老婆懷孕了，他覺得對不起大家。因為，在之前，大家說好，不找到孩子，就不迎接新的孩子的到來，因為覺得那是對丟失孩子的背叛。

這一段是現實生活的真實映照。

孫海洋在兒子孫卓丟失5年後，也生下了第二個孩子孫輝，輝諧音「回」。孫海洋說，在孫卓被拐之初，他完全沒想過再要一個孩子。

直到有一天，他的意志在彭高峰兒子彭文樂失而復得的慶祝儀式上，瓦解了。

後來，孫輝出生，孫海洋的妻子和母親都對孩子特別的好，但孫海洋的內心並沒有得到平復，他始終覺得自己有罪，不知道孫卓過得怎麼樣？

此時的孫輝，依舊留在深圳拼搏，他還有夢，只不過這個夢不再是如別人一般的「深圳夢」，因為孫卓一天沒有找到，他就一天不會離開。

失而復得

彭高峰是幸運的，2008年，彭高峰3歲的兒子樂樂在街頭被人拐走。之後3年，彭高峰跑遍了大半個中國，像大海撈針一樣四處尋找，卻一直杳無音信。

直到2011年，奇蹟出現，一位網友舉報稱在江蘇農村曾經見到這個孩子，彭高峰以此為線索，終於找到樂樂。《親愛的》片中，也全面呈現了這一段經歷。

影片開頭，是深圳城中村再典型不過的場景，一棟棟樓緊緊相連，逼仄的過道，耷拉著的纏成網的電線，黃渤飾演的田文軍就在這裡開了個網吧。

他和早年「下海」的大多數人一樣，都有一個「深圳夢」，結果做生意還是賠了本，老婆魯曉娟（郝蕾飾）也跟他離婚了，只有孩子田鵬是他快樂和希望的來源。

但一次稍不經心的大意，田鵬丟了，被人販子帶走了。

魯曉娟的崩潰是爆發式的，她痛苦著捶打著田文軍，撕心裂肺喊叫著：「還我兒子。」

田文軍的崩潰是內斂的，他面對鏡頭拿著兒子的照片，平靜地說：「大家好，我叫田文軍，這是我兒子田鵬……」

但說著說著，他喉嚨內收，聲音變得哽咽：「如果有人買了我的兒子，他吃桃子過敏，千萬不要給他吃桃子。」

隨後，快鏡頭切換，田文軍的身影出現在菜市場、在車站、在街頭、在船上……他分發著尋子的傳單，用話筒廣播，臉上寫滿了焦灼。

田文軍尋子的故事並不是一個孤例。

在一個山清水秀的木式房子裡，一群人圍坐在一起，訴說著各自尋找孩子的經歷。韓德忠（張譯飾）是這個尋子大家庭的組織者，大家一起分享背後的心酸，然後互相加油鼓勁。

終於，田文軍等來了一個線索，有人告訴他在安徽農村見過他的兒子。

原來，田鵬經拐賣已經成為了農村婦人李紅琴（趙薇飾）的兒子吉剛，田文軍和魯曉娟找到這個山村，認出了兒子，卻被李紅琴發現。兩人抱起孩子就跑，李紅琴奮力追趕，上演了一幕「搶子」大戲。

已經在農村生活了兩年的鵬鵬不太記得自己的親生父母了，他用小手打著田文軍的面龐，田文軍捧著鵬鵬的臉，說起他們以前常說的童瑤，

「他大舅，他二舅，都是他舅，高桌子，低板凳，是啥？」鵬鵬不理睬，繼續哭鬧。

田文軍急了，搖晃著鵬鵬，「說，是啥？」鵬鵬終於說出了，「都是木頭。」

田文軍緊緊將鵬鵬抱在懷裡，失聲痛哭。

鵬鵬回來了，田文軍終於熬到了天亮時分。在一樓梯上，田文軍蹲在地上，痛哭流涕，所有尋子的艱辛、酸楚，尋得兒子的高興、歡樂都糾結在這一刻釋放。

趙薇三次拒演

但李紅琴的「尋子」之路才剛剛開始。除了田鵬，警察發現李紅琴家另一個孩子吉芳，也很可能是她死去的丈夫拐賣來的，但又找不到吉芳親生父母，只能將其送去福利院寄養。

李紅琴來到深圳，決心找律師要回吉芳的撫養權。電影的重心開始轉移到這個涉及拐賣孩子的農村婦女身上。

為何會有這種重心轉移？陳可辛解釋，自己不會去拍一個只是直接的拐賣兒童的戲。他想在中間加一個新的人物，而這個人物一開始還是個反派角色，就是人販子的老婆，這樣就能從另一面去看待這個事件。

「就是人生很多時候的雙面性，不能絕對地去看黑跟白、正跟反。」

這樣的劇本設置，曾遭到黃渤的強烈反對，認為「這是商業大忌！」黃渤沒能勸住陳可辛，陳可辛還是執拗地這樣拍了。

「一輩子總有一兩部作品，是你非常相信的，不用那麼瞻前顧後。」

在影片中，趙薇也突破了以往的螢屏風格，演足了一個農村婦女的辛酸苦辣。甚至為了劇情需要，全程採用方言出演。

陳可辛說：十年前，就想找趙薇合作了。

但事實上在一開始，對於接演這樣一個角色，趙薇內心是拒絕的，甚至一連拒絕了陳可辛三次。

她覺得自己跟「李紅琴」太有距離了，怕觀眾看完會說，

她不行，她演不了。

但陳可辛的堅持打動了她，事實也證明了陳可辛的眼光毒辣，憑藉該角色，趙薇獲得第34屆香港金像獎最佳女主角獎。

原型不滿情節設置

李紅琴原型高永俠也是一個普普通通的農村婦女，丈夫常年在外打工，有次回家時，帶回了一雙兒女：粵粵和樂樂，再後來，丈夫就過世了。

樂樂成為了劇中的鵬鵬，而粵粵就是劇中的吉芳。

現實中的粵粵也被社會福利部門接走，高永俠想不明白，孩子不是她拐來的，她也不知道來路，怎麼就不能讓她養了。

此後的一兩年間，高永俠精神都有些恍惚。

不過現實中的高永俠並沒有如同片中的李紅琴一般走上「抗爭」之路，雖然極其想念孩子，但是覺得自己無能為力，也漸漸接受了現實。

一年中，能跟樂樂通上兩次電話，能去福利院看看粵粵她就已心滿意足。

不過，對於電影中，以自己為原型的李紅琴給別人下跪，受到毆打和辱罵，為了找證人作證，還和別人睡了一覺，最後又生了孩子。

高永俠表示無法接受，因為這些並不是她的真實經歷。

高永俠覺得很不舒服，走到外面，還被人在背後指指點點，她覺得自己被壓得喘不過氣來，於是，她就找媒體公開了自己的委屈。

後來陳可辛公開向她致歉。

結語：

2020年的第一天，孫海洋發了一條微博，祝福孫卓生日快樂，此時的孫卓已經是一個17歲的大孩子了，孫海洋告訴他，自己的衣服褲子要自己洗，要學會獨立，自己照顧好自己！

「爸祝你健康快樂。」

願孫海洋的孩子能早日回家，願這個世界再也沒有拐賣，願所有的孩子都能找到回家的路。