原標題：編劇「直播賣劇本」：講個梗概難窺見全貌，講得太細又恐遭剽竊 難刺激消費，賣劇本不如賣編劇？
「雲路演」「雲觀影」後，就連劇本也開始「雲交易」。某自媒體日前在網上推出「直播賣劇本」大會，5位參與活動的編劇在直播中介紹自己的劇本集數、亮點並回答提問，吸引數千人圍觀。
相比其他文化類直播，直播賣劇本沒能引起太大波瀾，但這種特殊時期產生的新業態同樣值得關注和思考。
賣的是劇本還是故事
「直播賣劇本」大會上，編劇攜帶的劇本五花八門，有都市情感輕喜劇、家庭倫理喜劇、懸疑科幻公路片等。編劇宋方金十分讚賞這一形式，他在微博上說：「忙過這陣兒，我考慮開直播幫編劇作家賣劇本小說或想法。」
「李佳琦賣口紅，薇婭賣火箭，賣的都是實物，商品有跡可循。但劇本屬於創意類作品，涉及版權購買的方式、是否後續修改，跟買口紅不一樣。」在編劇陳綠看來，這次直播賣劇本，一時難以看出實際效果。「在直播賣劇本中，難以確定買家到底是對創意有興趣，還是對故事線感興趣，是買編劇的想法，還是買整個劇本？更何況，囿於直播限制，編劇無法一個字一個字朗讀全文，也就無從判斷劇本質量。」
記者在「賣劇本」直播間發現，每個進入的遊客微信名稱都會飄在畫面上，直播方解釋為「防盜版」。一位參與直播的編劇介紹完賣點後說，「故事不能講太詳細，大家都懂的。」他還表示，想知道故事，有興趣的話可以單聊。
「看介紹有點像直播路演，如果有合適的機會可以嘗試。」編劇申冰博表示，直播賣劇本的公眾性和公開性需要探討，「所有劇本出售都面臨保密問題。聰明人很多，他們根本不需要你的整個劇本，只要聽到核心想法就夠了。這些年很多劇本被剽竊的就是核心創意。」
編劇小櫻認為，直播方式難以窺見劇本全貌，只能傳遞大致故事；用直播形式推廣劇本，更多的意義是打開大家交流認識的一個通道。「對編劇來說，渠道肯定是重要的，資源也需要流通和聚集，但好的作品最終還是看團隊能力。」
「這行缺伯樂不缺千裡馬」
直播賣劇本的「帶貨」能力目前尚未可知，但編劇的生存問題的確值得關注。「這行缺少伯樂，不缺千裡馬。」申冰博說，花大精力創作的原創作品無人問津的情況常有，「許多編劇為了生存只能靠關係、人脈找活，或者有比較好的導演製片朋友推薦項目。」
疫情也給職業編劇帶來生存難題。「青年編劇需要錢，這是很現實的問題。」一位青年編劇直言。直播賣劇本能否成為趨勢，解決行業剛需？許多業內人士並不看好。「網絡直播賣東西的屬性有個特點，即可視化，還要具備一定的可預知性。買口紅、電飯鍋，對型號、功能都有很多可預知性；但對於劇本而言，在買之前、看直播之前，沒有任何預知性，連多少集都不知道。」陳綠說。
上海國際電影節、平遙國際電影展、釜山國際電影節等國際性影視節都設有劇本創投會，但一個劇本從孵化到登上大銀幕依舊艱難。「我入行近10年，身邊的編劇在創投會上得過獎的作品，到現在只有兩個拍成了。我參與過的、成了的項目都是委託創作。」陳綠認為，創投會對吸引投資、拓展相關資源確有幫助，但一個原創劇本要拍攝成影視劇頗為困難，更不必說靠直播賣劇本這種形式。「直播帶貨為什麼能成功？實際上是刺激消費欲；而直播賣劇本是為了投資，是沒有消費欲的，直播賣劇本還不如直播賣編劇呢。」（記者 張熠 鍾菡）
來源：解放日報