麥路人：失意者的烏託邦

9月17日上映的電影《麥路人》，劇情總體上很喪，但是喪中有溫暖的故事。但也因為這份溫暖，又讓這部電影顯得更喪了。這有點《小偷家族》的意味，一群失意者，無家可歸地組成了不是親人、勝似親人的大家庭，用自身難保的微光，試圖努力去照亮他人。

導演黃慶勳，原是鄭保瑞的副導演，雖然是長片處女作，倒他也是入行許久。原本他拍的多是類型片，初執導筒倒是選了部很有現實關照的題材，集結了從郭富城、楊千嬅到張達明、鮑起靜、萬梓良等香港實力明星的陣容。另一位戲份很重的內地女演員劉雅瑟，貢獻了群像中極為完整的一條故事線，雖然不是香港面孔，但模糊的移民身份和身處香港社會中因身份帶來的壓力，也十分自然貼切地構成了當下香港語境中屬於「港味」的一部分。

「麥路人」，是一群以快餐店為家的人，更確切地說就是借宿在快餐店裡的人。雖然電影裡沒有明確出現那道標誌性的「金拱門」，但店內裝飾布置、供應食材都幾乎是一目了然的。百度百科上，「麥難民」是一個專屬名詞，有詳細的世界各地麥當勞夜宿者生存狀況的概述。

生活在這裡的人，有自己的生存邏輯和秩序。影片從離家出走的深仔的視角進入這個群體，作為外來者的深仔可以非常自然而然代替觀眾觀察、審視以及「融入」這個群體，看看這些在這過夜的人都是什麼人，他們如何不依附於一個實體的「家」而生活。

24小時營業的快餐店，夜裡12點以後沒什麼人，在不會影響生意的前提下，無家可歸的人們可以趴在桌上睡上一覺，早上6點前必須離開。公園的公共廁所可以供洗漱，生活用品寄存在投幣儲物箱。如果今天有錢可以去快餐店買個漢堡照顧一下生意，沒錢街口有居民放置多餘食物的冰箱，按需自取，可以果腹。

電影總是在做強烈的冷暖對比，外面的世界再灰暗，回到快餐店裡色調總是暖融融的黃調子，音樂是悠揚舒緩的木吉他，簡單幹淨得好像一個不真實的童話。冷酷的大環境下有點滴社會的溫情。社區食物銀行的冰箱、有序領取的「長者飯」、免費取中藥的周三義診……這是底層小人物能夠夠得著的會發生的好事。

有時「可憐之人必有可恨之處」的筆觸也會輕點在某些人物身上，比如什麼工作都嫌累的口水祥，或者那個失去了兒子、好賭成性的婆婆，但創作者帶著慈悲，終究把這句話說成了「可恨之人終是可憐之人」的溫柔。

幾乎每一個人的故事展開說，都有深挖的空間，但一群人聚在一起，但也就僅僅止步於一個籠統的「亮相」。而這樣的亮相中更大的遺憾在於，牽扯出人物背景身世的方式得靠「硬說」，要麼自己說，要麼借他們之口說，言語高度概括之下，敘事效率提高了不少，但情感張力和人物的可信度則大打折扣。

每一個「無家可歸」的人背後，還是有回不去的家庭，家家有他們的故事和困境，而同樣是過於直白地講述，這些線索所能夠承載的某些批判和反思的意味和空間也一應折損。

看完電影，只願快餐店的那些夜晚只是失意人生的一站，如果總有人無奈非要在這裡停靠，也有善意的光和暖給他們繼續前行的勇氣。