《作家文摘·合訂本》2021年第1期
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文 |郭克儉
■曉光的創作靈感
1981年初，中國音協《歌曲》編輯部計劃舉辦一場「農村題材歌曲音樂會」，剛剛調入《歌曲》編輯部工作的曉光，恰逢其時，多次跟隨中國音協與各地音協聯合組織的歌曲創作小組，赴安徽、四川、廣東等改革前沿地區的農村深入生活，在調研中積累創作素材。
在調研過程中，曉光親眼見到鄉親們用艱苦勞動和辛勤汗水改變著家鄉面貌：「炊煙在新建的住房上飄蕩，小河在美麗的村莊旁流淌」；親耳聽到農民在實行「包產到戶」後最真切樸素的表達：「我們世世代代在這田野上奮鬥，為她幸福，為她增光」；親身感受廣大農村男女老幼發自內心的歡悅之情：「老人們舉杯，孩子們歡笑，小夥兒彈琴，姑娘歌唱」。曉光的腦海裡不停地閃過兩個金色的大字——希望！希望在田野上萌發，希望在心底裡流淌。
詞作家曉光
曉光抑制不住創作靈感的衝動，馬上奮筆疾書。雖然三段24句歌詞在三個鐘頭的時間裡奔湧而出、一揮而就，但醞釀構思的過程卻如心路歷程般長達十多年之久。生活賦予、人生閱歷、感情積澱在生機勃發的農村新貌的推動下，曉光創作生涯迎來一次跨越式大爆發，青春激情與生命活力在廣袤無垠的大地上盡情書寫和綻放。
歌詞創作完成後，曉光胸有成竹地物色到一位作曲的最佳人選，他不動聲色地把歌詞寄到單位，還對責編作了交代。
■作曲的最佳人選
在《祝酒歌》被廣泛傳唱並大獲成功後，施光南迎來人生中歌曲創作的高潮。一天，正在家中創作的他接到《歌曲》編輯部的電話，編輯馮世全給他念《在希望的田野上》的歌詞，施光南按捺不住激動的心情，甚至來不及等編輯把稿件送來，就在電話裡一句句地記寫下全部歌詞。
作曲家施光南
對於曾經下放山西農村鍛鍊多年的施光南來說，農村生活並不陌生；創作的靈感噴薄而出，僅用一天時間，一曲清揚、明快、熱情、絢爛，富有鄉土風味、時代氣息和青春激情的合唱佳作躍然紙上。施光南在《我怎樣寫歌》一書中這樣回憶當時的創作情形：
拿到《在希望的田野上》的歌詞後，我考慮到的第一個問題就是如何體現時代的特點，我認為這是塑造這首歌曲的音樂形象的關鍵……《在希望的田野上》唱的是覺醒的新農村，實際上是歌頌了整個神州大地新的騰飛。我意識到，這首「農村歌曲」應不同於以往那種常見的模式，單純運用民歌小調已遠遠不夠了，要找到80年代新農村的特點。
在主題結構上，施光南將全曲的音樂建立在兩個基本主題上，一是熱烈歡快、鑼鼓式節奏的動機，在歌曲前奏和後半部分較為突出；二是豪邁寬廣的音調，出現在歌唱的開始，並構成歌曲的主體。民族風味鮮明的音調與鏗鏘豪邁的進行曲節奏的有機融合，更增添了農村題材歌曲的時代氣息，彰顯出20世紀80年代新農村的時代風尚。
尤其值得一提的是，在第一、二段結尾，施光南巧妙運用山東琴書和安徽泗州戲「拉魂腔」真假聲結合的特殊唱法，以豐富的花腔和拖腔翻高、八度的大跳進行，使得旋律酣暢淋漓、一瀉千裡，抒發中國人民改天換地的壯志豪情；同時又顯出鮮明的地域特色，將皖北地區的音樂元素不留痕跡地寫進歌曲，隱喻中國改革的序幕在鳳陽小崗村拉開，匠心獨運，別具一格。
歌曲譜成後，施光南將其寄還曉光，並附上一封長信說明自己的創作想法與藝術追求。曉光對曲譜十分中意，感到升華了作品內涵，給聽眾留下廣闊的思維空間。
■當之無愧的音樂經典
1981年歲末的一個深夜，在中央電視臺的錄音棚裡，開始了《在希望的田野上》的錄製工作，領唱選定空政文工團的女高音歌唱家楊淑清，中央廣播文工團指揮家聶中明擔任合唱指揮，錄製十分順利，施光南、曉光都很滿意。
1982年春，中央人民廣播電臺一位資深的女音樂編輯找到了正在中國音樂學院學習的19歲的彭麗媛，讓她在電臺錄製這首關於改革開放的歌曲《在希望的田野上》，原因是聽了她演唱的山東民歌《包楞調》，曲中都有八度跳的樂句，認為她演唱特別合適，而且獨唱形式便於流傳，她沒有拒絕。稍有爭議的是，彭麗媛選用了學院的教師民樂隊，而沒有用電聲樂隊或管弦樂隊。因為她認為，作為一首關於農村改革開放的創作歌曲，不但在演唱上要讓老百姓喜聞樂見，伴奏形式也要風格統一，且與她熟唱的《包楞調》有異曲同工之處，並決心在每一場她參加的音樂會上推出，走進人們的心中。彭麗媛音域寬廣，音色優美，風格獨特，洋為中用的演唱方法使這首歌曲像插上了青春的翅膀，迅速在大江南北傳唱開來。彭麗媛的名字也因為這首歌曲讓更多的百姓熟知和喜愛。
1985年，在文化部、團中央主辦的「當代青年喜愛的歌」評選中，彭麗媛演唱的《在希望的田野上》榮獲一等獎；1989年，這首歌獲中央人民廣播電臺主辦的「五洲杯」40年廣播金曲獎；2014年10月24日，我國探月飛行器搭載「中國音樂晶片」飛向太空，10首音樂作品中就選用了彭麗媛演唱的《在希望的田野上》。在長達8天的探月旅程中，用音樂譜寫的實現中華民族偉大復興的激情與夢想，一路唱響在浩瀚的宇宙。
責輯：劉海波
審校：娜拉
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