作者：令狐明外
藝術創作是具備歷史價值的，2020年的開始，老天爺和我們開了一個玩笑，那就是新型冠狀病毒肺炎，這個冠狀病毒家族的新成員堂而皇之地潛入到人們的體內，然後猥瑣的慢慢潛伏發酵隨即就是不斷的興風作浪，實在是狡猾的很，壞得很。瘟疫古而有之，宋代有一位畫家李嵩，他才華橫溢，尤其善於通過繪畫表達自己對生活的感受和態度，這小子有一副非常著名的畫作，叫做《骷髏幻戲圖》，這也是美術史上的一個畫謎，今天秒說書畫就來為大家解開這個謎，其實這幅畫描繪的是古代的瘟疫。
這幅畫是有衝突美的，該畫作整個畫面非常的祥和歡樂，毫無驚悚恐怖，描繪的是一個流動的攜家帶口的提線木偶藝人的一場演出，主要描寫婦女和兒童生活的一個歡樂場景，大的骷髏提著小骷髏，後面站著一個懷抱小孩的婦人，從宏觀的角度來看，大骷髏後面的夫人應該是他的老婆，然後大骷髏在逗著一個爬行的孩子玩兒，被逗樂的小孩子的後面站著他的母親，母親在惶恐中阻止自己的孩子不要靠近大骷髏，但是她並沒有十足的想要把孩子阻止住，只是一副有恃無恐的樣子。這就怪了，怪在哪裡呢？是畫家到底想要表達什麼呢？
他究竟是想表達恐怖還是人性上的陰暗？他到底是想表達可悲的人性發展歷程還是想表達母愛的縱容與懸掛般的焦慮？ 其實都不是。
這幅畫創作時代是宋元時期，在此期間作者的故鄉發生了一場大瘟疫，在二十四史的元史中曾有記載，天災必有人禍，南宋末年，朝廷腐敗，民不聊生，元朝勢力一直是覬覦南宋江山，崖山一役後便再無中華，華夏的遠去的文明已經成為了當時國人的詠嘆調，我想李嵩在其中也是不能倖免的，而在此時，一場鼠疫爆發了，使得南宋的人口銳減，屍骸遍野，百姓間甚至出現了換子而食的事件，這幅《骷髏幻戲圖》便應運而生了。
中國文人有一個普世的價值觀，就是：興百姓苦，亡百姓苦。我想這瘟疫的溯源應該是在這興亡之間吧。2020年的今天面對突如其來的新型冠狀病毒多個美術工作者也拿起了他們手中的畫筆或記錄、或鼓勁，向前線爭分奪秒的醫護人員致敬，為病患者加油祈願，願世人平安度過此難，堅信萬眾一心定能戰勝疫情。