原標題：觸摸生活肌理 表現真實人性
《歸去來》劇照。 資料圖片
當前，電視劇創作正以強有力的姿態回歸現實主義題材。在五部委聯合下發《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》、中國視協發布重點現實題材電視劇劇本徵集等的推動下，2018年被看作是「現實主義回歸年」。而隨著現實題材劇的持續發熱，類型也不再局限於家長裡短的婆媳劇和都市飲食男女的愛情劇。
近日，兩部現實主義題材大劇先後宣布開機和開播，兩部劇從題材到視角都給人耳目一新之感：陳偉霆主演的《風暴舞》聚焦信息安全這一少見的題材；曾打造過《媳婦的美好時代》的劉江導演新作《歸去來》，則是國內少有聚焦海外留學生生活的電視劇。南方日報記者分別專訪了兩部劇的幕後主創，談現實主義題材劇如何抓住現實生活的質感。
視角取材放寬至海外
去年，《雞毛飛上天》《情滿四合院》等一批影視作品贏得眾多觀眾的青睞，今年現實主義題材電視劇的比重明顯增加。以被稱作電視行業風向標的「春交會」為例，從《最美的青春》《你遲到的許多年》《大江大河》到《我們的四十年》等一批相關題材作品集中展示，從不同側面、用不同風格真實客觀地再現社會現實。
陳偉霆、古力娜扎領銜主演的《風暴舞》日前在北京開機，該劇選擇了立足現實的原創劇本，通過金融安全、地區安全的切入點，將以往很少涉及的信息戰帶入觀眾眼帘，這在國內影視劇市場是非常稀有的類型。導演劉新介紹，《風暴舞》在劇本創作之初，就堅定地走類型化創作道路，將「快節奏」「緊劇情」「大體量」「強戲劇性」等特點貫穿整個故事脈絡。
於5月14日登陸東方衛視、北京衛視的《歸去來》則著眼於當代青年群體的海外留學生活，講述他們從象牙塔走向社會，一步步完成蝶變的故事。
「留學生群體像是一面折射現實的鏡子，能夠非常直觀地反映中國當下的情況。」《歸去來》編劇高璇表示，她和另一位編劇任寶茹數次赴美採訪，收集素材，只為展現最真實、最原始的留學生狀態，「所有真正鮮活的東西，都來源於生活，所有好的創作，都建立在對於真實生活了解的基礎之上。」
警惕脫離現實「懸浮劇」
現實主義題材劇數量井噴的同時，需要警惕的是其中部分脫離了中國現實的「懸浮劇」，也有不少打著「現實主義」的旗號卻講述諸如「霸道總裁愛上我」故事的「偽現實主義」在濫竽充數。
曾執導過《媳婦的美好時代》《黎明之前》等經典作品的劉江導演，多年來專注於現實主義題材劇的創作。他認為，「現實主義」要表現典型環境下的典型人物，貼近生活，反映生活的本質。他創作時一以貫之的原則是「表現最真實的人性」。「很多劇有著現實主義題材的包裝，反映的卻不是中國人的情感，更像是從日劇、韓劇裡空降而來。所謂的『懸浮劇』沒有觸及到真實的人性和真實的人生，觀眾會覺得很假，假的話就不是現實主義。」劉江對南方日報記者說。
編劇高璇和任寶茹所理解的「現實主義」，需要觸摸到生活肌理，呈現當下人和社會關係，有當下的生活質感，「當有一天能寫出生活質感時，你已經無法架空和抽離或是懸浮了。」
《風暴舞》的定位是現實主義題材，創作團隊一直在琢磨，如何做到讓觀眾相信劇中的故事就發生在我們周邊。「創作的故事必須在一個科學的、有現實可能發生的依據情況下，有邏輯地闡述故事。」
不過，接受採訪時，高璇和任寶茹均對同類型題材作品扎堆的現象表達了隱憂，「多了就同質化了。一個健康的市場應呈現的風貌是多元化，有多樣化的類型和題材供觀眾選擇。」特派記者 劉長欣 實習生 許詩穎 發自上海
(責編：趙光霞、宋心蕊)
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