《明日世界》是一個活生生的案例，為我們展示了迪士尼公司是如何將一個典型的好萊塢電影類型或者說題材「迪士尼化」的。這裡的「迪士尼化」是指一種典型的只存在於迪士尼公司出品電影中的技巧和策略，它們用來迎合這家公司的特定觀眾群。
《明日世界》是一個活生生的案例，為我們展示了迪士尼公司是如何將一個典型的好萊塢電影類型或者說題材「迪士尼化」的。這裡的「迪士尼化」是指一種典型的只存在於迪士尼公司出品電影中的技巧和策略，它們用來迎合這家公司的特定觀眾群。我們知道，當代好萊塢電影公司大多可以互相替代，一部影片更換片頭的廠標，作為觀眾不會有任何不適應，因為古典時期延續下來的片廠風格(housestyle)已蕩然無存，但迪士尼或許是唯一的例外。這家電影公司從上世紀二十年代開始，就持之以恆地為數以億計的觀眾提供適合全家觀賞的娛樂。這種合家歡模式一代一代傳下來，一開始只限於動畫片，後來也包括了真人電影，使得迪士尼公司的許多作品(當然不是全部)具有了相對明顯的可識別性。
《明日世界》是科幻片，準確地說它涉及到科幻電影中兩類基本題材，一是未來烏託邦，二是時空穿梭。當我們面對一部時空穿梭的未來烏託邦電影時，會不可避免地產生一些預設的期待，然而《明日世界》幾乎讓這些期待全部落空了，因為它們不符合「迪士尼化」的要求。
在這部影片中，喬治·克魯尼飾演的弗蘭克和少女凱茜都先後目睹過未來世界的模樣，但現實的世界卻即將面臨毀滅，他們要回到未來世界，以期挽救地球，改變人類的命運。這聽起來像是一個非常硬核的科幻片對吧？Nono no。
影片對未來世界的表現令人期待，不過真的出現在銀幕上時，那種濃鬱的主題公園設計風格讓我立刻意識到這仍然是在為迪士尼的線下遊樂場打廣告，其實片名Tomorrowland已經說明了這一點，它一直是迪士尼公園中未來主題園區的正式名稱，現在被直接用作電影片名。因為有宣傳主題樂園的任務，我們就不難發現，影片中代表未來的交通工具、人們的衣著打扮，都可以改造為某種遊樂設施或衍生產品。所以一切都是生意經，這是一大盤棋。
對影片的類型改造影響最大的是它的分級(PG)和家庭電影的定位，以至於弱化了許多科幻片中應有的成規。比如男女主人公弗蘭克和凱茜在過去、現在、未來幾重時空中跳躍穿梭，在多數科幻片中，敘事時空的躍遷是設計智力謎題，迷惑觀眾，並為觀眾帶來解謎樂趣的重要契機，這部影片恰恰相反，它生怕觀眾看不懂，於是在某些節點反覆提示，並將時間的跳躍用地點的跳躍來偷換，大約這樣能讓年齡不大的觀眾理解。
地球為什麼即將滅亡，這個影片中的關鍵問題也被弱化處理。最後只需要弗蘭克和凱茜炸掉一個設備就可以拯救地球，而這個設備之所以影響地球的命運，是因為它會改變地球人對未來的信心。也就是說，只要人們有決心和信心，地球就可以存在下去，如果失去了希望，那麼就沒有前途。這種有志者事竟成的雞湯信條一直在影片中被灌輸著，只不過被稱為「未來樂觀主義」。
毫無疑問，所有迪士尼的電影幾乎都必須是樂觀主義的，這是該公司的基因，但未來烏託邦電影恰恰應該是最少樂觀情緒的一種電影了，未來沒有希望，科技遭到濫用，人類自作自受，即使主人公完成任務，那也是慘勝如敗的局面。可是在《明日世界》中我們幾乎體會不到有什麼讓人覺得悲觀的地方，凱茜被選中就是因為她永不放棄，最後是這種精神獲得了勝利。這種精神勝利法帶來另一個問題，在執行任務的過程中，因為任務的極端簡化，導致幾乎沒有可以勾引觀眾懸念的地方。
與其說《明日世界》是一部科幻片，不如說是迪士尼擅長的魔法片，影片缺乏一個統一的科技觀作為基礎。所有未來的東西都是理所應當地存在著，那些機器人、飛行器，需要什麼就有什麼，按照劇情需要好似橡皮泥一樣可以隨意捏造，例如弗蘭克隨便就弄一個遠程傳輸的機器出來，他們想去哪裡就可以去哪裡。
既然是迪士尼電影，主角兒童化也不令人意外，三個主要角色一個少女一個幼女，還有一個是大叔。略顯詭異的是大叔和幼女最後朦朧地談起戀愛來(當然他們在劇情中可以視為並無年齡差異，因為一方是根本不知年歲為幾何的機器人)，這種戀童癖處理是全片唯一不「迪士尼化」的地方。然後就是幾乎沒有血腥場面，影片中出現了少量暴力鏡頭，但因為對象是機器人，針對機器人的暴力可以用幽默化的方式來處理，於是毫無恐怖的感覺。
「迪士尼化」是許多迪士尼電影得以成功的重要原因，就這一點而言，歷史是它自身的證據。但《明日世界》的「迪士尼化」有些過頭，削弱了這類電影原本最具魅力的地方，因而讓人覺得索然無味。或許是因為，成功的迪士尼電影會讓我們無視「迪士尼化」的存在，但正因為這部電影不太成功，「迪士尼化」的蹩腳處理才處處提醒我們注意它的存在。
來源/新浪娛樂專欄 文/magasa
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