文/星宿老怪
近日，隨著電視劇《芝麻胡同》的熱播，關於該劇的熱議也風雲迭起。不少曾對該劇報以期待的觀眾紛紛棄劇。因為架構和劇情上都存在著邏輯的槽點，該劇也從開播時萬人空巷的盛況，淪落為口碑低迷的雞肋劇。其實，作為劉家成導演的「京味兒劇」三姊妹，《芝麻胡同》雲集了不少老戲骨，口碑卻相較姐妹篇的《正陽門下》《正陽門下小女人》相差懸殊，遭遇「收視率」滑鐵盧，看似偶然，其實卻是有很多必然的因素存在。
《正陽門下》《正陽門下小女人》《芝麻胡同》三部劇，無論是時代背景、還是地理文化環境都很相似，講述的也都是民國末年至20世紀末，發生在皇城根下的四合院故事。相較於現代劇而言，這種類型的影視劇作品，具備了歷史厚重感，也摻雜了老北京的情懷，單就這一點而言，這種年代劇是極具優勢的。而同樣出自劉導之手的三部劇，質量上卻天差地別，《正陽門下》讚頌聲不斷，《正陽門下小女人》也口碑不賴，《芝麻胡同》卻口碑慘澹，高開低走。
《芝麻胡同》中不僅有國家一級演員何冰，還有話題度很高的王鷗，劇中更是雲集了不少老戲骨。演員陣容如此龐大，卻並不能為劇情力挽狂瀾，劇組可謂是錯走了一盤好棋。劇中的主角陣容很有料，何冰作為老戲骨，不僅出演過《大宋提刑官》《北平往事》等經典大劇，也經常在家庭倫理劇中露面。在觀眾心中，何冰就是收視率的保證。王鷗雖然緋聞纏身，但是參演過的《琅琊榜》《偽裝者》等劇也都是口碑極佳。《芝麻胡同》有眾多演技派參演，卻依然難以支持起空洞的劇情，主要也有以下幾點原因。
首先，對於人物的刻畫單薄。《正陽門下》的四合院裡，住著淳樸的左鄰右舍，韓、程、蘇三家，既是小老百姓的縮影，卻也把地道百姓人家的為人處世之道刻畫的淋漓盡致。雖是平民百姓卻極講究，天大的事都抬不過一個理字，要臉面講門風，不破壞鄰裡和睦。韓春明、破爛侯和九門提督正大純善，人物形象及其鮮明。而反觀《芝麻胡同》幾十集演完，不僅故事情節支離破碎，劇中人物的人設也是矛盾的，價值觀常常發生反轉，語不驚人死不休。
其次，劇中的京腔也大有說道。老北京具有得天獨厚的歷史背景，因此，口語化和形擬化的表達方式獨具特色。比如《正陽門下小女人》中，小酒館、糖人、遛鳥，種種充滿了「北京味」的胡同文化躍然紙上，胡同鄰裡的插科打諢，也使得觀眾看起來津津有味，語言上有收有放，更接地氣。而《芝麻胡同》中的京腔京調，作為吸引觀眾的亮點固然有趣，但是劇中對於辭藻的過度堆砌，從頭至尾大篇幅的成語，就反而顯得空洞，沒有人情味兒。
最後，感情戲敗筆。《芝麻胡同》中關於嚴振聲和穆春花的婚事，可謂是歷經坎坷，分分合合，吹而又吹。一兩次的轉折，或許能推進劇情的發展，而劇中大部分的阻礙，都來源於沒有劇情價值的誤會，吊著觀眾胃口的同時，不免會帶給觀眾視覺上的疲勞。《正陽門下小女人》中，蔣雯麗和倪大紅飾演的男女主角，有清晰的情感脈絡。《正陽門下》中的感情戲，也蘊含著上幾代人含蓄的表達方式，這樣才是具有煙火氣的，貼近現實的。
《芝麻胡同》這部劇的口碑撲街，使得導演對於「京味兒劇」的未來充滿了擔憂，該不該拍下去？又將如何拍？成為了歷史題材劇的瓶頸。其實，對於觀眾而言，有了完整的故事架構，有了鮮明的人物特點，有了合乎邏輯的情節題材，這便是一部好劇。在螢屏上，如果能有更多帶有「地方文化特色」的好劇，既有好的開端，也不爛尾，對於觀眾們而言，才是茶餘飯後最好的消遣。