一首好詩經常富有深意，而且很有趣味。嚴羽就曾在《滄浪詩話》中提出，詩有別趣，主要在於含蓄雋永，令人味之生趣，而又如羚羊掛角，無跡可尋。比如劉禹錫的竹枝詞，道是無晴卻有晴，就是一語雙關的用法，讀之很有巧趣。
再如李商隱的名句，春蠶到死絲方盡，其中的一個絲字就與思諧音，可謂鍊字精準。但詩人總是喜歡含蓄，讀者在閱讀時就需要用心體會，才能感受古典詩歌的無窮魅力。下面介紹吳文英的一首詞，開篇妙語雙關，涉筆成趣，全篇更如信手拈來。
唐多令·惜別
宋代：吳文英
何處合成愁，離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好，
有明月、怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，
漫長是、系行舟。
吳文英，字君特，號夢窗，南宋著名詞人。他終生布衣、四處遊幕，暢遊感懷時，便即興題詠。吳文英的作品師承周邦彥，重視格律和聲情，也像李商隱那樣善於用典。
夢窗詞比較柔婉，多濃豔詞境，對後世影響較大。這首詞抒寫羈旅懷人，意境感人，卻不事雕琢。
開篇就充滿詩趣，一個「愁」字，上秋下心，作者採用合成手法，既交代了時節，又表達出愁怨的情感，可謂妙語雙關。
接下來續寫羈旅秋思，雨打芭蕉，也是詩詞中經常出現的意境，李清照、蔣捷、納蘭性德等人都曾經描寫過，表達了悽涼的心境和孤寂的情感。
但是吳文英卻不落俗套，「不雨也颼颼」，作者不寫秋雨，唯有秋風落葉，卻令人立刻就想到曾經是秋雨綿綿，行旅艱難，才會有起首的離人之愁。
歇拍後的幾句更有特點，又是反用辛棄疾的「卻道天涼好個秋」，明月相伴，卻不敢登樓，因為更怕愁思蔓延，無法排遣。詞人熟讀詩書，信手拈來，卻絲毫不覺唐突和晦澀。
下闋起首轉而開始傷秋，深秋過後就到歲末年關，匆匆一年又將過去。「夢中休、煙水流」，表達了自己千萬次披星戴月，不僅沒有帶來更多的財富，詞人反而覺得心中有愧，他對不住家人無數不眠日夜的期待和擔憂。
如今「燕辭歸、客尚淹留」，自己竟連候鳥都不如，讓他情何以堪。明月柔美，自己卻不敢欣賞；碧水長流，也無法載他還鄉。甚至就連傳信的鴻雁，也無法指望。詞人即使歸心似箭，此刻也只能望穿秋水，意緒茫茫。
最後三句更道出詞人內心的愁苦，絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。詞人本來身在異鄉，如今又要送客遠遊，夢窗不說自己心中的孤寂，卻藉助柳枝羈絆行舟，含蓄地點出此時的惆悵之情，擬人手法運用得恰到好處，令人讚不絕口。
初唐四傑之一的王勃也曾有詩，人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來，表達了他鄉送客的悽涼景象。吳文英一邊眷戀著故鄉與親人，一邊又遭受離別之苦，同時仕途艱難、生活窘迫，可謂深受煎熬。
縱覽吳文英的這首詞，情景交融、令人感懷；全篇如信手拈來，無拘無束。上闋重在寫景，作者用「秋風、明月」等意象，渲染了羈旅的孤寂，而一句「離人心上秋」，又極富有情趣。
下闋情感表達得樸實真摯，也顯得極其爽快，卻令讀者深切地感受到其內心的離愁別緒。正所謂，秋心合成愁，雨停風嗖嗖，他鄉送知己，垂柳系行舟。