「1111」人才計劃特別企劃
張琳
紹興小百花越劇團尹派小生
國家一級演員
2017國家戲曲梅花獎得主
上世紀八十年代，浙江省大力培養戲曲新人，從全省2000多名戲曲學員中選拔400名參加全省戲曲「小百花」會演，之後又從中精選28位苗子，組成浙江省越劇小百花演出團巡演，並取得了一系列佳績，出現了浙江獨有的越劇小百花現象。紹興小百花越劇團就誕生於那個春風拂面、百花爭豔的年代。
張琳
「我還在媽媽的懷抱裡時就開始唱越劇了；」來自紹興小百花越劇團的梅花獎得主、著名尹派小生張琳笑著告訴記者，「我小時候最喜歡唱的就是我家有個小九妹，還有桑園訪妻。」張琳出生于越劇發源地浙江嵊州，在那裡，無論男女老少都會唱越劇，就是在這樣濃鬱的越劇氛圍中，張琳開啟了自己人生的越劇之路。
張琳
1991年，當時才十一歲的張琳考入了紹興縣藝術學校，老師覺得她相貌清秀、個頭又小就安排她演花旦行當，然而張琳自己卻更喜歡小生的爽朗和帥氣，所以常常自己在課外用功練習小生的唱腔和身段，終於她用自己的表現打動了老師，如願轉行成為小生專業戶。她說她很享受並且自豪能在舞臺上演繹各種各樣的男性角色，與他們一起為理想努力，為家國擔當，為愛情斷腸這也是作為一名女性演員所獨有的經歷。
張琳劇照
1994年，張琳畢業後進入紹興縣小百花越劇團。當時的紹百正處於一個積極攀登藝術高峰的上升階段，以吳鳳花、吳素英、陳飛為代表的前輩們，以文武兼備的藝術特色逐漸名聲鵲起。剛進團的張琳即便是跑龍套，總是默默地學習、充實、豐富自己。2000年浙江省青年越劇演員大獎賽則給了她一個嶄露頭角的機會，年方二十的張琳以一折《逼侄赴試》成功晉級總決賽二十強，雖然那屆總決賽中，張琳因為一個失誤失去了晉級十佳的機會，但也是那一次比賽，讓很多戲迷記住了紹興小百花有一位年輕的尹派小生。此後的張琳對更加苛刻，為了能追求完美，她逼著自己下苦功。團裡的練功房就成為張琳的最熟悉的地方，她練起功來完全達到了廢寢忘食的地步，也正是這份勤奮刻苦，張琳在舞臺上也更加從容、更自信。
張琳工作照
2006年，中央電視臺舉辦了「越女爭鋒」電視挑戰賽，江浙滬閩所有越劇院團都參與了這次比賽。通過海選、初賽、複賽一道道程序，最終只有二十位演員進入決賽，可謂百裡挑一。張琳在經歷初賽複賽的過關斬將後，以一段自己原創的《憶十八》亮相決賽舞臺，在之后角逐更加激烈的排位賽中，張琳以一曲古箏彈唱《春江花月夜》和自彈自唱《將進酒》驚豔全場，青春瀟灑的梁哥哥轉眼成了白裙古箏的江南女子，而這位江南女子既唱得出《將進酒》的豪邁，又唱得出《春江花月夜》的幽遠，更何況又是現場自彈自唱。張琳眾望所歸榮獲越女爭鋒的金獎榜首。張琳說：參加越女爭鋒真的是一次非常重要的人生經歷，比賽過程真的太艱辛了，我不記得跑了多少遍圓場，汗水浸溼了多少件戲服.但是當主持人宣布金獎得主的時候，過去無以言喻的過程之苦變成了當下那刻酣暢淋漓的成功之甘，我只覺得：所有的傷痛和壓力都是值得的。
《越女爭鋒》總決賽現場
越女爭鋒後的張琳進入了一個舞臺成熟期，2008年紹百創排歷史劇《一錢太守》，是以東漢會稽太守劉寵的事跡為原型，提倡為官清正愛民的原創劇目，也是張琳首度擔綱主演原創大戲。在此之前，張琳一直演的都是巾生形象，她很擔心自己駕馭不了這樣的角色，於是她又開始沒日沒夜地全身心投入到人物世界裡去了。有時候為了練習好人物的笑聲，她常常深更半夜對著鏡子哈哈大笑，直到隔壁小演員來敲門為止。她還找來了許多歷史正劇，揣摩陳道明、張國立等老戲骨的表演，力圖找到與舞臺表演的契合點。張琳還虛心向嶽美緹老師、陳書君老師、楊小青導演等前輩老師請教，在老師們的幫助下，劉寵這個嶄新的形象終於出現在越劇舞臺上。《一錢太守》的演出廣受好評，張琳突破了以往的角色類型，演出了一個傲骨冰心、剛正廉潔的官員形象，人們才發現，她那原本儒雅小生含情的眉目也可以變得英姿勃發，也可以凜凜生威。張琳在這部戲裡收穫了蛻變升華，她從談情說愛的少年書生，搖身變為肩擔道義、心憂家國的堂堂男兒，秉承著中國傳統的士大夫風骨氣度，以強大的激情和爆發力為我們展現了一個大官生的形象。《一錢太守》演出之後，榮獲文化部五個一工程獎，並拍攝成電視連續劇張琳的官生形象也為廣大觀眾所認可、喜愛。
《一錢太守》劇照
說到當年表演國家藝術基金支持的劇目《屈原》，張琳記憶猶新，當天因為結石病發作，張琳在登臺前痛得無法正常站立，只能送往醫院輸液治療，而偏偏她演出的角色宋玉需要自彈自唱，劇團無人可以頂替，張琳便躺在病床上邊輸液邊讓化妝師為自己化妝。到了演出時，之前還躺在病床上昏昏沉沉的張琳，又成了臺上神採飛揚的翩翩公子宋玉。舞臺就是這樣神奇的地方，它褪去了塵俗的一切傷痛，生命仿佛得到了給養，這是有多麼深刻的愛才能如此啊。
《屈原》劇照
對於本次自己入選1111人才計劃，張琳深感榮幸卻深知責任重大。她說，人才計劃為我們提供了一個全面提升自己的契機，唱戲對於我來說不光只是一個職業，也是一個使命擔當。做為當代越劇人，身上所需要具備的素養應該是全方位的。在戲曲界常以「技藝」二字形容表演，但技可學可練，而藝卻要靠養，與其相對應的兩個字便是「學養」。專業技術固然重要，但藝術修養也必不可少，我覺得戲曲演員也要有「板凳坐得十年冷」這種專注的精神，撇去浮躁，沉潛下來，把精力放在打磨作品上。同時擔當好「傳播者」、「守書人」的角色，把越劇藝術這根接力棒傳給新一代的青年演員。
《蘇秦》劇照
舞臺上演出的傳奇很複雜，有著無數世間悲歡離合，但演員的世界又很單純，臺上臺下幕前幕後。張琳說：越劇是我生命中最為重要的一部分，唱戲讓我可以去感知已知和未知的美好，它帶給我的不僅僅是一種職業成就感，更是一種心靈上的洗禮與寄託。陳彥的《主角》裡面有句話我覺得說得特別好:唱戲是一種修行，一種度人度己的修行，這是對戲曲人恰如其分的定義，既要修行又要布道。戲曲小舞臺，人生大智慧，舞臺神聖，責任重大，要在一方小小的舞臺上傳宗明義，這不僅是演員的責任，這也是越劇作為一種文化活體的時代屬性，聚焦真善美，傳遞正能量。
張琳喜獲戲曲梅花獎
張口贏得滿堂彩，琳漓盡致劉寵角，摘得蟾宮金桂枝，梅花清香苦寒來.這是某位戲迷在2017年張琳獲得第28屆中國戲曲梅花獎後送給她的藏頭詩。百花枝頭開，冰雪寒中見，願張琳這朵年輕的梅花繼續在風雪中吐露芬芳。
記者石磊和張琳合影
文 / 石磊
浙江省舞臺藝術「1111」人才計劃，由省文化和旅遊廳主辦，旨在培育當前舞臺藝術的優秀中青年人才，使其成為德藝雙馨的「名編、名導、名角、藝術名匠」，最終達到「一人提升一團、一人帶動一片、一人引領一行」的示範引領作用。
經過前期嚴格遴選，36名培育對象脫穎而出。「1111」人才計劃特別企劃，推出大型系列人物訪談「浙江舞臺新勢力」，走進培育對象的臺前幕後，分享他們的故事和夢想。