新年伊始，一部名為《上陽賦》的電視劇開播。作為有「國際章」之稱的章子怡的第一部小屏幕作品，這部劇卻以一種彆扭的形式廣為人所知。
《上陽賦》中的女主角王儇出場時僅15歲，但章子怡扮演這一角色時已38歲。章子怡到底是「少女感滿滿」還是「強行裝嫩」成了被熱烈討論的話題。沒多久，章子怡本人在社交平臺發聲，大意是要求片方和平臺別再消費她營銷「少女感」，並表示很清醒地知道「少女」與即將年滿42歲的自己無關。
沒想到，這樣一來該話題的熱度更高了，既然演員本人有清醒的認識，為什麼當初不能找年齡小的演員來飾演「少年王儇」呢？
章子怡不是第一個遭遇「少女感」困擾的大牌演員。2018年《如懿傳》播出，當時44歲的周迅就被吐槽飾演少女時期的如懿太勉強、分分鐘讓人出戲。2020年末，已55歲的劉嘉玲因在新版《半生緣》中飾演顧曼璐，更被指「辣眼睛」。
內地女演員楊蓉因為外表顯小，出道後飾演了不少青春少女角色。即便如此，幾年前，年過35歲的她因在某部電視劇中出演20出頭的小姑娘同樣被詬病「裝嫩」。當時楊蓉的一段回應很值得尋味，「不是我害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去」。
這絕對不是託詞。從2019年海清在FIRST青年電影展閉幕式發言希望給中生代女演員更多演戲機會，到2020年《乘風破浪的姐姐》引起熱議，35歲以上女藝人的困境已呈現得非常清楚明白了。
有玩笑話說，在我國，女演員要麼演少女，要麼演少女的媽。
或許有人會說文娛行業吃的就是「青春飯」，此話不假，可隨著行業專業化水平提高，不同人群對不同文娛產品需求劃分越來越細緻，為什麼有演技有唱功又夠努力的中生代女藝人還是這麼難？要知道，就連曾經排在「青春飯」TOP3以內的空乘行業都早已有了空嫂的位置。
要找罪魁禍首，要提到的一定是市場的短視和對流量的過分推崇。「年輕漂亮=價值」「粉絲群體龐大=價值」「話題眾多=價值」……至於演員本身演技如何，努力程度如何，這些因素都可以往後排。
由此導致的下一個問題是內容創作的本末倒置。以電影為例，按理說，無論是小眾的藝術片還是大眾的商業片，相同之處都是由專業的人以對生活的體驗和觀察為基礎，給觀眾提供內容精良的作品。可一旦流量為王，觀眾想看女主角美就把濾鏡開到最大，想看男主角帥就甩出一堆慢鏡頭，想看男女主角談戀愛就讓情節甜到齁或虐到痛。
這樣一來，題材更廣泛、更有深度、更能挖掘刻畫人性的劇本少了，考驗演技的劇本少了，需要中生代女演員的劇本自然就少了。以當代生活題材的電視劇為例，沒結婚的少女角色忙戀愛，結了婚的婦女角色忙孩子、忙婆媳、忙維持婚姻。這樣的劃分當然簡單粗暴，卻足以概括大多數情況。仿佛除此以外，女性再也沒有別的故事可講。
反觀歐美影視圈，早早成名的查理茲·塞隆可以在28歲時飾演《女魔頭》中的性感尤物，也可以40歲時在《瘋狂的麥克斯4》裡帥到幾乎模糊性別。一直默默無聞的傑西卡·查斯坦36歲時憑藉《獵殺賓·拉登》中的女探員角色獲得金球獎，此後事業一路上升。更不用提經典影片《穿普拉達的女王》中，當時57歲的梅麗爾·斯特裡普全方位碾壓正處於「少女鼎盛期」的安妮·海瑟薇。
2019年，已到中年的詠梅奪得柏林電影節影后，可那竟然是她首次出演女主角。有媒體在報導此事時發問，這次獲獎是否會讓中年女演員更「有戲」？目前看來答案是否定的。
讓「少女」的歸「少女」，讓演技的歸演技，這不是一次獲獎一次發言就可以實現的。只有以更多的發聲更多的事實，讓全行業都主動或被動有了共識，女演員不敢老的困境才有解決的可能。
【來源：工人日報】
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