文/阿紫
對於國產科幻片，你有怎樣的期待？
很多人將2019年稱之為中國科幻元年，在這一年，《流浪地球》的上映，造成了前所未有的轟動效應，也標誌著中國影視正式進入科幻時代。
電影票房突破46億，意味著這部作品收穫巨大的成功，也給電影人留下許多憧憬和幻想。然而，《上海堡壘》的出現，似乎又將剛剛開啟的大門合上。
作為《流浪地球》原作者的劉慈欣，在採訪中力挺《上海堡壘》，稱其為「受害者」，而在觀眾看來，國產科幻片究竟應該何去何從？
對於中國人而言，科幻二字看似容易，實則很難，這是一個需要龐大世界觀去支撐的電影類別。
我們也注意到一個有趣的現象，已經在電影屆很成功的大導演幾乎不會觸碰科幻題材，他們已經形成自我強烈的電影風格，自然不會輕易嘗試從未接觸過的類型。
即使國內觀眾對這個題材有高期待，但他們也不會打沒有準備的仗，因為不確定因素實在太多。
一旦口碑崩塌，得不償失。
說起中國大片，大部分觀眾還停留在充滿戰爭色彩的古裝片，有大陣勢的武打場面，氣勢磅礴的背景音樂，以及宏大的故事背景。
張藝謀拍《影》，陳凱歌拍《妖貓傳》，對於這些大導演來說，中國大片已經和古裝片劃上等號，同時這也是他們最為擅長的電影題材。
終於，2019年有人開始勇於嘗試科幻片類型，打破了傳統大片的禁錮思維，讓觀眾有了全新的選擇。
從商業的角度來講，《流浪地球》是十分成功的，但它絕不是劉慈欣最成功的作品。
讓觀眾有超乎預期的感受，也好為之後真正強大的作品做鋪墊，所以說是較好但不是最好的作品，其實更為合適。
然而，《三體》電影版的上映一拖再拖，電視劇版已經立項，動畫版即將啟動，還不知道影版何時才能真正和觀眾見面。
對於這一點，劉慈欣則向外界表示，這樣複雜的作品，影視化需要時間。
與其為了商業化而迅速製作，在短時間內和觀眾見面，但並沒有達到觀眾預期的話，其實是目光短淺的表現。
對於《三體》這個級別的作品，確實需要花費大量心思在創作上，觀眾越是期待，就越是急不來，需要將作品做到最好，才能以最驚豔的姿態和大家見面。
雖然我們沒有等來《三體》，卻首先迎來《上海堡壘》，那麼這部電影對中國科幻片的影響，會不會讓同類型題材電影的發展停滯不前？
其實問題的答案，劉慈欣在採訪中已經做了解答。
他形容這部電影是很正常的一部科幻片，豆瓣評分低的嚇人，但其實電影本身並沒有那麼不堪。
由於網友的「從眾心理」，只要有人開始打低分，那麼這個分數就會大概率越來越低，這是一種不正常的評價導向。
甚至，他把電影看做是「受害者」，國產科幻不會因為一部作品的出現而誕生，更不會因為一部作品的失敗而死亡。
如果沒有電影人的大量嘗試，我們也就無法獲得經驗積累，更別說會有越來越成熟的好作品出現。
他的這番發言，也讓觀眾對於中國科幻有了新的認識。
在一個電影類型之中，勢必會不斷有好電影和差電影並存出現。
差電影會凸顯好電影的精彩，但絕不會因為影響力過大而讓一個電影門類消失。
只有在嘗試和失敗之中，才能真正找到屬於我們自己的科幻之路。
但不可否認的是，號稱投資3.6億，籌備五年時間才上映的《上海堡壘》，最終以1.2億票房慘澹收場，確實是給中國科幻電影的發展打上了一個大大的問號。
雖然不至於將大門關上，但至少在短時間內會影響電影市場的判斷和預期。
作為國內頂流的鹿晗，微博坐擁6000萬粉絲，外界調侃每個粉絲買張電影票去支持一下，票房也不至於只有1.2億。
頂流鹿晗的票房號召力也難擋作品本身存在爭議，也徹底打破了流量明星的商業效應神話。
隨著時間的推移，中國觀眾對於作品質量的要求越來越高，而不單純被某個明星或者某個導演所吸引。
即使一部電影沒有流量明星，只要作品口碑過硬，一樣能夠迎來票房豐收。
2020年的春節賀歲檔，已經再無科幻片的身影，科幻電影再次陷入沉寂。
科幻片是需要巨大資金投入的電影門類，即使有人想嘗試，恐怕也害怕承擔難以想像的後果。
《流浪地球》不是科幻起點，《上海堡壘》也不是科幻終點。
比起美國這樣的科幻大國來說，我們確實仍處於起步狀態，但從交出的答捲來看，也絕對不是一無是處。
正如劉慈欣所說，在這條路上需要不斷的嘗試，成功和失敗都在意料之中。
越是嘗試，才越能看清中國科幻電影的正確之路，最早一批人踩過雷，才能讓後來人避過雷區，最快到達終點。
2015年拍攝完畢的電影版《三體》，2017年拍攝完畢的《拓星者》，都還尚未和觀眾們見面。
國產科幻之路仍在繼續，也希望大家能多一點包容和鼓勵。
能夠做第一批「拓荒者」並不容易，他們在嘗試之初已經預料到可能失敗的結果。
或許仍有不成熟，但我們依舊敬畏每一個走在科幻路上的電影人，夢的終點就在不遠處。