光緒青花，五彩，粉彩，幾乎像極了清代各個時期的瓷器，不過畢竟是國力日衰，在繪畫畫工，彩料發色，款識書法上離清三代仍然有著一定的差距，只要仔細分別，便可鑑識出來。
三、畫工。
畫工方面，康熙瓷器線條流暢，特別注意起筆落筆的頓挫，線條猶如鋼條，直線和彎曲都剛勁有韌性。繪畫造型準確，詩書畫印，完美的結合。赤壁賦、聖主得賢臣頌等詩文常整文搬上畫面。書法多楷書，字體秀美、工整。繪畫的內容有人物、山水、花卉、龍鳳等題材。以人物、山水為佳。光緒瓷器的線條柔軟、較細，力度不強，雖也有起落筆的提頓，但較之康熙就顯無力了。在繪畫的內容上也少有創新。
注意線條，康熙瓷剛勁有力，青花濃淡變化明顯。光緒瓷線條軟弱，青花層次不清晰。光緒各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過於簡單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風格。
四、發色
光緒青花所用青料主要有四種：
第一種是傳統的浙料，保持著淡藍清新的傳統藍色，主要用來繪製官窯等高檔瓷器；
第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪製仿古瓷器，在青花中能見到有規律排列的藏青色點；
第三種是色澤鮮豔帶紫的藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒發色，色調漂浮、線條暈散；
第四種是藍中帶黑或帶灰的發色，這是含雜質較多的土青繪製的，一般用來繪製粗瓷。
五、器型
光緒瓷在器物線條的圓潤、胎體的輕薄上已超過道光、鹹豐和同治，瓷器數量巨大，基本上囊括了自清以來所有的傳統器型，原來已經消失的器型又開始出現，原來沒有的器型也被創造出來，品種繁多、質量不一。
白釉浮雕仿古「瑞獸」紋簠
粉地墨彩喜上眉梢八方雙聯花盆
光緒時期器型怪誕，有時候看到一個怪樣的器型不要直接否定，也許在光緒此類器型是存在的。
同時光緒所仿前朝瓷器通常會有所放大，紋飾粗獷，胎體過於厚重，有的大碗甚至索性改制成盤，與原物相去甚遠。
六、款識
光緒時期的款識可謂是覆蓋明清兩代，各類年號款、畫押款、堂號款等等可以說各色繽紛，應有盡有，就如同它的畫法幾乎把所有清代瓷器都仿了個遍。
光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆並用。官窯瓷器的款識通常採用雙行六字楷書"大清光緒年制"款，雙行四字"光緒年制"楷款少見。楷書款近似顏柳筆法，峻峭飄逸，鋒芒畢露。篆書款少見，多為"大清光緒年制"三行六字。篆款筆畫圓潤，與道光篆書款相似。
有堂名款的光緒瓷器也不少，如有落"大雅齋"、"玉海堂"、"宜春堂"、"濟世堂"、"天海堂"、"樂敬堂"、"滿福堂記"、"長春宮制"、"儲秀宮制"、"坤寧宮制"等的瓷器，其中以落"大雅齋"款的瓷器最為精美。
官窯器款識，除了「大清光緒年制」青花或紅彩款外，還有署「大雅齋」款的，畫面上同時綴寫「天下一家春」橢圓章式篆款。署「長春同慶」、「水慶長春」等款識的，也是官窯器中的精細之作。
總而言之，光緒瓷器因其所處的特殊歷史時期，再加上目前的藝術品市場環境，具有了相當的收藏價值，市面上仿品不計其數，還需藏家擦亮雙眼。