2018年第二期，影向標又迎來了三位新作者：
楊時暘，中國新聞周刊主筆。
蘇七七，影評人。
鄭秉泓，影評人，著有《臺灣電影愛與死》。
《大世界》得分6.7分
1. 胡續冬：8分
詩人，譯者，隨筆作家，執教於北京大學外國語學院。
這部片子最吸引我的地方，就是以異常醒目的方式，展現出了一種蠻橫而絕望的「城鄉結合部戶外文字巴洛克」，各種牌匾、標識、招貼、燈箱、小廣告上超高密度的文字/圖案在無休止地相互擠壓、相互攀緣、相互激發，細緻到了連竹林裡竹節上的尬刻字都不放過，這些癌細胞般在中國絕大部分城鎮不斷擴散、轉移的戶外文字，譜寫出了一曲燒腦的死亡賦格，詛咒著象形文字傳統的物理美感。這種「城鄉結合部戶外文字巴洛克」如果實拍的話，效果可能遠不如動畫效果強烈。
如果上述特點展現了文字/資訊上的「垃圾圍城」的話，幾個角色嘴裡的各種腫脹、變形的人生哲理則反諷地呈現出「心靈垃圾圍城」的內在畫面。
這片子比普通的黑幽多了些蔫兒冷，還有好多高級黑，比如劉叔虐發小藝術家那段，從發小工作室的畫（嶽敏君風），到發小的名字（絕似方力鈞），再到談話中提及的抬高藝術家身價的黑內幕，把當代藝術圈黑成了渣渣。
2. 褻瀆電影：8分
電影從業人員，微信公眾號「褻瀆叔推薦」運營者。
藝術電影和類型電影融合得不錯的片子，導演塑造了一個荒誕破敗的小世界，到處是廣告牌和正在興建的工程，各種當代藝術般的夾帶私貨，還有一群生活在社會底層的小人物。這類真人版的電影不少，大家非常熟悉這個類型的故事，導演在保證故事張力和完整性的同時，反商業地去掉了動作，把重點放在了這個世界裡群像人物的心理狀態上，把一個熟悉的類型拍出來自己的風格，把那種孤獨、疏離和荒誕的黑色喜感做了出來。藉助一些大眾熟悉的經典類型片的敘事套路，然後去講創作者自己關注的東西，做出屬於自己的風格和不一樣的觀感，這一直是我比較欣賞的創作思路，劉健這方面做得好極了。
3. 陸支羽：8分
微信公眾號「看電影看到死」運營者，「鯨魚放映室」聯合創始人，著有電影隨筆集《小丑，馬戲團的眼淚》。
1.手工感，好極了！面對好作品，我們既不用裝瘋，也無需賣傻。2.苦等一年終於得見，不僅是對《刺痛我》命運交織的延續，更強化了色彩的光怪陸離。3.搶錢主線外的夢境式閒筆，最愛香格裡拉和晃動的海。4.我們有「菜場自由、超市自由和網購自由」，卻沒有藝術自由。5.張薔的電音迪斯科簡直太搭。
4. 妖靈妖：8分
電影文化工作者。
導演劉健畫筆下的荒謬罪案如捲軸般鋪展開來，精心雕琢的畫面中充滿值得玩味的細節，即便結尾因公映而做了調整，仍不減其批判現實主義的銳利鋒芒。
5. 劉宇清：8分
電影學者，西南大學文學院教授。
《大世界》，「美好」的一天，也可叫做「天註定」。劉健這個「古惑仔」，把動畫做得既「寫實」又「傳神」，還能把故事講通透，真是有能耐。
6. 無恥不混蛋：7分
資深媒體人，現為騰訊影業新媒體負責人，自媒體「超前首映」創辦人。
差一點就成為一部超屌超飛超酷的朋克電影。對，不僅僅只是黑色幽默電影，更是用動畫的方式拍的朋克電影。
我是如此迷小作坊式的個人「純手工打造」的電影，儘管不可必免的粗糙，卻遠比工業化精緻卻平庸的電影，來的更純粹迷人，風格也更為強烈、統一。
整部影片很簡單，就是講了一個小城鎮各色人物，為了100萬，在一天之內，從四面八方「趕來」，「死在一起」的宿命故事。故事實在太簡單，以至於77分鐘，在我看來都嫌長，拍成60分鐘以內的短片，或許更好。
它的敘述方式，除了分段式結構，還是簡單。尤其是角色塑造上，還是差了點。每個角色的功能性過於淺白，直接用臺詞的方式，去諷喻當下各種社會現狀，這是我極不喜歡之處。
但好在導演完整的審美情趣讓這部電影區別於插畫+配音，最大原因就在於集各種身份於一身的導演，賦予這部電影的「那口氣」。
7. 胤祥：7分
電影學者。
就犯罪片類型而言，影片完成得還不錯，雖說劇作全部建立在巧合之上，但是有不少地方對人性有著很準確的觀察（所謂「不要考驗人性」……）。導演對時事新聞的調用和用串場人物來說教（前作《刺痛我》也是如此）頗讓人想起第六代的路數。而就動畫而言，影片風格強烈，畫風及某些細節，尤其是暴力場景的處理方式，以及電影海報的用法等等都可以看出向今敏的致敬。因為幾乎是導演一己之力所以值得一定程度上的讚美，但很多地方著實還有提升空間。整部影片工藝上最好的恐怕還是聲音設計。
8. 鄭秉泓：7分
影評人，著有《臺灣電影愛與死》。
劉健選擇以動畫形式來完成這部接近「蓋·裡奇式」小人物偷拐搶騙的黑色喜劇，最終他拍出了一部和杜琪峯的《奪命金》遙相輝映的傑作——這是他繼上一部長篇動畫作品《刺痛我》之後，對於中國社會的快速轉變與混亂失序的又一次深刻觀察。乍看俗豔實則尖銳的動畫片，顯然就是劉健手上的一根針，他將以自己的方式，持續為底層發聲，持續戳刺、回應他所身處的那個過度膨脹、虛妄至極的大世界。
9. 秦婉：7分
鳳凰電影策劃。
每次看都有新的體驗，這種神奇和獨特的觀影感受才是值得推薦的最重要原因。在國產成人動畫形態上的突破已經不消說了，在國產片範疇裡，這種現實主義美學和黑色電影語境的結合，也是難能可貴。和《刺痛我》相比，敘事也更加流暢。希望這種風格化的動畫創作可以繼續。
10. 時代映畫社：7分
媒體人，公眾號「奇遇電影」聯合創始人。
野心很大，要仔細描繪當代中國的魔幻場景，時代的符號散落在畫面、聲效裡，對白精準而狠辣。這是劉健對這個超速時代的理解，最終也成為他一個人的一次敘述。技術的瑕疵，果不其然阻隔開了觀眾對它的投入。
11. 西帕克：7分
影評人，電影網站主編。
無處不在的各類招牌，哲學家式的黑幫大佬，一場各方交錯的奪金亂局，劉健構建了一個介乎於真實和個人之間的南京味道。
12. 把噗：7分
影評人。
方言用得真好，在蒼白的肖像上撕開了現實生活豐富的肌理。
13. 小韓：6分
韓國電影史研究者，上海國際電影節選片人。
多線敘事結構的運用，極具年代感的背景設置，粗糲的畫面、（比一般動畫片幀數少的）詭異的畫風、與作品渾然一體的配樂，還原了中國底層社會的眾生相，成就一部帶有魔幻現實主義風格的黑色動畫。整部作品艱難的創作過程/極端的個人化製作方式（讓我想到了韓國片《達摩為何東渡？》），令人心生敬意，如果《大世界》的故事內核能夠有所創新（和昆汀、蓋·裡奇的作品太過相似），我會打更高的分。
14. 楊時暘：6分
中國新聞周刊主筆。
一部在中國譜系和中國背景下極度稀缺的動畫電影。動畫這個形式於導演而言更像一副效果奇異的濾鏡，用這種形式把原本就粗糲的現實過濾得更加尖銳、粗糙。從電影本體上講，觀念、切入方式優於故事本身。如果他想寫「中國切片」，那麼這個故事還是有待加強的。目前更多地展現了一系列讓人會心一笑的細節，而這些細節還有待進一步融匯。但這畢竟已經走出了第一步，作為開端，它值得被重視和觀看。
15. 桃桃林林：6分
影視自媒體人，微信公眾號及微博「桃桃淘電影」運營者、線下活動「桃桃觀影團」發起人。
雖然一個人的動畫增加了影片的傳奇性，但畫風和多線罪案故事其實更為獨特，它讓這部動畫迥異於我們對傳統動畫的認識，是一部風格鮮明、獨特的成年人的動畫片。遺憾的還是製作層面的限制，包括配音的一些遺憾。
16. 獨孤島主：6分
電影文化研究者，選片人。
應該是49年以後國產動畫片歷史上第一次玩時空結構與黑色幽默並具有如此黑暗的態度和尺度，手工匠心，細緻描摹當代中國小鎮生態，從配音及場面轉換的豐富性來看還有很大進步空間。
17. 大奇特：6分
老電影研究者，自由撰稿人。
導演在《刺痛我》之後做了一個眾生相的南京風情畫，擁有大量真人電影不敢企及的現實話題，以小博大，南京人會更有共鳴。動畫幀數如果能再多點就好了。
18. 徐元：6分
電影媒體人，曾任《電影世界》主編，現為《人間電影》製作人及「槍稿」公眾號主筆。
的確很辣很酷，幾乎以一人之力完成就更酷了。但是形式上還不完整，更要命的是，不知道它（或他）究竟要表達什麼。65分。
19. 賽人：3分
影評人。
即使它由真人來呈現，並輔以得力的視聽手段來完成，也無法解決它對現實的、單一的、狹隘的、甚至是從眾的判斷。它的表達總是能毫不客氣地壓倒呈現，這般的主題先行，是對技窮的不自知，是另一種急需承認的標榜。
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