都8012年了，還管張曉龍叫「溫太醫」，確實有點out了。
畢竟《延禧攻略》、《如懿傳》與《唐磚》三部熱劇，已讓他今年曝光度直線上升。
《延禧攻略》與《如懿傳》是他作為國產劇「禮儀指導第一人」參與的最新力作，而《唐磚》為他帶來的，是一個從未嘗試過的身份：製片人。
作為中戲副教授、演員、禮儀指導的他，對新身份雖有不同體驗，但在他眼中，這些角色都有著共同的使命。
作者 | 洛弟
張曉龍也承認，當愛奇藝副總裁、自製劇開發中心總經理戴瑩邀請他擔任《唐磚》總製片人、藝術總監時，心裡有點驚奇。
畢竟，從《甄嬛傳》《三國》，到《琅琊榜》，再到《如懿傳》，作為「歷朝歷代」古裝劇的禮儀指導，他的工作是讓古裝正劇，在細節上更「正」。
可這次的《唐磚》是部穿越劇，「畫風突變」的困惑，也讓他心裡起了嘀咕。
但經過長時間了解、多次接洽商討，他逐漸明白了戴瑩請他坐鎮的用意：
《唐磚》將是部不一樣的穿越劇。
一直以來，穿越劇因為題材，自帶古裝喜劇屬性，導致不少胡編亂造、笑料低級的作品出現，飽受詬病。
要想讓穿越劇「升級」，途徑之一，就是以歷史正劇的匠心與誠意去拍。
而張曉龍十幾年的禮儀指導經驗，以及這份工作帶來的「儀式感」薰陶，加上他在實景演出、舞臺藝術上的導演經歷，成為愛奇藝方面邀請他的重要考量「指標」。
「要讓歷史劇的厚重，與古裝輕喜劇的輕盈，在一部戲裡面體現，文化的對撞，產生一個相得益彰的結果。」
而他作為一個重度歷史控，對初唐盛世的嚮往，與他影視工作的本職，也發生了「對撞」：
「如果人能夠改變掌控自己的命運，我真的想穿越一把，穿越到哪個朝代？可能我想的是唐朝。因為真正的盛世，一個是當下，再一個就是唐朝。」
經過思考後，張曉龍決定接下這個任務：
「這是一個非常好的融合、一次挑戰，也挺好玩兒的。」
但初次做製片人的他，很快就遭遇了不那麼好玩的部分。
首先要面對的，是網文大IP改編工作帶來的巨大壓力。
文字與影像的溝壑、粉絲的矚目、同類型作品「翻車」的前車之鑑……單是改編劇的「基本款」問題，就夠把人壓到透不過氣。
極度擔心的張曉龍，首先去跟原著作者孑與2商量，得到了對方的肯定態度：
「如果完全照小說扒，劇不一定有驚喜，等於重新看了遍小說，聯想的空間又沒有了。一定要改，改了，才有聯想的空間。」
雖有原著作者加持，但粉絲一關還要過。張曉龍也理解男頻網文讀者對原著的感情：
「讀者會把自己投射到男主角的身上，所以有很多時候，自己會非常感同身受。」
但讀者們熱愛的一些「爽文」情節，限於種種原因，無法呈現，改動不可避免。
不過張曉龍也提到，男頻IP的改編，不是為了特意去規避或迎合什麼。
「如果能做到商業和藝術並行，能涵蓋各個受眾群，那不是所有戲都想達到的嗎？」
但近年的男頻IP改編劇，出彩的極少，市場表現並沒有特別好。
「所以要改。」張曉龍說，「當下讓人想要看戲挺難的，我們進入了十幾年前香港的那個狀態，包括身邊的人，很多都不看戲了，忙的不行。」
對於當下劇集的觀眾群體劃分，他有自己的看法：
「現在男人愛看電影，女人愛看劇，所以你能說，一個東西完全是給誰看的？沒辦法，現在節奏越來越快，現如今誰有時間，劇就給誰看。」
對此，謙虛的張曉龍特別感謝《唐磚》的編劇團隊，科班出身的文學編輯、文學統籌、內容總監等人通力合作，讓他心裡「有了一點底」。
之後的大任務，是選演員。
當時的影視劇熱潮裡，橫店有八十多個劇組同時開工，找到符合角色、檔期合適的演員，難上加難。
男主人公雲燁的人選，考慮了很久。
「那個時候，正是我們的「小鮮肉」行情最熱的時候。」但片方表示，不想用「小鮮肉」：
「不一定說小鮮肉就不對，就別用不會演戲的。（甭管）多大的流量，來了不會演，男一號塌了，全部都塌了。」
之後花了一兩個月，才定下了形象氣質「對味」的單眼皮男生王天辰。
找到男主，女主又成了問題。平臺方愛奇藝建議，讓張曉龍的外甥女張佳寧飾演李安瀾。
於是做舅舅的在她新戲籤約之前，把她硬生生「搶」了過來。
「反正這個戲能開機，我已經快死一半了。」張曉龍說。
不過製作團隊的專業，和朋友們的鼎力相助，讓他感到整個劇組特別溫暖、和諧。
飾演皇太子李承乾的王文杰，是最早定下的演員之一。
從《甄嬛傳》裡飾演四阿哥弘曆，到後來《武媚娘傳奇》飾演章懷太子李賢，王文杰成了「太子專業戶」，他的迷妹們就叫「太子妃」。
而同樣參演過《甄嬛傳》的孫茜，也來為老友幫忙，不僅「義務出演」，而且為了幫忙節省開支，連助理都沒帶，酒店房間都不要。
而「富察貴人」趙秦，也來飾演李安瀾的生母田若蘭。
朋友們的幫助，讓初為製片人的張曉龍非常感動：「這是我見過的，少見的特別和諧的劇組。」
左二為張曉龍，中間捧花者為飾演李淵的李光復
直到《唐磚》拍攝完成，播出在即，張曉龍的壓力依然非常大，連續幾天睡不著覺。
但良好的播出成績與評價，應該能讓他的神經鬆弛許多了。
畢竟身兼總製片人、藝術總監和禮儀指導，勞累和成績，都與他脫不開關係。
這三大工作既有分工，又有交叉，但共同任務是，為劇集在藝術上把關。
其中的任務之一是，保證《唐磚》古裝輕喜劇歡脫基調的同時，讓它變得精良、高端起來。
此次《唐磚》請來了香港導演陳嘉上作為監製，對陳導的工作，張曉龍非常欣賞：
「他就像一個將軍，在戰場指揮作戰一樣，因為他非常有經驗，作為六屆金像獎評委會主席，請他來坐鎮，首先就非常鼓舞士氣。」
兩人擔任監製與藝術總監，在分工協作上，一方面清楚明晰，同時又「你中有我，我中有你」。
陳嘉上為《唐磚》定下的基調，與張曉龍的預期目標非常相符。
「他希望這部戲裡，有格外濃重的儀式感出現，來把形式感做重，越是重，越能顯出輕盈。我覺得，沒有這種對比，就沒有我們看到的這種視覺衝擊。」
「陳嘉上導演對高度、深度和寬度的挖掘，對我們來說是非常好的引領。」
基調定下了，作為製片人和禮儀指導，張曉龍的工作之一，就是保證這一基調的落實和執行。
首先，製片人要為部隊湊齊精兵強將，保障各部門的工作儘量做到最好。
在這裡，他不停點讚《唐磚》團隊。
導演祝東寧，對於喜劇部分有自己的想法，同時為了保障精良，也與張曉龍合作，「巨細無遺」地把控每一個細節。
視覺上，也要集中體現「精良」二字，包括舞蹈設計、以及上朝、出徵、葬禮等大規模群戲，都要做到基調中要求的「儀式感」。
同時，在山谷、沙漠戲碼的呈現與拍攝上，也要以電影質感自我要求。
在合作過程中，張曉龍與祝東寧不斷交流，迸發想法的同時，也沒少爭論，「以前沒吵過的架全吵了」。
張曉龍一邊吵著製片人的架，一邊幹著執行導演的活，拎著箱子跑前跑後，去幫導演落實執行，為片子「加分」。
每次看到呈現效果不錯，倆人都一樂：沒白吵！
相對於製片人的工作，張曉龍反倒覺得，自己這回禮儀指導的工作輕鬆不少。
按說，《唐磚》作為種田文改編，關於唐代日常生活的細節超多，絕對夠他忙的。
不過好在，有兩個人幫了大忙。
一個是大唐貞觀唯一指定金手指，穿越而來的男主雲燁。
劇中，這個騷氣boy為了吃，可以視人類科技樹於無物，所以把很多唐代沒有的東西，硬生生發明了出來，為戲外的張曉龍省卻不少考據功夫。
另一個人，則是導演祝東寧。
張曉龍說，自己原本也是美食愛好者，結果在片場遇到了一個更愛做飯的導演……
「每天都在各種做，現場也在做吃的，然後在劇裡也給大家做吃的，給大家呈現那些好吃的，所以我覺得有他在就不用我了……」
來，猜猜哪些道具是導演做噠……
（皮皮燁你大半夜發這個對得起自己微博名嘛！）
「種田」的壓力相對寬鬆，他的精力，因此可以更多放在一些大場面的執行上。
上次拍《如懿傳》，他提到過，有好幾場戲讓他非常「滿足」，把之前一直想拍的東西拍出來了。
這次在《唐磚》，他也有類似的體驗，其中有幾場戲，令他印象非常深刻。
其中一場上朝戲，群臣上殿面聖，趨步前行，動作整齊劃一。這種細節來源於歷史真實，但在影視作品中較少得到呈現。
另外兩場舞蹈，則讓古典舞專業畢業的張曉龍大顯身手。
那段驚豔的《麗人行》，請來了舞劇《杜甫》的原班演員前來呈現，「人數很少，卻非常有震撼力」。
而另一場儺舞，更是熟稔中國舞蹈史的張曉龍夙願的實現。
儺舞作為中國舞蹈的活化石，與古代先民的自然崇拜、圖騰和巫術深深聯繫，周朝時，它作為一種舞蹈被納入國家禮制，到唐朝，宮廷大儺的儀式更十分隆重。
劇中的儺舞，將中國的儺，與西方的薩滿教文化結合，尋找東西兩種巫術祭祀舞蹈的共通，才造就了目前的效果。
張曉龍表示，原本希望這場儺舞能夠「連唱帶跳」，更完整呈現它在古代的真實形態，後來因為符合條件的舞蹈演員有限，這個想法沒能實現。
張曉龍的較真兒，為《唐磚》帶來的除了品質，也有榮譽。
在近日於美國洛杉磯舉辦的第14屆中美電視電影節上，《唐磚》獲得了「中華文化傳播力獎（劇作類）」，目前，劇集已發行到馬來西亞、新加坡、汶萊等國。
今年8月份的「國產古裝劇步入美學新時代」研討會上，張曉龍作為嘉賓出席。
對當下古裝劇精品化的趨勢，他用兩個字表達了感受：欣喜。
張曉龍也許是如今國產古裝劇製作者中，最有發言權的人之一。
畢竟，他在十餘年浸淫中，參與過歷史正劇、戲說傳奇，也做過演員、禮儀指導、藝術總監、製片人，同時也是有著深厚理論基礎的教師、研究者。
這使得他對於古裝劇未來必然的「美學升級」，有更多角度的看法：
「對未來的期許，就是希望我們每一個影視從業者，服、化、道、效每一部門的每個人，都有很高的藝術修養和美學造詣，或是美學基礎——不僅是設計者和領頭人，包括每一個執行者，都經過高等學府或專家的培訓。」
因為他見過太多劇組中，設計想法很好，卻無法落實，打了折扣的案例——這不是件小事。
「衣服穿出來，道具擺出來，都是美學高度。」
為劇組上課的張曉龍
而隨著大眾對藝術作品的美學的追求越來越高，這些細節的精良程度，對劇集質量與口碑的影響，必然日漸凸顯。
「這當然跟國家整體的藝術教育密不可分。慢慢來，都是一個積累的過程。」
也因此，他感到自己無論從事教學，還是為影視作品實現美學提升，初心都是一樣的：
「用自己的想法去幫助更多人認識禮儀，知道作為禮儀之邦的人，怎樣去做，讓社會變得更美好。」
找到大家更喜聞樂見的方式，去傳遞禮儀之美，為古裝劇帶來厚重的儀式感，引導大家去學習古典禮儀，以及背後的傳統文化，成了他所有身份的共同「使命」。
而他下一個「達成使命」的身份，可能是作家——他目前已有撰寫相關書籍的計劃。
對這些身份，他並未感到太多的不適與壓力，因為他享受創造的過程：
「說實話，我是一個很能認同自己每一樣工作的人，所以我是個幸福指數非常高的人。每一份工作，做的過程中都非常努力，結束後有一點遺憾，也不會特別當回事兒。」
「所以我每個身份我都認同，也很開心、很快樂，就是因為認同才快樂，不糾結。」
烹小鮮的大家庭，熱烈向你敞開懷抱~
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