很多人覺得藝術家的工作就是很需要靈感，所以覺得編劇就特別神秘，甚至覺得還有點撲朔迷離，就是因為靈感這個詞一聽就是一個不那麼真實的詞，天生就讓人有距離感
我們說靈感等於心靈層面的東西，或者等於藝術家層面的東西。
誒，你看那個音樂家，他作曲、演奏他需要什麼，他需要靈感。
哎，你看那個畫家，大畫家畫一尺畫一萬五！那他需要什麼？也需要靈感。
大家自然覺得靈感是和藝術家掛鈎的，編劇是劇作家，是創作者，是講故事的人，也是藝術家，他也需要靈感。
但是我說靈感不是神秘的東西，靈感也是通過訓練，可以把控可以運用的，靈感每個人都有，只是很多人不會運用，靈感是心靈層面的東西，所有講故事一定是始於心，必需先有一個想法或者衝動，然後成於腦。
什麼意思呢？就是一個新的故事誕生的時候，它得有靈感，是個比較直覺的東西，但是你要把它加工成故事，它是一個很理性的過程，這就需要用到大腦。
靈感的問題怎麼解決？這篇文章就來為大家解決，攻克這個問題。
我們先說一下靈感的兩個來源。
第一個來源：來自本身，就是你的肉體，肉體上有什麼？
肉體上有欲望，比如想有多少錢，跟誰在一塊，成為一個什麼樣的人，假設當年走對那幾步，我現在會怎麼樣？這些都是你肉體上的東西
肉體的欲望相對的還有什麼？還有恐懼，恐懼與欲望相對，你除了做白日夢之外，你有沒有想過那些不好的事？那些讓你恐懼的事情，一想到會打個冷顫，你連想都不敢想的事情？你就把恐懼從內心揪出來，把它運用起來。
欲望和恐懼不僅僅是靈感的源泉，它往往還是你的故事裡最核心的東西，因為這東西最真實。
靈感的第二個來源就是共情，自己的肉體的情緒用完了之後，你就開始觀察別人的情緒，借用別人的肉體來給自己提供靈感，他在幻想什麼？他有什麼欲望？他恐懼什麼？
你跟別人產生共情，你中有它，它中有你，這是獲得靈感最多最快的方法，因為你一個人的經歷肯定是不夠豐富的。
接下來我再跟大家講講，怎麼把這些靈感變得精彩，我就舉例第一條肉體中的欲望，很多同學有這樣的問題，覺得自己的欲望恐怕難登大雅之堂，也擔心寫得不夠精彩。
我們來舉個例子，假設你現在有了兩億，兩億美好嗎？美好！但是一個美好的事情不足以形成一個精彩的故事，那你就再給他一個向下的力量，在這個事件裡面把加入恐懼。
你現在有了兩個億，突然恐懼來了，恐懼是什麼呢？偷來的。把這兩件事組合成一個故事，你說，誰能偷兩億呢？那就就想辦法偷到兩億，那到底能不能偷到呢？怎麼偷呢？一個銀行大劫案的故事說不定就出來了。
還有的同學說：「老師，我爸媽很有錢，這兩億是我爸媽給我的」。也可以，你是一個富二代，我們給他做一個向下的力量，你繼承了你爸的兩億，然後有一天晚上，你翻看舊物，發現了你媽的秘密。
你知道了你不是親生的，等於你這個身份是偷來的，等於你這兩億也是偷來的。你馬上出現了一個身份危機，你是想把這些信燒掉阻止你爸看到，還是你要拿著這些信去質問你媽？問你媽，你是從哪把我撿來的？當年你媽為什麼把你換掉了？後來發現你爸年輕的時候有幾個幾個選擇，你媽為了奉子成婚等等，故事不就來了嗎？而且具備了一定的看性
現在教給大家的只是學習訓練積累的方法，你在生活中慢慢學習，慢慢體會，慢慢發掘，然後把這些靈感記錄下來。
時間長了以後會有一個很重要的作用，會破除你跟靈感之間的距離感，以前大家說到靈感就會覺得靈感好遙遠，這個詞跟我們沒關係，通過這些訓練之後，你就會發現，它沒有那麼神秘。
所謂的靈感就是你的體會，你的觀察，或者你在那一瞬間的心理感受，你跟藝術家的唯一區別就是藝術家把它收集起來了，有了這些靈感以後，你就可以開始創造故事了！
好了，今天的內容就是這些，非常感謝編劇查理老師提供的素材，如有有想看完整版課程的可以去b站搜索