採樣不是剽竊，止步不前，然後批發，馬克．榮森如是說。採樣混搭是將自己置入到歌曲的敘述聲音當中，並同時推動故事的
00:11我想在場的各位 都曾在網上看過 TED 演講，對吧？ 所以，我接下來要播放一段音樂 這是 TED 演講的開頭音樂 (( 音樂 )) 然後，我現在要放慢節奏 因為放慢節奏聽更酷 (( 音樂 )) 肯 · 羅賓遜：早上好。你好嗎？ 馬克 · 阿波保：我準備 - - 凱特 · 史東： - - 混搭一些音樂 馬克・阿波保：我將以說故事的方式進行 塔德・瑪卡華：一些大家從未耳聞的故事 凱特・史東：我有一臺混音應用器 朱利安・崔吉：我稱它混搭神器 凱特・史東：DJ 的兩塊板 克裡斯．安德森： 你打開轉盤，然後輪盤開始旋轉 丹．艾爾西：我一直熱愛音樂 麥可．湯瑪斯： 這是旋律還是節奏，這是心情還是態度？ 丹尼爾．沃爾波特： 感覺活躍於我體內的一切 雅丹．奧克福：在你大腦裡， 這簡直就是一臺不可思議的音樂電腦 麥可．湯瑪斯：利用電腦，以及合成器來創作。 這是種仍不斷進化的語言 而且，在二十一世紀 肯．羅賓森：開啟收音機，去夜店串門子 你就會知道這個人在幹什麼：接近音樂 馬克・榮森：這是我最愛的部分 馬克・阿波保：我就得有門墊。這相當要緊。 塔德．馬家華：我們都熱愛音樂。 麥可．湯瑪斯：頌歌丶舞曲丶民歌丶進行曲 克比．福吉森 / 朱利安．崔吉： 混搭曲，這是用舊歌曲創造的新音樂 萊恩．何拉迪：完美混搭 凱薩琳．舒茲：而這就是混搭 麥可・湯瑪斯：當音樂停止時，會怎麼樣？ 凱薩琳・舒茲：耶～ (( 掌聲 )) 看得出來，我看了很多 TED 演講 當 TED 邀請我來演講時，我一開始不確定該說什麼， 所以沒錯，我立馬開始觀看一大堆的 TED 演講 基本上，這個方法 是全世界最傻逼的方法之一 因為你開始嚇自己，不斷地想 我還沒成功跑去北極探索過， 我也沒動過大腦 為我的家鄉提供電力 事實上，我將人生的大部分時間 都幾乎浪費在夜店裡做 DJ 以及，錄製流行音樂專輯
03:38但我仍鍥而不捨地，觀看這些視頻， 因為，我就是一個受虐狂 而且到後來，像麥可・提爾森・湯瑪斯 塔德・馬家華這樣的人物， 看著他們滿腔熱情地談論音樂， 肯定在我內心深處激起了一些想法， 我對於滿腔熱血談論音樂力量的人 實在毫無招架之力 我開始在這些小小的便籤紙上寫下 每次我所聽到的東西 敲動我的心弦，原諒我的雙關語 或者，一些我想嘗試的靈感 很快地，我的工作室就變成這樣 有點像約翰・納許，『 美麗心靈 』的感覺。
04:12觀看 TED 演講的另外一個好處是 當你看到一個很棒的演講時， 你忽然會很希望這位演講者就是 你的哥們兒，對吧？當一天好友也好 他們感覺上是很親切的人 你們會一起騎單車，或共享一份冰淇淋 你絕對會從中受益不少 然後時不時，他們就會斥罵你 因為他們覺得很挫敗，因為我們不太理解 他們時不時所分享的行家術語 但他們會記起，你不過是凡人一名 普通平凡丶智力平平 連大學都沒有讀完 然後，他們就原諒了你 然後就拍拍你，像安撫狗狗一樣 (( 笑聲 ))
04:48天哪，沒錯。回到現實世界 也許肯．羅賓森爵士和我 最終不會成為死黨 他住在遙遠的洛杉磯， 我想他非常忙碌 但透過我可利用的工具：科技 以及，我與生俱來的製作音樂的方式 - - 某種程度上，我可以將我們的存在 融入一個我們共享的事件中， 也就是大家剛剛所看到的 我可以從我喜歡的媒體作品中聽出些東西 然後，我可以從中揀選 將我自己置入到那個敘事聲音中 或者，甚至可以作出改變
05:19簡單來說，這就是我一直嘗試 利用這些東西來創作，但更重要的是 這也是過去三十年來，音樂的樣貌 這就是主流 三十年前，出現了第一臺數位合成器 一夜之間，全變了 忽然間，藝術家可以從以前的 任何作品中提取樣本 譬如：驟停打擊樂的小軍鼓 榮恩・卡特的大提琴曲 『 價格競猜 』節目的主題曲，等等 各個專輯，例如迪拉索的『上升至三英尺高 』 野獸男孩的『 保羅潮店』 搶掠幾十年內，所記錄下來的音樂 用來創造這些分層聲波傑作 這簡直就是他們 當時的「比伯軍曹」（披頭四專輯） 他們當時從這些音樂中取樣， 並不是因為他們懶得去寫自己的音樂 他們從這些音樂中取樣， 也不是為了佔原創者的便宜 老實說，這完全這是為了 擷取一些相當隱晦的東西， 除了一些鮮明的例子， 譬如說香草冰和「嘟嘟嘟搭搭嘟嘟」， 大家都知道但重點是 這批人之所以從那些音樂中取樣 因為，他們從那些音樂中聽到了 一些觸動他們的東西 讓他們立馬就想將自己 注入到那些音樂的詮釋當中 他們聽到了，他們想融入其中 然後霎時間，他們發現 自己就擁有那樣做的技術 就好像「三角洲藍調」那樣 突然激起滾石樂隊丶披頭四和克萊普頓的心弦 然後，他們直覺需要用他們當時的工具 一起編撰那首歌曲 在音樂界，我們撿起我們喜歡的東西 我們就會親手改造它
06:41我想為大家播一首歌
06:49(( 音樂：道格．佛萊許 與 Slick Rick 的 La Di Da Di ))
07:10這首歌叫 『 La Di Da Di 』 當時排名第五，最多人採樣的音樂 這首歌已經被取樣 547 次 這首歌是在 1984 年 由兩位嘻哈傳奇人物打造： Slick Rick 和 道格・佛萊許 墨鏡和稀拉捲髮形象非常搶眼 我真希望這個風格會再次流行
07:29不管怎樣，這是發生在音樂採樣的年代之前 在這張專輯沒有任何取樣混搭 儘管，我昨晚的確在網上搜了一下 我是說幾個月前， 『 La Di Da Di 』 來自於 十八世紀晚期，英格蘭地區的一種倫敦方言 之後的《唐頓莊園》說不定會出現 派特摩太太的混搭音樂， 或者，我們改天再談這個
07:52道格・佛萊許是人肉電子節奏鼓， 而 Slick Rick 就是你在唱片上聽到的那聲音， 也正因為 Slick Rick 的動人歌喉 超級誘人的聲線，這首歌為日後的流行音樂 提供了無限丶可取的原聲和音樂樣本
08:04那是 1984 的情況 這是我 1984 年的樣子，如果你在想 我當時混得怎樣，感謝您的關心 這好像懷舊星期四當時我無可救藥地 深深地愛上了杜蘭杜蘭的音樂， 你多少可以從我的穿著端倪出 我站在中間 當時我頭腦簡單， 想讓自己以某種形式融入那首歌 我想到的最簡單的方法 就是和一群同樣九歲大的人組團 在學校的表演秀上，扮成「狂野男孩」 反正那些年我們做了這些事，長話短說 我們被轟下臺 如果你有那麼一個機會，好好享受人生 不用在大禮堂上受罪 忍受2丶3年級學生，在臺下發出噓聲 我會建議你好好享受人生，那一點都不好玩， 這也不算啥大事， 因為當時我想要的 是參與到那首歌的歷史裡，雖然僅短短一分鐘 我並不在乎誰喜歡這首歌 我就是愛這首歌，我就想成為這首歌的一部分
08:56在接下來的十年裡，La Di Da Di 一直被無數的音樂專輯取樣， 搖身一變成為大眾狂潮， 例如： Here Comes the Hotstepper 還有 I Wanna Sex You Up 史努比狗狗把這首歌 收錄到他的首張專輯「狗狗風格」裡， 把它稱之為 Lodi Dodi 版權律師當時可是天天吵架 然後，你快速進入 1997 年 當時 Notorious B.I.G. 或者 Biggie 在他最熱門的「催眠術」中 重新演繹了 La Di Da Di 我將會播放這首歌的其中一段， 我也會播放 Slick Rick 的其中一段， 讓大家聽聽他們的靈感從哪來
09:31(( 音樂：The Notorious B.I.G. 的「催眠術」))
09:58Biggie 後來被謀殺了 在這首歌成為冠軍曲的前幾周， 這也是嘻哈時代的悲劇之一， La Di Da Di 推出時，他應該是 13 歲，活力十足 身為一名青少年， 在布魯克林長大 很難不去想像，那首歌曲搞不好 對他而言，有說不完的美好回憶 但他演繹這首歌的方式，正如你所聽到 完全就是他的個人風格 他重新量身訂作這首歌曲 這首歌不是東拼西湊的二手貨 這完全是現代版的 Biggie 作品 我不得不在這裡講這個笑話， 因為你們大概是唯一有機會聽懂的人 好吧，這是我的無奈。（笑聲）
10:35在流行音樂和饒舌音樂的世界裡， 我們開始變成混搭迷 我們開始遠離一直在做的隱晦取樣混搭， 然後霎時間，大家都開始採用 這些80年代大眾曲調，例如鮑伊的「一起跳吧」 還有所有的迪斯科音樂，用饒舌方式唱 這些音樂不太會過時 現在，大家都不再聽這類音樂了 因為都從另一個年代借來的， 充滿了各種的自身隱喻 你無法任意搶劫，懷舊，然後批發 這樣會讓聽眾受不了
11:04你必須從這些歌裡面提取一個元素 然後，把一些新鮮的東西帶進去 這也是我之前學來的東西 我當時和還在世， 非常優秀的艾美．懷絲合作 創作她的專輯《黑色會》 當時，為了這個專輯的音波 我和另一位製作人薩朗．雷米，難免有爭吵 爭論我們怎樣捕捉這遺失很久的聲音， 要是沒有 21 世紀現代個性和魔力， 艾美．懷絲關於戒毒所和 羅傑．摩爾的歌詞就做不到， 還有Slick Rick的元素， 這個東西就會岌岌可危， 老實說，有可能會變成一團糟 要是隨意從那個時代找一個歌手 重新演唱同樣的舊歌詞 這有可能會被認為極度無聊 我是說，毫無疑問 艾美丶我還有薩朗都同樣熱愛 這樣的信念丶靈魂丶藍調和爵士樂 你聽聽音樂的改編，就會發現 她帶進了一些元素， 使歌曲更加衝擊丶更具時代意味
11:58所以，假如我們縱觀歷史 其中的文化代表作屬於：『麥莉 · 賽勒斯』 她為她的世代 重新演繹了 La Di Da Di， 我們會先聽一段 Slick Rick， 然後在看看她，如何改編這首歌 (( 音樂: Slick Rick & 道格．佛萊許的 "La Di Da Di" )) (( 音樂: 麥莉·賽勒斯的 "We Can't Stop" )) 所以，麥莉 · 賽勒斯 在 La Di Da Di 推出時，她還沒出生 她那首歌的作曲人一個也未出世， 這印證這首歌某程度上 已經在流行音樂的集體回憶中 刻下了它的印記 時至今日，這首歌原作具有一種超時空玩味 並且，某程度上給新生代創造了全新演繹 讓新生代自由選擇改編
13:01迄音樂取樣混搭的時代起 就有過無數的爭論， 關於採樣的音樂是否為音樂 大家知道，葛萊美獎委員會說 如果你的歌包含一些之前寫過的音樂 或先前已發表過的音樂， 那就不符合歌曲提名的資格 搖滾樂歧視者 是僅歧視搖滾音樂的人， 不斷使用一個論點來 - - 真的有這個單字啦 他們不斷使用一個論點來 貶低說唱和現代流行音樂， 而這些論點已經毫無殺傷力， 因為，已經覆水難收 我們生活在後混搭採樣的年代 我們擷取喜歡的東西， 然後，我們改造它們 這就是我們創作的方式 當我們真正地添加 一些重要原創的東西， 把我們的音樂歷程與此相結合， 然後，我們有機會 成為我們所熱愛的音樂進化歷程之一， 並且，等到這再次成為新的東西， 我們就與此產生聯繫。
13:56所以，我想再播一首歌 這是我今晚為各位準備的， 這首歌的內容，來自我目前看過 兩個很有新意的 TED 表演 其中一個是鋼琴演奏家德：瑞克・帕拉文西尼 他是一位盲人 身患孤獨症的鋼琴天才 另外一位是阿曼紐・加爾 他曾是蘇丹南部的童兵 他是口說藝術詩人和饒舌歌手 而且，我再次找到了一種方式 來不厭其煩地 將自己擠進這些音樂的歷史 我就是忍不住這樣做， 因為，這就是我熱愛的東西 我想與這些東西打交道 所以，我希望大家喜歡。我們開始吧。
14:38我們再來聽聽 TED 的聲音，好吧？
14:40(( 音樂 ))
16:42非常感謝，謝謝！
16:45(( 掌聲 ))
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