全文2570字 | 預計閱讀時間8分鐘
冰島音樂家希爾杜·古德納多蒂爾（Hildur Guðnadottir）憑藉電影《小丑》的配樂，成為自1997年以來首位獲得奧斯卡最佳電影配樂的女性作曲家。僅一個月前，她還憑這部片子獲得了金球獎。另外，她為HBO迷你劇《車諾比》（Chernobyl）創作的音樂也獲得了艾美獎和葛萊美獎。只缺一個託尼獎，她將被納入曾榮獲過EGOT四項大獎的名單之列，而在這一名單上，至今僅15人。
2019年，HBO上映了一部五集迷你劇《車諾比》，講述1986年烏克蘭車諾比核災幕後的故事。
該劇的製作人試圖用音樂的力量，喚起人們對世界上最嚴重的這場核災難的情感和記憶。希爾杜帶領她的團隊加入了這部劇的製作組，致力於創作這部劇作的配樂，希望讓觀眾真正感受到1986年春天那場浩劫背後的危險。
2018年8月《車諾比》開始拍攝之前，為了更好地把故事傳達給觀眾，希爾杜的音樂團隊前往位於立陶宛的伊格那利納核電站，一座現已退役的核電廠，捕獲現場錄音，來打造這部劇作詭異不祥的音樂。
「開拍之前，我和我的音樂製作人克裡斯•沃森（Chris Watson）先去了核電站。克裡斯曾多次參與過『世界自然紀錄片之父』大衛•愛登堡（David Attenborough）的作品錄製，是一位了不起的實地錄音專家。那真是一段不同尋常的聆聽體驗……」
「我們穿著全套防護服走進核電廠。核電廠老化的味道甚至都能被嗅到。這些走廊有幾千米長，在那種真實環境中，你會察覺到內心微妙變化的感受，就似曾親歷車諾比那場巨大的災難一樣。」
「原聲裡聽到的每一個音，都是在現場錄製的。我在發電廠觀察感受那些設備裝置，希望從普通聽眾的角度，體驗身處發電廠的真實感受。」
「故事很複雜。經歷災難到底是什麼感覺，它聽起來應該是怎樣的……我們把某些聲音與核災難以及那些發射源聯繫在一起。它就像原子核正在發出的聲音。另外，那裡還有很多引人注意的其他聲音。我在現場沒有演奏任何樂器，只是長時間地觀察和錄音。克裡斯•沃森是個不折不扣的深度聆聽者，他敏銳到能錄製螞蟻、冰川甚至更多不可思議的生命體、非生命體發出的聲音。」
「整個發電倉就像一件大的樂器，是它在發出令人難以置信的聲音。我們拿著麥克風走近它，它發出高頻噪音，那頻率基本超出人耳聽覺極限，必須完全集中注意力，才聽得見。我們就在那裡採集了長達數十小時的聲音。當我發現，比如35分20秒處錄下了『滴滴滴』的聲音，我會興奮地說，這是旋律！我從中選取某些片段，把它變成配樂素材。」
在為《車諾比》配樂的同時，希爾杜也在致力於《小丑》的音樂創作。但這兩部作品的風格卻迥然不同。如果在《車諾比》中，她用音樂傳達了核輻射和緩慢死亡，那在《小丑》中，她則用音樂刻畫了亞瑟極端的精神狀態。
「《小丑》擊中了我的內心，我從來沒有像現在這樣震驚。我真的很同情亞瑟。」在開拍幾個月前，導演菲利普斯希望她完全根據自己對劇本的理解來創作音樂。希爾杜拿著大提琴靜坐了一會兒，最後找到了對亞瑟來說合適的聲音。「這就像是在我的胸口上打了一拳。我找到了他的聲音，找到了他想說的話。」
希爾杜錄了一些音樂，寄給菲利普斯。他邊聽邊修改劇本。開拍時，菲利普斯在片場反覆播放希爾杜的音樂。音樂幫助菲尼克斯完成了「小丑」的角色轉變。當時要拍攝亞瑟第一次瘋狂謀殺後撤退到浴室的場景，菲利普斯和菲尼克斯（男主）決定放棄原劇本的節奏，他跟隨音樂和靈感，即興表演了那段《浴室之舞》。這成為全片最精彩的部分之一。
當菲利浦斯把錄像寄給希爾杜時，她驚呆了。「這太神奇了，音樂竟然被身體動作體現得如此淋漓盡致，甚至給人不真實的感覺。他的姿態跟我寫音樂時所感受的動作太吻合了，這是我經歷過的最美妙的合作時刻之一。」
識別二維碼觀看《浴室之舞》
希爾杜說：「《小丑》的故事發展就像音樂中的『漸強』。起初我們不知道他來自哪裡，他是誰，經歷過什麼。故事從一開始就很微妙，很感人。菲利普斯從一開始也很清楚，他想讓大提琴成為故事敘述的重要部分。對於大提琴，它一開始幾乎是隱藏的。在孩子們攻擊亞瑟的第一個場景中，人們幾乎以為那是大提琴獨奏的音軌。曲調低，氛圍孤獨，但實際上，整個管弦樂隊也在大提琴後面演奏。它是隱藏的，所以你聽不到它，可是你能感覺到有更多的東西正在鋪陳。隨著電影的進展，你會感到越來越沮喪。樂隊伴隨著矛盾的激化越來越被凸顯出來。有一點非常重要，就是音樂要非常簡單，切中要害，不要很酷、很花哨的節拍，和聲也非常稀疏。我希望它幾乎是天真的，就像我們如何看待他。是的，這就是故事。」
長期以來，希爾杜一直迴避正統的音樂方式，雖然她接受過嚴格正統的古典音樂訓練，但她拒絕所謂「正確」的創作方式。她的母親曾賣掉自己的車，為五歲的希爾杜買了第一把大提琴。15歲時，她開始與冰島電子迷幻樂隊Múm合作，還相繼與跳動軟骨（Throbbing Gristle）、嗡鳴金屬（Sunn O)))）和刀子樂隊（the Knife）等合作。
「在古典音樂教育中，有太多該做和不該做的事，但當我開始和樂隊一起演奏時，這些規則都不適用了，我只是感到自由。這改變了我對待音樂的方式。作為一個音樂家，總是希望給人們帶來新的體驗，聆聽新的聲音和音樂方式的體驗。音樂的體驗應該是完全不受限制的，因為這是一種不帶評判的、本能的藝術形式。它是直接與心相連的。」
掃描二維碼即可購買雪楓老師最新課程
識別二維碼，逛音樂之友商城
點擊下列關鍵詞閱讀更多精彩文章
音樂家：
舒曼 | 帕瓦羅蒂 | 瑪麗拉·喬納斯 | 比奇夫人 | 朱踐耳 | 卡拉斯 | 伯恩斯坦 | 瑪利亞·皮爾斯 | 海菲茨 |西貝柳斯 | 小澤徵爾 | 王羽佳 | 舒伯特 | 陳薩 | 朱亦兵 | 蕭邦 | 傅聰 | 巴赫 | 國王歌手 | 波格萊裡奇 |卡拉揚 | 梅紐因 | 杜普蕾 | 柴科夫斯基 | 譚盾 | 黃自 | 陳其鋼 | 華格納 | 馬勒 | 海頓 | 許斐平 | 霍洛維茨 | 郎朗 | 小克萊伯 | 韓中傑 | 菲利普·格拉斯 | 盛原 | 盛中國 | 小澤徵爾 | 帕爾曼 | 陳銳 | 柏遼茲 | 拉赫瑪尼諾夫 | 貝多芬 | 莫扎特 | 舒伯特 | 馬友友 | 卡拉斯 | 約翰·施特勞斯 | 阿格裡奇 |吉娜·艾莉絲 | 華格納 | 薩蒂 | 勃拉姆斯 | 佩拉西亞 | 俄羅斯五人團 | 波切利 | 魯賓斯坦 | 尼爾松斯 | 多明戈 | 盛原 | 安妮·索菲·穆特 | 傑米·伯恩斯坦 | 張昊辰 | 潘暉諾 | 鮑裡斯·吉爾特伯格 | 克利夫蘭CEO
其他：
殤 | 小提琴 | 音樂電影 | 大俗曲 | 電影音樂 | 芭蕾舞（一） | 芭蕾舞（二） | 木心 | 卡農 | 賦格 | 平安夜 | 歡樂頌 | 紀錄片 | 餘華 | 霍金 | 最偉大交響曲 | 鋼琴歷史 | 西方音樂史 | 歌劇