《飛向天空的人》觀後
文、西嶺雪
10月17日，夜，在烏鎮，詩田廣場，我觀看了一場露天話劇《飛向天空的人》。
這是一部典型的導演作品。只需要創意，不需要編劇；只需要表演，不需要塑造；只需要角色，不需要人物——所以演員都戴著面具，只表明他是一個男人或女人，而不在乎是哪一個人。
他們在認真而緩慢地演繹著我們驚鴻一瞥到的人家的生活。鏡框式空間設計代表著一間間屋子或者一扇扇窗戶，我們漫無目的地行走在人生的邊緣，偶然一抬頭，偷窺到窗戶裡的人家的生活，那一幀幀流動的畫面。
那畫面必然是瑣碎的，片段的，表象的。因為記憶，那些動作被放慢了，鏡頭被定格了，有時很刺激，有時很驚豔，但都是一例的不連貫的生活的碎片。
與其說這是一部戲，勿寧說就是這樣一幅幅畫面的羅列——不，畢竟畫中人是有動作的，所以這應該是視覺暫留的手機小視頻剪輯合成。
導演在一篇採訪中說到自己的創意來源於每天開車經過擁堵的街道，蟻行生涯中常常會經過無數的窗口，看到窗裡的畫面，於是他想把這些感受搬上舞臺。
就這樣，所有的觀眾都成了別人的生活的觀看者和記錄者，有時他可能因為偷窺到某個男人自瀆而竊笑，亦可能恰逢一個美女在脫衣而驚喜，又或者透過窗子正看到一對男女在無聲地做愛，欲望橫流，穿破窗戶，流向夜空……
但更多的只是瑣碎平淡的生活。中年的他在看報紙，年輕的她在打電話，白髮蒼蒼的他們相依相伴而各行其事……
生活是重複的。
生活是無聊的。
生活是寂寞的。
生活是獸慾的。
生活是平庸的。
生活是冗長的……
這就是生活。你的，我的，他的，無論悲喜得失，精彩與否，時間一樣地流逝。有人相愛，有人死去，都只是人家的生活。
也許，生活本身就是一堆大而無當的碎片的堆積；也許，這就是導演想說明的命題；也許，他並沒有刻意說明什麼，也不在乎你感受到了什麼，因為不論你感受到什麼都是他的成功，他認為這就叫戲劇，或者說，是他的劇場所給你的呈現與延伸。
這註定了是一部形式大於內容的作品。但是，哪怕單以形式論，這種以碎片式畫面來解讀時間的劇場表現，無論立意還是手法，也都算不得新，已經被多次「實驗」過了，終究只是一些手段和元素的堆砌而已。是導演因為抓到國外戲劇某個新元素的犄角而驚喜，然後用十成努力來表現一分收穫的作業展示。
值得一提的是舞美造型很有韻味，服裝、面具、造型，合成了一幅民國小說插畫，溫暖而懷舊的畫片。看完戲，這幅畫還一直留在我腦海中，回味了很久。
還有聲效也是走心的。通篇雖然沒有一句對白，但背景聲卻很恰宜地採用了市聲：樓道裡人家的絮語，市集上的討價還價，電話裡的忙音，仍然是碎片式的，真實得讓人恍惚。
在這部戲中，傳統的三要素被推翻了，不需要特定環境，亦沒有特定事件，當然更沒有特定人物。也許正像今天的烏鎮戲劇小課堂上沈林老師所講到的：很多現代戲劇中，舞臺手段不再為了故事或人物而服務。肢體，環境，舞美，燈光，都可以將自己的重要性無限放大，成為戲劇的主體，或者說，成就一部劇場而非戲劇作品。
用手法取代演出，將元素無限放大，究竟好不好？這沒必要問也沒必要答，答了也不會有正確答案。只能就一個觀眾的角度，寫下我這個一腳門裡一腳門外的半戲盲的最誠實感受：
如果這部戲只有15分鐘，我會讚嘆；如果時長半小時，我會忍耐；超過45分鐘，忍無可忍。
而這部戲，沒有一句臺詞，沒有一個完整情節，只以無數生活畫面羅列堆積為手段的先鋒大戲，持續了兩個小時……
向堅持到底的觀眾致敬！
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西嶺雪簡介
西嶺雪，原名劉愷怡，作家、紅學家、編劇、西周私塾創始人。著有長篇小說、散文、遊記、紅學專著、人物傳記等七十餘部，代表作有長篇小說「大清三部曲」、「西續紅樓夢」系列、「西望張愛玲」系列等，影視戲劇代表作有崑曲《寶黛紅樓》、舞臺劇《尋找張愛玲》、秦腔《再續紅梅緣》等。大多作品同時擁有繁簡體不同版本，遠銷海內外華人圈，被國內媒體譽為「女性紅學第一人」，被臺灣媒體譽為「當代張愛玲」，是作家學者化的代表人物。
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