《親愛的,胡雪巖》劇評| 親愛的,「大男主戲」

這樣的論調確實老套，不過在這裡要老生常談的目的是因為香港話劇團以本劇做了一次非常好的此類人物塑造之實踐。再回到之前「大女主」與「大男主」的探討，可以看出，「大男主」的成功塑造其實需要「小男人」做支撐，只大無小，則只能是神話。劇中的胡雪巖也一直在處在小人與君子這一步之遙之間。

「小男人」胡雪巖在事業上把握時機，與海運局的王有齡合作致富，亦可被視作官商勾結的資本操作，同樣的，與洋人的「民族主義商戰」也可被試作囤積居奇的市場壟斷；家庭方面，胡常年漂泊在外未盡到兒子和丈夫的義務，在商場上口口聲聲講「信」的他，在家庭中卻只能面臨失語境地，而與紅顏阿香剪不斷的情愫也難以說他對妻子做到了「忠」。

然而，胡雪巖的人物就在這樣的情況下立住了，觀眾被帶入了他的境地，充分地對其勇、其智、其難有了充分的體認和移情。這背後，其實就是主創將其視為一個普通人塑造方式的成功，亦是揭去神話面紗後人與人性的顯現。甚至在劇中，發問「如果國家需要一個神，為什麼這個神不能是我」的胡雪巖自己，也在失意後進行了「終於看到我自己，原來我只是一個會融的雪人」的此般自省。這樣的處理，好過某部熱播後宮戲中女主對皇上「男子一生可否只愛一位女子」發問的淺薄與隔靴搔癢。於是到頭來，我們唏噓的是人本身，是生而為人的無奈，也是對時局動蕩中浮萍般的人（或稱我們）該如何自處的發問。