作者：王小笨
雖然身為《八佰》的總製片人，但在談到影片的時候，梁靜還是很謹慎。她說有些人給了一些很高的讚譽，她自己不敢說，但她敢保證的是《八佰》一定會讓人過目不忘，「它從意識和美學的整體設計上都會讓人覺得超出預料。」
拍電影《八佰》的時候，梁靜第一次當總製片人。
管虎做《八佰》的念頭早在十年前就有了，實景拍攝是首要的，梁靜和老公管虎第一次去上海的老四行倉庫時，那裡還是一個小商品批發市場，後來再去已經變成了博物館，實地拍攝沒可能了。
好在在一次華誼年會上，他們和當時負責華誼實景娛樂項目的秦開宇聊起了《八佰》，秦開宇說正好我有一塊地，就在蘇州，你們拿去弄。就在那塊200畝的平地上，導演帶著主創開始了前所未有的挑戰，搭建了1:1的四行倉庫，一天一天看著它拔地而起。
蘇州河也復原了，200米長，51米寬，連著河對岸的三層68棟建築，這些都源於三位有共同夢想的主創 ，導演、攝影、美術就在空地上一點一點還原他們心目中的場景。
有時候天公不作美，蘇州片場曾經下過連續23天的大雨，大雨把地基都下鬆了，牆上的漆全都幹不了。實在沒辦法了，梁靜和管虎聽人說畫個王八燒了可以祈禱雨停，結果剛燒完有人說這個辦法是用來求雨的。
迫於無奈劇組只能停工，原本談妥的演員因為檔期都無法繼續，他們只能重新談演員。
演員停了項目不能停，他們趁著停工把蘇州河南岸的倉庫做了一次升級，但每一個微小的改動都會不可避免地帶來損失。人員的配置更是一項浩大的工程，整個劇組最多的時候有1500人，去探過班的人都說，這是中國電影工業化一個飛躍式的作品。
梁靜記得有一場「蘇州河」水下拍攝的戲，攝影機剛進到水裡，就發現水太渾了，什麼都看不見，製片部門連夜把水抽乾，水池洗淨，第二天再放滿水，結果拍的時候水又太乾淨了，就只能再下去人把水弄渾。
拍水下夜戲的時候，梁靜一直陪在旁邊，張譯和歐豪是劇組裡唯二不會遊泳的演員，但他們都得下水。水渠分成兩半，一半3米深過船，一半1.5米深演員遊泳，梁靜就在岸上教他們，「你不管怎麼著你得用手劃，你不能真的在那走。」她擔心凍壞演員，還親自為他們送上薑湯。
項目的升級始終沒有停過，《八佰》亞洲第一部全程使用 IMAX 攝影機拍攝的電影，用了300顆照明彈，5萬個炸點，這些數字除了帶來一聲聲讚嘆，質疑也不斷襲來。
但梁靜和管虎不願意解釋，他們知道結果才是最重要的。有一次一個鏡頭因為美術的原因一直不過關，管虎就在旁邊質問，你什麼意思，是讓我在電影上打上一行字，說美術因為這個那個原因達不到要求，所以鏡頭只能這樣了，是這樣嗎？
好在現在一切都過去了。不找理由，只想辦法，這是梁靜從管虎身上學到的最重要的事。
以前做藝人的時候，梁靜很隨性自我，不喜歡的人不打交道，不喜歡的事就不幹了，但現在做製片人，她要接觸不一樣的事，和不一樣的人打交道，也要嘗試做一些原本不喜歡的事情，一切為了電影服務。
幫她下定決心的是一段往事，細節她記不太清了，只能隱約想起是管虎「有點被欺負了」，身邊的朋友都勸她，管虎是你的老公，你不去幫他誰幫他。梁靜是巨蟹座，極為看重家庭和責任，別人給她出各種主意，她糾結了很久，決定挺身而出。
做公司和做演員用的是兩套截然不同的思維邏輯，她從沒進過公司，更厭惡搞職場關係，她選擇去上長江商學院，想要藉助外力增強自信。
沒有任何與商業相關的基礎知識和學習結構，梁靜覺得自己就像一個小學生一下子走進了大學的課堂，什麼都聽不懂，但她從不遲到，每天上課都坐在第一排，筆記密密麻麻寫了好幾本。梁靜還承包了班上60多個同學的早餐，每天早上她帶著油條、大餅、豆腐腦第一個到教室，同學邊吃邊開玩笑說她是靜靜早餐鋪。
有一次分組討論的時候，梁靜把筆記本忘在了旁邊，結果被同學發現後拍了照片，照片發到微信群裡，群裡直接轟動了，所有人都驚訝於這本筆記的細緻程度，別人一問本子的主人，梁靜在角落裡默默地舉起手，她用這種近乎強迫的方式成了班上最認真的那一個。
似乎是某種映照，管虎在工作中也是如此。拍《老炮兒》的時候，馮小剛剛到劇組，就抓著管虎問，虎兒，你是怎麼給這些人洗腦的，他們每天都跟打了雞血一樣，都跑著幹活，我的組裡沒人跑著幹活。
其實秘訣和靜靜早餐鋪一樣，每一天管虎都是第一個到劇組的，劇組裡每次都有人以為自己是第一個到的，結果每一次管虎都比他們早10分鐘。
梁靜走上影視這條路是必然的。
她爸爸是福建軍區前鋒文工團的演員，演過《林海雪原》、《血戰臺兒莊》、《巍巍崑崙》這些影響過一代中國人的電影。梁靜的媽媽也是一名演員，但她希望她學一個老了還能讓自己有價值的職業。
梁靜承認，自己從小其實沒有什麼表演天賦。幾歲的時候上臺演出，她會直接愣在臺上，笑不出來，褲子也會掉下來。她喜歡畫畫，所以去學了工藝美術，做了珠寶設計。
但家庭的文藝底子擺在那裡， 18歲那年，梁靜就在當地電視臺當上了兼職主持人。1996年臺裡策劃了一檔中國流行音樂十年回顧的節目，梁靜第三次來到北京，她採訪了當時幾乎所有活躍的音樂人，上進心和焦慮感同時襲來。她知道，這是她想要的，她決定來北京。
去年梁靜上了《我就是演員·巔峰對決》的舞臺，在和觀眾告別的時候梁靜說了這麼一句話，「20歲尋找自己，30歲找到自己，40歲重新尋找。」和那些18、19歲就來北京闖蕩的年輕人不一樣，梁靜來北京的時候已經24歲。
她早早給自己定下了兩個目標：畢業後如果繼續當主持人，就去鳳凰衛視，如果不能，至少得演中央一套的女一號，這是她對完美人生的設想。
完美人生來的很快。梁靜拍的第一部戲是《女子特警隊》，中央一套黃金時間播出。這部戲也圓了她的女兵夢，小時候她就喜歡戴著父親的大軍帽到處跑，逢人就說我是女兵。她也去了鳳凰衛視，主持一檔叫《九州任逍遙》的節目。
從《黑洞》開始，她所扮演的警花形象深入人心。她也不斷地出現在大銀幕上，2012年她憑藉著《殺生》拿到了金馬獎最佳女配角。但某種遺憾始終存在，那時候梁靜總會覺得，自己的演藝生涯裡還沒有一部實實在在的代表作。
快到40歲時，梁靜開始慌了。她有了幸福的家庭，生了孩子，感情上非常安定，但有一天她突然覺得，自己是否應該在個人價值上有更高的追求。
她會忍不去想，我不應該是這樣，我應該更好。
是管虎給了梁靜很多幫助。
管虎和梁靜個性很像，都是急脾氣，說話也很直，為了同一件事兩個人沒少有過爭執。
控制自己的情緒進而影響別人，這是管虎給到梁靜的觀念。年齡增長是不可控的，但社會資源也會隨之增長，藉助這些資源他們可以幫助到更多的青年導演，梁靜知道很多事靠一個人做不到。
前幾年電影行業熱的時候，所有人都一股腦扎進來，現在行業進入寒冬，很多人又走了，「那電影到底是誰來做，到底誰有責任心。」
梁靜記得在一個活動上，一位教電影的老師跟她和管虎說，我勸你們兩口子別弄電影了，根本沒有錢掙。梁靜非常震驚，她忍不住反駁，「老師您真的是教電影的老師嗎，我非常不認同，任何事業都需要人去傳承，電影是需要傳承的。」
梁靜不喜歡抱怨別人，她想讓自己學會把另一條腿站住，兩條腿走路。在《巔峰對決》的最後，主持人李立群想勸梁靜，結果發現反而是梁靜在勸他們，她說我一定要做個本子讓你們都回來演，「其實是另外一種高度，我覺得。」
和青年導演合作的過程中，梁靜也追求高度。最近兩年鄉村、懸疑、兇殺這些題材的電影很多，「可能是市場鬧的，好多人就鑽到這裡頭去了。」但梁靜更看重青年導演能不能靜下心來觀察社會，看社會問題。
最近梁靜在做一個關注老年人生活狀態的項目叫《團圓日》，一個28歲的導演寫了一個深刻的老年題材，講了兩個半路攜手的夫妻因為合葬問題引發的一系列情感糾葛。
老齡化是中國社會面臨的重要問題，他們的孤獨和落寞不被人理解，梁靜去參加黃曉明組織的空巢老人公益活動，她發現老年人成為了扶貧工作難以觸達的人群。就在電影製作的過程中，梁靜的母親去世了，她經歷了撕心裂肺的痛，她開始更加深刻地理解老年人的痛苦。
觀察只是一方面，持久力是另一方面。很多青年導演只能講自己經歷過的一些事情，講完了就面臨創作靈感的枯竭，梁靜看重的是持續觀察和輸出的能力。這並非她對別人的單方面的要求，過去這些年她總把人一定要學會和自己比掛在嘴邊，她在意自己是否不斷進步，這也許正是她不斷從零開始的關鍵。
從《巔峰對決》離開的那天，梁靜發了一條叫重啟與激活的長微博，開頭她就提到了自己身上的多個標籤和身份。
我問她，現階段她最想讓觀眾記住的是哪個標籤，她思考了一下，「我覺得這個身份我已經呈現了，我希望是製片人，因為它跟電影一樣是無價的。」但頓了頓她還是講回了演員，有一個實實在在的代表作這件事她始終沒有忘記。
「畢竟人生就像舞臺，你得學會面對所有，承受所有。是吧？」