今天，已經拿到熟肉的我，想認認真真的把它推薦給大家——
《不能說的遊戲》
Les chatouilles記得《素媛》剛上映那會曾引起過不小的轟動，一是因為此片由真人真事改編，二是當時人們對「兒童性侵」的概念還沒有那麼深刻。
不像近兩年，相關題材真的是越來越多。
比如國產的《嘉年華》，美國的《信箋故事》，還有前幾天剛剛推過的《感謝上帝》，這其中的每一部，都鮮血淋漓。
包括這部即將要出場的《不能說的遊戲》——
據說，在第71屆坎城電影節上露面以後，它足足得到了20分鐘的掌聲，是收穫眼淚最多的一場。
故事要先從成年的奧黛麗說起。
這時候的她，已經是一名出色的dancer。
她熱情，奔放，甚至還有些小放縱，怎麼看，都不像是個受害者的模樣。
然而，只有她的舞蹈老師能感受的到——
在奧黛麗身上，始終有一種悲慟的力量。
沒錯，還真被老師給猜對了。
這麼多年以來，奧黛麗無時無刻不被小時候的記憶折磨著，而她所遭遇的事，卻從未向任何人提起。
直到遇見這位心理醫生，她勸說奧黛麗，要勇敢的放下過去。
說到過去，時間得追溯到奧黛麗8歲那年。
雖然那會兒她年紀小，但在不少人心中，她是舞蹈天才，也是百裡挑一的小天使。
這麼好的孩子，誰都希望她能平安、快樂的長大。
然而因為一個大叔，她的童年竟變成了自己一生的噩夢。
提出要和奧黛麗一起玩洋娃娃的這位大叔並不是陌生人，相反，他是奧黛麗父母的摯交。
一次偶然，他終於有機會向這個女孩下手。
在懵懂的年紀，奧黛麗自然不知道什麼叫做猥褻。
可自從「洋娃娃的遊戲」過後，她開始討厭這種行為，也開始討厭大叔。
只可惜父母不知情，仍然讓所謂的朋友與女兒頻繁接觸。
就這樣，他的要求越來越明目張胆……
這期間，奧黛麗其實有向母親表示過自己的抗拒。
但母親以為是孩子不懂禮貌，所以壓根沒多問就將她訓斥了一番。
有一回，奧黛麗偷偷清洗帶血的內褲不小心被母親發現，母親也沒有引起重視，而是以為自己的女兒提前迎來了生理期。
很多次，奧黛麗話到嘴邊又都被母親給攔了回去。
於是久而久之的，她就不想再向父母傾訴了。
奧黛麗以為，這段過往終究會隨著時間而被她遺忘，可事實卻是，在每個不經意的瞬間，她總能想起一些片段，然後，浸入回憶，感知痛苦。
她甚至連談戀愛都無法正常進行。
因為她覺得在她喜歡的人面前，自己有過這樣的經歷，根本不配。
其實，像奧黛麗這樣的受害者，真的有很多。
他們也想勇敢的告訴父母，並將罪犯繩之以法，但就像奧黛麗所說的那樣：
我說了，又有什麼用呢？
對方，他是父母多年的摯友，如今告訴他們自己曾被性侵，他們可能會相信嗎？
畢竟對於大多數人來說，熟人之間，根本無所謂「避嫌」。
這絕不是危言聳聽，而是實際情況就是這樣——
當奧黛麗終於鼓起勇氣告訴父母真相時，她的母親根本不信。
「那時候你還小，或許這些都是你幻想出來的。」
並且，她還有理有據的補充到：吉爾伯特根本無就不像戀童癖啊。
「他日子過得挺好的，長得帥，又成功，跟變態完全不沾邊。」
什麼是真實？
當你身邊的人說他被性侵，你卻覺得這一切都不可能時，這就是血淋淋的真實。
而更可怕的是，這樣的人，到處存在——
據統計，在臺灣有超過九成的性侵都是熟人作案，也因為熟人的關係，被害者往往選擇沉默，放棄聲張。
原因？
在家人看來，這實在是一件丟人的事。
顯然，《不能說的遊戲》和我在前面所提到的性侵類電影截然不同——
它的側重點，不在於受害時的「慘」，而在於情感表達，在於自我救贖，在於親人是如何成為了性侵者的同謀。
你們知道嗎？
metoo運動的背後之所以令人震驚，其實正是被害者廣泛且持久的沉默，而這種沉默，恰恰來自於他們自身的羞辱，來自於家庭的背叛。
胡適先生曾說，要看一個國家的文明，只需考察三件事，第一看他們怎樣待孩子，第二看他們怎樣待女人，第三看他們怎樣利用閒暇時間。
片尾告訴我們，在法國，平均每5人就有1人遭遇童年性侵，而我相信，這個數字，也同樣適用於更多的國家……
那麼大家可以想像：
我們的孩子，究竟需要經歷多少，才能平安長大？
所以在這裡，我想說一句——
如果，不是所有的痛苦都能有出口，那至少所有的惡都能有一個結果。
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