4月21日，在這場暴風雨來臨前，濟南百麗宮影城舉辦了《犬之島》的映後交流會，這一場交流會很特殊，因為是「第一次」，嘉賓第一次以影迷團成員的身份與大家一起交流電影，在這裡謝謝大家對濟南百麗宮影迷團的支持。小編選取了交流會中精彩的部分與大家一起分享一下。
董文欣：大家好，我是濟南百麗宮影城的經理董文欣。今天我們請咱們影迷團的成員王思宇、楊康與大家上臺交流，先互相介紹一下。
（左，王思宇 /右，楊康）
王思宇：大家好，我叫王思宇，是山東師範大學電影學專業的研究生。
楊康：我叫楊康，也是山東師範大學的學生，戲劇影視文學專業，今年大三，王思宇是我師姐。
董文欣：那你們兩位先來聊聊看完的第一感受是什麼？
楊康：韋斯安德森最著名的作品應該是《布達佩斯大飯店》吧，《犬之島》也是他第一部在中國上映的電影，而他的風格在這部電影中也表現的比較明顯。他的處女作《了不起的狐狸爸爸》還有《布達佩斯大飯店》裡面很多突出的元素都融合在這部電影中。
王思宇：導演是一個美國人但有著歐洲電影學派的一些特點。他的作品中有非常典型的作者導演的特徵，比如說：強迫症式的構圖；鮮亮的色彩。其次我覺得他的個人風格跟他的經歷是分不開的。據我了解，他的爸爸是一個廣告業的從業者，韋斯安德森很小的時候就跟著家裡人接觸到影視行業，八歲拍短片也為他之後的創作奠定了基礎。父母離異的經歷，使得我們經常在他的影片中看到非常純真的一面，他好像一直是個長不大的孩子，用大人說小孩話，小孩說大人話。特呂弗對韋斯安德森的影響特別大，上世紀70年代的法國新浪潮電影對他產生了很多的影響，在他後期強烈的個人風格、構圖的方式、拍攝的方式，鮮亮的色彩中我們都能感受到這一點。他身上的迷影色彩，對於哲學、文學、歷史、音樂的喜愛，對影片的全方位把控，在《犬之島》這部電影中都能體現出來。
董文欣：我看《犬之島》的時候總希望畫面可以不要那麼對稱，可以歪一歪。但韋斯安德森的影迷都很喜歡這種軸對稱畫面感。另外我們聊聊電影的日式風格，楊康同學特別喜歡日本的電影文化，可以從這個角度來跟大家聊一下嗎？
楊康：韋斯安德森除了受法國新浪潮特呂弗等人的影響比較多以外，他本人也是很喜歡日本文化。在這部電影裡可以看出很多日本元素特徵，比如說配樂用的是日本代表性的打擊樂器太鼓；繪畫風格有很多浮世繪的元素；配樂雖然大部分都是原創音樂，他本人一直跟迪斯普拉特合作，《了不起的狐狸爸爸》和《布達佩斯大飯店》都是他作曲，這次配樂上用了兩首黑澤明電影的原曲與一個是《七武士》，就是在小林和四條狗剛接觸，叫他們坐下的那一段播的是《七武士》裡面的配樂；另一個是《泥醉天使》。
董文欣：導演在很多小的細節上體現日本文化和日本元素。除此之外，韋斯安德森的作品通常是鮮明的色彩配上冷色調的人物性格，展現出一種冷幽默來，以往他的電影臺詞都不是很多，但這部電影對話還是很多的。《犬之島》還有一點不同就是在語言上，國內外的版本日語都是沒有直譯的，而是在採取在電影中同聲翻譯的方式，沒翻譯的部分大家都同不懂。因此會有一些疏離感，這種疏離感是刻意的，我不知道你們倆是怎麼理解這個問題的？
王思宇：我們一直在講電影要有沉浸感，但這個電影好像利用語言的差異區分開兩種視角，我們更多的是從狗的視角去展開，而那些用日語表達的人的視角，我們一般人都沒有日語基礎，也聽不懂他們說什麼，但是從狗的反饋當中我們可以腦補或是理解是什麼意思，就形成了一種疏離感或是間離感，我覺得這種狀況就是讓我們在接受視角之後還要有一種思考，不僅讓我們感受一個故事，看一個故事，讓我們來反思這個世界是什麼樣的，我個人是這麼理解的。
楊康：我覺得漸離感是這部影片中很重要的一個點，看韋斯安德森的作品，他給我的印象是從來不去接近觀眾，也不讓觀眾接近他，刻意的和觀眾保持一個距離，像這次用章回體敘事，章回體敘事是說書人給聽眾講故事的方式，本身就不讓觀眾帶入。其次我們知道電影鏡頭的推拉搖移，但韋斯安德森基本不用這樣的手法，一般都是採用變焦，因為如果攝像機移動了，就會暴露攝像機的位置，電影屏幕通常是人的眼睛的體現，我們看到的電影屏幕上呈現的東西就是我們眼睛看到的東西。還有一點，我們看到所有情節基本上都有一個播音員在為我們解釋。情節表現出來，然後播音員再把自己的個人情緒體現出來，所以當事件傳達給觀眾的時候情感就會削弱兩層。比起更直觀的看一個故事，由他人轉述，情感基本上消失了，所以我們觀眾可以客觀的看待這個事物，這也是一種間離感。
董文欣：作者電影很多都會這樣，不像商業電影，一定要把你的情緒極大化，在某一個瞬間哈哈大笑或者淚流滿面。但雖然有疏離感，裡面的幽默色彩大家依然能感受得到，這也是韋斯安德森的風格。還有疏離感的另一個角度，就是美國交換生，這位小姑娘不是日本人，她以交換生的眼光去看待日本發生的事件，這也是一種疏離感。
王思宇：其實今天來了好幾位我的老師，我可以提問一個問題，請火鍋老師回答一下嗎？我覺得影片中的小林與狗的關係，一直會讓我們有種不知所措的感覺，沒有明確的態度，所以我想問關於小林和狗的關係，老師是怎麼看待的？
火鍋：我覺得是美國觀點的一種延伸，就是人和狗之間的關係有點像人和人之間的關係，要求自由尊嚴、個體平等，我的本能反應是這樣的。我覺得我們幻想裡面，當小男孩找到點點的時候，他們應該擁抱或者來到一個特別煽情的情緒至高點，但是事實上沒有。點點放棄了自己的身份，找了一個漂亮的女狗，要開始自己一個平常的生活，拒絕了全心全意服務主人的職務。而它的兄弟，本來一個特別熱愛自由的狗狗，接替了它成為新的護衛犬。所以導演其實很猶豫，他好像不是很清楚要怎樣徹底表現這種關係，但我覺得基本上還是美國自由平等觀點的傳達。
董文欣：關於人和狗的關係，我覺得在小林與這兩隻狗的關係中，小林完全是被動的，一隻狗為了自己的人生放棄了職務，另一隻狗選擇接替選擇職務，小林唯一主動的是去尋找點點這隻狗，但其他的時候他都是在被選擇的狀況裡。影片中為什麼這樣去寫兩隻狗與人的關係？
王思宇：這也是我剛才提問的時候考慮過得，我覺得讓我感觸最深的是小男孩和狗互動的時候，小男孩給小狗扔橡膠棍。小狗說：「我現在去撿不是我臣服於你，我只不過是可憐你而已。」好像在影片當中，狗的聰明勁兒不比人差。
楊康：影片中的小林和他的叔叔在影片前後交換了身份，但我覺得本質上還是沒有變的。小林市長喜歡貓，所以他搞了一個陰謀，想把狗從城市裡清出去，他在搞獨裁，雖然我們知道現實中日本是一個民主國家，但後來他的侄子小林當上市長之後，開始強制要保護狗，我認為這也是一種獨裁。
董文欣：確實是導演加了一些西方對東方某些方面文化的探討，但是如果一部電影可以有這麼多的解讀，也是挺有意思的一件事情，也希望將來有更多喜歡電影的朋友，能夠上臺和我們交流。謝謝大家參與今天的交流會。
最後，影迷團今天到場的朋友一起合了照，還收到了特殊的徽章和團服
《米花之味》
《21克拉》
《犬之島》
《脫單告急》
《狂暴巨獸》
《頭號玩家》
正在熱映
4月28日上映
《後來的我們》
《幕後玩家》
《低壓槽：欲望都市》
《瑪麗與魔女之花》
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