講述普通婚外情的《花樣年華》，為何得到外國人追捧並成為經典？

《花樣年華》曾被譽為史上最為經典的懷舊愛情片，王家衛運用後現代美學來創造獨特的電影風格，用全新的方式解讀電影的含蓄美、古典美、憂傷美。讓不少國內的影評人都給出很高的評價。

不僅如此，外國人對王家衛的《花樣年華》也偏愛有加。2009年，美國CNN評選《花樣年華》為「最佳亞洲電影」第一名；2012年，英國電影界權威雜誌《視與聽》將《花樣年華》列為影史50部最佳影片之一，且是唯一上榜的華語片；2016年，英國BBC邀請了來自36個國家的177位影評家，共同投票評選2000年以來世界最偉大的電影100部，《花樣年華》奪得第二名。

外國網友評價

英國BBC評選2000年以來世界最偉大的電影

王家衛到底在《花樣年華》中做了什麼創作，讓外國人對《花樣年華》如此著迷，是鏡頭？是故事？還是人物？當我代入外國人的身份時，重新看這部電影時，我看到的是——講究。

對於「旗袍」，它是講究的

張曼玉在《花樣年華》的旗袍造型，可謂最引人注目，近30套的旗袍成功展現了張曼玉作為東方女性的獨特魅力，多彩奪目的旗袍更是展現女主人蘇麗珍時而憂鬱、時而悲傷的內心情感。

在眾多旗袍電影中，這部電影的旗袍可稱之為「講究」。電影中的旗袍全由「香港美術指導鼻祖」張叔平設計，由香港老字號旗袍店梁師傅操刀，共製作20多套。在中國電影中，《花樣年華》是少有把旗袍做得如此豐富且華麗的電影，在外國人眼裡自然是評價高。

張曼玉在《花樣年華》的旗袍造型

王家衛從服飾到身體、環境、角色等因素結合設計，以不斷變換的旗袍以及色彩變化暗示了電影情節的發展，以及人物內心情緒的變化。可以說，旗袍的作用高於語言表達的電影語言，給電影觀眾帶來更多的思考空間。

在以前，人類用書籍記載歷史，將人類自身文明發展歷程用生動的語言記錄下來。然而，語言始終是語言，語言的表達僅是一種抽象的描述，一般要通過聯繫、想像其中所描述的事物。而電影卻能將事物具象化，這就是為什麼電影不只是講故事這麼簡單了。

《花樣年華》的劇照

服飾標誌著一個民族、一個國家的審美情趣高低，而電影中的服飾擔任著傳播和展現國家的穿衣文化。旗袍作為《花樣年華》的服裝造型設計，不僅是人物的服裝和推動故事發展的存在，更是用來幫助觀眾了解和識別電影中時代與社會的變遷，從而辨別故事發生的年代。

旗袍起源於清代，是滿族男女老少一年四季都穿著的土著服裝，初期的旗袍寬大，且袍長及於足面。直到20世紀20年代，國民政府頒布了《制服條例》後，旗袍受西式女裙影響，開始重視曲線對女性特徵的襯託，腰身開始收緊，袍長也開始縮短，且拋棄了原來繁瑣的裝飾。

旗袍的變化

電影中的背景是香港20世紀60年代，旗袍已經充分地、完美地反映人體的優美體態，使人體顯長掩短，已經不是原來寬大顯肥的服飾。旗袍的色彩表現也從單一轉向豐富多變，色彩感情的運用與搭配使旗袍變得更有個性。

《花樣年華》為旗袍提供了一個展示的舞臺，將各種材料色彩、款式風格多樣化的旗袍展現出來，這也是外國人對《花樣年華》評價這麼高的原因之一。因此，外國人想從電影中了解中國的旗袍文化，《花樣年華》就是他們的不二之選。

對於「留白」，它是講究的

其中有一位外國影評人是這樣點評：「王家衛是世界影壇最臭名昭著的完美主義者，不過他耗在剪輯室裡的每一個無法決斷的瞬間，在《花樣年華》中都值了。這是一部罕見的用留白來積蓄憂鬱力量的電影。」

我們在看這部影片時，就會感覺故事場景和情節跳躍性很強，經常難以理解故事情節。這是因為影片中無論是劇情，還是對白都被高度簡化，都被王家衛做了太多「留白」處理。

何為「留白」？在百科上是這樣解釋的：留白是中國藝術作品創作中常用的一種手法，指書畫藝術創作中為使整個作品畫面、章法更為協調精美而有意留下相應的空白，留有想像的空間。

《花樣年華》的空鏡頭

而在電影中，我們也可以理解只要是留下空白，給我們留有想像空間，就可以稱為「留白」。

首先，電影中的空鏡頭就有「留白」的作用，空鏡頭是指只有景物沒有人物的鏡頭。這樣的空鏡頭可以讓劇情的發展暫停下來，給觀眾留下思考和感悟的時間。

除了空鏡頭，影片最獨特的就是人物的「留白」。影片中，始終有兩人沒有露臉，就是周太太和陳先生，影片更多是通過背影、聲音、信件等來表現兩個角色的故事情節。

只能看到背影的周太太和陳先生

此外，電影中的人物只要不是重要的角色，基本都沒有面部鏡頭。更多是通過畫外音，來表現角色的存在。王家衛通過對人物的「留白」，使觀眾的思維更多聚焦在主角身上，從而思考和觀察主角的心理變化和動作。

周慕雲與他太太的同事對話

無論是空鏡頭，還是人物「留白」，給我們留下發揮想像的空間。這種感覺就像我們看小說一樣，通過聯繫和想像它所描述的畫面。當我們理性思考後，悟出隱藏在背後的、創作者所要表達的主旨和情感。

因此，在外國人看《花樣年華》的時候，會根據平時生活的東西結合想像，想像出電影中有那些未呈現的畫面。每個不同文化、生活習慣的人想像時，他們想像的畫面就會不一樣，所謂「一千個讀者就有一千個哈姆雷特」。而當他們更加了解中國文化時，他們所想像的畫面又跟原來的不一樣了，這就是「留白」給外國人創造出來的不一樣魅力。

對於「對倒」，它是講究的

關於「對倒」這個詞，很多人都比較陌生，何為「對倒」？首先這部《花樣年華》是王家衛受劉以鬯小說《對倒》啟發而創作的，在影片的片尾也能看到「特別鳴謝劉以鬯先生」的字幕。

而小說《對倒》的名字是來源於郵票中的一個術語，「對倒」是指一正一倒的雙連郵票。1972年, 劉以鬯以通信方式投得我國第一批「對倒」郵票之一的「慈壽九分銀對倒舊票」。而劉以鬯將這個「對倒」意念轉化為小說中「雙線格局」的敘事結構。

劉以鬯先生

而王家衛又從小說《對倒》學到這種敘事結構，並把它運用到電影上。有誰會想到郵票術語「對倒」，不僅成為小說的一種敘事結構，還成為電影的一種敘事手法。

在電影史上，大部分電影都是採用線性敘事，而這部《花樣年華》卻採用了「雙線格局」的敘事手法。這種敘事手法有點像動畫電影《你的名字》，只是《你的名字》的敘事在不同的時空，而《花樣年華》的敘事是在同一個時空。

《你的名字》劇照

《花樣年華》中的「對倒」，我們可以理解為對立和鏡像的意思。影片中的「對倒」呈現在角色的關係、劇情的設計、畫面的設計等等。

首先是角色，在影片開頭蘇麗珍租好房下樓，周慕雲卻要上樓租房，到後來搬家時，兩人的東西都搬錯到各自家中。這種互為對立、鏡像的關係就很微妙。

後來，兩個人的關係從鄰居發展到玩「角色扮演」，不停變換角色來演對方的配偶或者是情婦/情夫。反正有時候看起來會非常「滑稽」，有時候我是你丈夫，有時候我又是你的情夫。當然，角色的變換需要我們根據臺詞來判斷。

兩人角色扮演、畫面對稱

一個躺著、一個坐著

其中，「對倒」在兩人的臺詞就體現得更加明顯了。在影片前半部分，兩人經常會有互問互答的對話，如「最近很少看見你先生」，「你太太呢，最近也很少看見她」；在咖啡廳裡，「我先生也有一條領帶跟你那條一模一樣」，「我太太也有個皮包跟你那個一模一樣」。

像這樣的對話有不少，都是類似對照，或者說是一正一反的方式，來呈現這種「對倒」意念。當然，電影不可能完全使用一模一樣的互問互答，只能用這種相近的方式。

除了角色和臺詞外，畫面也有類似這種「對倒」的方式，可以細細體會一下。

畫面「對倒」

畫面「對倒」

影片在「對倒」的敘事方式下，明明講述的是兩對夫妻出軌的故事，卻只用兩人成功演繹出四人的關係和劇情。這種「雙線格局」下的敘事，將原來高度簡化的劇情賦予更加豐富的想像空間。

所以，《花樣年華》在外國人看來，它的敘事是非常有趣。無論是旗袍，還是留白，或者是新的敘事方式「對倒」，與其它中國電影相比，或者說與其它外國電影相比，《花樣年華》都給他們帶來了一些不一樣的電影體驗。