《不能說的遊戲》是導演安德麗貝斯孔根據自身的真實經歷改編，電影的最後有一段文字說據歐洲議會統計，每5名兒童就有一名遭受性暴力，法國每年約有700名兒童因受虐死亡。
童年遭遇性侵這一件事，將對一個人的內心造成極大的陰影，很多人成年之後仍舊不能夠釋懷，而本片導演敢於將自身經歷公開並且曝光，想必非常需要勇氣，而這種電影往往值得稱讚，因為這能夠給人帶來很多反思。
女主角奧黛特，是一個善良又可愛的小女孩，本過著幸福平和的生活，但其父母的好友吉爾有一天要和她玩一個有趣的遊戲，它的名字叫「洋娃娃」，顯而易見，這是赤裸裸對幼童的性侵。
年幼時候的她並不清楚此事意味著什麼，但長此以往下去，奧黛特想要反抗，拒絕。換來的卻是母親的毫不在意以及父親的粗心大意，吉爾越發的囂張，車內，山上，家中，無處不殘留著奧黛特被性侵的痕跡。而這一切，終於在她搬家之後有所和緩，但對于吉爾的恐懼以及年幼這噩夢般的經歷卻一直讓她留存陰影，以至於她的舞蹈中充斥著暴躁，憤怒，以及別樣的傷痛，而自身性格也過於扭曲，會選擇嗑藥和濫交去放縱自己，無法從過去真正走出來，也不能夠真正建立一段關係。
以兒童性侵為主題的電影，其實並不少，本片並沒有去刻畫性侵一事的痛苦，也沒有用晦澀暗淡作為布景，反而平淡的去講述了一個受害者最終勇敢站出來，與過去和解，也與自己真正和解。
提起兒童遭遇性侵，其大部分案例都是熟人作案，往往施暴者與受害者的父母認識並且熟悉，因此家長的放鬆警惕以及不以為然，最終釀成了一起起的悲劇。影片中奧黛特的父母，是一對不負責任的父母，在發現女兒毛巾出現黏糊的液體時，沒有選擇去懷疑是否女兒出了什麼事，反而痛斥她將別人送的禮物弄髒了，命令女兒去清洗乾淨。
泳池之時，有人提醒奧黛特的父親，你不覺得吉爾和你的女兒有些過於親近，不僅沒有引起一名父親應有的警覺，反而覺得這純粹是一派胡言。奧黛爾的母親，在發現女兒內褲出現血跡時，一副女兒如今長大的模樣，絲毫沒對血跡有所懷疑。這一切的一切，都成為了催化劑，讓吉爾更加肆意的傷害奧黛爾。
一個小女孩，不是對此事不害怕，不恐懼，只是連最親的父母都不相信自己，她又將如何反抗。
父母，是這世界上最容易的職業，因為無需經過任何考試，到時間了自然就擁有了孩子。可父母同時也是這個世界上最困難的職業，一個孩子的成長，需要的不僅僅是金錢，他們更加需要的是愛與呵護，是關照。
奧黛爾最初被吉爾哄騙玩洋娃娃的遊戲時，完全不知道自己是被性侵，這論證了一個問題，那便是從小父母理應對孩子告誡，不能夠讓陌生人脫你的衣服，什麼樣的行為是不正確的，這些都應該去親自講給孩子。
對於未成年保護的道路，任重而道遠，父母是孩子成長過程中的第一盞啟明燈，他們的教育和引導對孩子成長極其重要，不要讓疏忽造成傷害，最終無法挽救。
有一種言論叫作，受害者決定論，假若說奧黛爾的父親是因為疏忽大意而導致女兒被性侵，那麼其母親便是即便知道真相，卻絲毫不體諒自己的女兒，反而對她嘲諷，責罵。
面對奧黛爾說出的童年真相，母親的第一反應不是這是個人渣，對女兒做了何等可惡之事。而是覺得吉爾這樣的成功人士不能做出這樣的事，質疑她的言論是幻想，覺得這等控告有些過於沉重了。甚至在與奧黛麗共同看心理醫生，女兒期待與她重構母女關係之時，冷漠拒絕，並覺得她不應該報以受害者的心態，應該看看自己給他人帶來多少麻煩。
身為一個母親，卻連一個溫暖的擁抱都不願意給自己的孩子。這樣的人，枉為人母。
孩子是第一次做孩子，父母也是第一次做父母，或許生活中總有著疏忽和大意，但錯了就是錯了，應負的責任就應該承擔，一味的苛責受傷的女兒，無疑是讓她的傷痛更加沉重。
在孩子受到這個世界給予最沉重的打擊時，他們需要的不過是一個擁抱，幾句安慰的話語，可父母的漠視將真正毀掉一個孩子的精神。請每一位將要或者已經成為父母的人，不要將孩子的叛逆，乖張，當作他們破壞或者引起家長關注的一種方式，去了解孩子的內心，這才是真正父母應該做的事情。
結局是公平的，奧黛特最終說出了真相，而施暴者吉爾也受到了應有的懲罰，她走入那個10歲自己所處的昏暗，漆黑的房間中，與過去徹底和解。
但現實生活中，卻有很多童年被性侵的人，一生都在背負噩夢在生存，她們不敢說出事情的真相，因為世界上總有這樣的言論，為何你成為受害者，不還是你自己不檢點，他為何不去找別人，甚至會出現指點的言論，就是她呀，原來童年還被性侵過。
這些聲音，讓受害者不敢說出真相，因為沒有人能夠承受傷疤再次被撕開，並被人指指點點的生活。而這一結果，只會造成一種現象，那便是施暴者知道自身不會受到懲罰，於是更加的膽大妄為，成為更多孩子的噩夢。
這個世界上，有一種人，是絕對無法受到寬恕的，那便是戀童癖。他們用自己的欲望與毀壞了一個個孩子的人生，滿足了內心的獸慾，卻絲毫不顧及未成年幼童遭遇侵害所將留下的人生陰影。願每一個曾經受過傷害的人，都有有勇氣站在陽光下，說出事情的真相，世界到底還是善良為先。