《釜山行》開拓了韓國電影的喪屍題材路線，2019年古裝韓劇《王國》再度掀起韓國喪屍熱潮。
2020年，《釜山行》的4年之後，又一部韓國喪屍大片要來了。
它就是《釜山行》續集，《半島》。
疫情令到韓國電影行業遭受了嚴重的打擊，不過《半島》的宣發仍然正常進行。
在發布了首波劇照之後，剛來到4月，片方就放出了首款正式預告。
預告展示了一個龐大的末日世界。
荒廢的城市，反烏託邦式的密閉空間，與《釜山行》相比，《半島》擁有著更多元的場景，看起來是一部災難動作冒險大片。
導演延相昊已經表明，《半島》不是《釜山行》的直接續集，只是時間線是《釜山行》故事的4年之後，孔侑他們角色的故事已經結束了。
顧名思義，整個故事的背景會拓展到朝鮮半島，整個朝鮮半島都被喪屍攻佔了。
故事的視角將會跟隨一個退伍士兵，他逃到了香港，和家人以「半島難民」的身份重新開始生活。
在接到任務後，他決定返回朝鮮半島，與喪屍進行殊死搏鬥。
延相昊需要構想一個完整的末日世界觀，在喪屍橫行的世界，生還者們要如何生存？
類似羅馬鬥獸場的場景令人興奮。
半島的生還者們沒有互相幫助，共同抵抗喪屍，反倒是恃強凌弱，有地方統治者把也不知道是違反規則的人還是不明來歷的人抓了起來，反正就是幫助喪屍增加數量。
在物資緊缺的末日世界，生還者的數量如果過多，物資恐怕是不夠的。
為了能夠活下去，可能就會有人心生歹意，不讓自己的地方人口太多，拒絕援助其他地方來的人，並儘可能減少人員數量，減少物資的損耗。
這樣人性的東西就能體現出來了。
《釜山行》的成功，正是因為小小的列車上，講述了人性層面上的故事。
最可怕的其實不是喪屍，而是人性的黑暗。
這給續集《半島》也提出了相應的要求，主題可以不太一樣，但內容也需要有一定的深度，才不算是丟了《釜山行》的臉。
如果是一個反烏託邦的設置，導演的意圖是很容易看出來的。
不過《半島》的劇情卻顯得電影是一部多場景轉換的冒險片。首款預告沒有講電影要講一個什麼故事，而是大量展示特效和動作戲。
這不免會令人擔心，這部讓人期待已久的《釜山行》續集，會不會變成一部純商業化的，毫無創意的動作大片。
像這樣幾個角色一起冒險的喪屍電影，好萊塢早已經拍爛了。
什麼《生化危機》，《殭屍世界大戰》，現在好萊塢都已經不屑重複拍這種類型的片子了。
但願《半島》的預告只是做做噱頭，而不是為了體現電影的特效和動作有多厲害。
如果觀眾看到的真的只是一部毫無營養，特效堆砌的電影，那「釜山行喪屍宇宙」是很難推進下去的。
也許韓國本土還能賣得動，但其影響力是不可能和《釜山行》相提並論的。