在今年的上海電影節期間，有一場很有意思的文化美學講座。
這場名為「中意電影中的生活美學文化交流座談會」的文化美學講座，是由寶格麗舉辦的。
現場嘉賓都來頭不小，陶晶瑩擔任主持人，幾位對談嘉賓則分別是影帝廖凡 、陶子稱她為「影后中的影后」章子怡 ，導演陸川 ，義大利影星伊莎貝拉·法拉利，以及寶格麗的CEO——讓·克裡斯託夫·巴賓。
整個講座氣氛輕鬆又有趣，圍繞著義大利美學在電影中的呈現方式侃侃而談，也不乏各種好玩的「鬥嘴」。
比如有一個環節討論到義大利電影中對於情愛場面的描寫，比如《西西里的美麗傳說》中就有對於莫妮卡·貝魯奇身體的特寫。
於是陶晶瑩就問章子怡說中國電影的情愛戲份要如何拿捏分寸，章子怡便笑說她老公吃醋說可不希望中國電影會分級，然後說陸川才是這方面的專家。
陸川就說很希望早點分級，這樣章子怡美麗的容顏和美麗的身體就可以有更多美好的表演。章子怡笑罵說陸川你想得美！陸川立刻又說廖凡才是床戲高手，把話題丟給他。廖凡索性說自己都忘了自己拍過床戲……
簡直太可愛了啊！
作為上海電影節的官方合作夥伴，寶格麗之所以會舉辦這場有趣的座談會，其實是想要從現代視角，去傳承時代經典並推動電影藝術發展，傾力支持和鼓勵中意電影文化相互交流與發展。
而且BVLGARI寶格麗向來都與電影有著極深的淵源，光是女明星們在各種影展紅毯上的造型，就因為寶格麗的點綴而在影史上留下過許多經典的瞬間：
1957年，伊莉莎白·泰勒和第三任丈夫Mike Todd亮相坎城，佩戴了丈夫贈送的奢華珠寶，其中一頂寶格麗冠冕格外引人注目，華麗大方又別出心裁。
相較於如今鋪天蓋地對各路女明星的「女神」稱呼，其實那個年代才是真·女神的誕生。
1966年，義大利國寶級女神索菲亞·羅蘭（Sophia Loren）佩戴寶格麗珠寶項鍊亮相坎城，明豔的珠寶色彩成為當時的一大話題。
作為寶格麗的忠實粉絲，索菲亞·羅蘭經常在出席宴會時佩戴寶格麗的各色珠寶。
2006年奧斯卡頒獎禮，凱拉·奈特麗(Keira Knightley)憑藉《傲慢與偏見》獲影后提名時，佩戴了一條寶格麗1960年代古董項鍊，美豔不可方物。
這條由祖母綠、藍寶石、紅寶石和鑽石組成的寶格麗古董項鍊, 曾屬於伊朗公主(Princess Soraya of Iran)。
作為義大利最知名的頂級珠寶品牌，寶格麗一向將意式美學融於珠寶設計中，而義大利電影在世界電影中有著舉足輕重的作用，意式生活美學早已通過一部部電影，從那一場又一場光彩奪目的視覺盛宴中滲透到了全球。
那麼，從義大利電影中所傳遞出來的意式美學，究竟是什麼樣的呢？
風 土 人 情
義大利新現實主義的電影導演們，有著巴贊紀實美學與長鏡頭理論影響下的紀錄、實景拍攝、長鏡頭、非職業演員、樸實無華的結構形式、情景中充滿地方方言等獨特的美學特徵，常常以此來還原現實中義大利的風土人情。
大多數人接觸到義大利電影，首先就會被這些與眾不同的風土人情所迷醉。
比如很多人都喜愛的《美麗人生》，就是一部相當浪漫的義大利電影。
猶太青年基度到一個義大利小鎮上準備以開書店為生，在那裡，他遇見了美麗的姑娘多拉，在經過一系列充滿了智慧、滑稽、陰錯陽差、浪漫的輕鬆片段之後，終於，基度與多拉終成眷屬。
即使電影的後半段情節充滿了戰爭悲劇色彩，但基度用自行車載著美麗的妻子，車框裡坐著機靈的兒子，從義大利古老而靜謐的街道飛馳而過的景象成了所有人對義大利歲月靜好的直接印象。
這大約就是典型的義大利人於平凡生活中的愛情態度。
要說義大利小鎮式的平凡樸實生活，《天堂電影院》就是最佳代表。
作為「懷舊後現代主義」的經典範例之一，導演藉由本片重現了他兒時對電影的記憶。
在這個電視尚未發明的年代，全鎮居民最大的娛樂就是去鎮上的戲院看場電影。
片中描寫了一位熱愛電影的小男孩和老放映師的忘年之交，以及小男孩在小鎮上的成長曆程，以此記錄了一段逝去的電影黃金時代。
秀美的義大利小鎮風光與這段感人至深又充滿戲劇性的友誼相互交織，是磅礴對老式義大利人文情懷的最早認知。
而劇中少年時期的主人公多多與女友雨中激吻的場景，至今仍是難以被超越的義大利電影經典橋段之一。
《西西里的美麗傳說》中莫妮卡·貝魯奇的曼妙身姿，在西西里島的美麗海濱走過的時候，那是一種很有義大利情結與思維的表述，很美，也很糾結。
在這個義大利女人身上，美麗似乎已成了她的原罪，她不經意的舉手投足一舉一動都引人矚目、勾人遐想，她的一顰一笑都教男人心醉、女人羨妒，獨自行走在西西里這個海濱的天堂樂園裡，成了許多人心中的夢。
是啊，講到義大利的風土人情，第一時間讓我們記起的，可不正是那些義大利女郎們曼妙身姿麼……
經過了曾經漫漫歷史長河中，多種文化元素激蕩碰撞的義大利，它的風俗習慣也與諸多國家大相逕庭。
比如《007：幽靈黨》裡，007獨自前往教堂參加了義大利黑幫首領的葬禮。
與亞洲諸國在葬禮上追求的「聲」與「勢」並存的場面不同，意式葬禮是平靜而簡單的，到場的人多但不嘈雜，只是在棺槨上，放了些鮮花，在神父做完簡單的彌撒之後，靜悄悄地安放進事先準備好的墓地中。
令人難忘的，依然是貝魯奇不被歲月所掩的風流韻味：
義大利電影的亦有著熱烈而浪漫、繁複且多姿的藝術色彩，這也正是寶格麗一直試圖去詮釋的。
奧黛麗·赫本在《朱門血痕》（Bloodline，1979）中飾演處處如履薄冰，死裡逃生的豪門女繼承人，為了展現這種身份設定於視覺上的美學風格，她就佩戴了一條華美的BVLGARI三排珍珠項鍊，就連搭扣處也點綴著細碎星光。
在《金屋春宵》（Come September，1961）裡，她的那對把寶格麗鉑金耳環，將意式美學帶到了膠片中。
伊莉莎白·泰勒在《一代情侶》（The V.I.P.s ，1963）中佩戴的，與她那雙迷人的翠綠眼珠交相輝映的祖母綠鑽石胸針、耳環與頭飾也出自寶格麗，這套首飾創作於1958年，還可作為祖母綠鑽石項鍊中央部分的吊墜佩戴。
而這枚胸針的最珍貴之處在於，它是理察·波頓送給伊莉莎白·泰勒的結婚禮物。
畢竟，泰勒學會的第一句也是唯一一句義大利語，就是「BVLGARI」。
在《賭城風雲》（Casino，1995）中莎朗·斯通蜜月旅行時收到的珠寶箱裡，裝滿了寶格麗古董珠寶。
入眼滿是細膩巧奪天工的雕琢，絢爛奪目的造型，這其中的華美旖旎與琳琅璀璨，攝人心魄的驚天之美根本令人難以抗拒。
義大利人是熱情四射的，這種明快的風格以電影式的手法來展現，便是明亮的色彩、精巧的設計、飛揚的情感。
陸川在美學講座上說，意式美學對於全球電影文化的滲透是相當深遠的，這不僅僅是表現在義大利本土電影的興盛，也表現在意式美學的視覺風格對其他國家電影的影響，甚至於義大利的文化、美食、宗教的廣泛輻射。
意 式 美 食
如果說各色繁華珠寶是意式風情的一部分，那麼意式美食與風光則是全球對於意式生活最直觀的解讀。
上世紀五六十年代，二戰剛結束，世人被壓抑已久的物質和審美渴求噴薄而出,於是保留了歷史遺留下來的美景與得天獨厚的自然風光的義大利，就成了許多電影取景的聖地。
《羅馬假日》中赫本騎著一輛地道的義大利VESPA小輪摩託車， 穿梭在羅馬保留了古城風貌的狹窄街道中。
古樸、浪漫愜意的羅馬街景也成了世界各國觀眾對義大利風土人情的直接印象。
而赫本飾演的公主在西班牙廣場下吃著的意式冰激凌則是磅礴的最愛。
它不同於美式冰激凌的甜膩，意式冰激凌的名稱叫作Gelato，它誕生於十三世紀的西西里島，當地的居民為對抗炎熱，在冬季時把冰雪儲存在 30 米深的地窖內，留待夏季時取出，再混合牛奶、乳酪、雞蛋、水果等做出質感柔順的雪糕，因此，正宗的意式冰激凌中乳脂含量也僅僅是美式冰激凌的三分之一。
而義大利聞名世界的Espresso咖啡也是意式生活的常見飲料之一，據說義大利人每天都要喝上五六杯咖啡。
在《羅馬假日》中赫本的經典臺詞「我希望整天都能隨心所欲，我想坐在路邊咖啡館，逛商店，在雨中散步，找樂子，甚至尋求刺激。」，這也是羅馬街頭咖啡的一大縮影。
意式濃縮咖啡本名Espresso，本意是「特別快」的意思，即要用最快的速度把它喝掉。
因此，義大利的Espresso杯形小巧，人人幾乎都是隨意站著將它一飲而盡。
隨心所欲的愜意，這也是意式生活的常態之一。
《給朱麗葉的信》這部關於旅行、美食和真愛的電影當中，廚師男主角親自製作義大利麵的場景讓磅礴記憶猶新。
意粉分為幹意粉與新鮮意粉兩種，義大利南部偏愛食用幹意粉，而新鮮意粉則在北部較為流行。
新鮮的意粉麵條是用雞蛋和一種特殊的小麥粉製成，口感更佳柔軟順滑，幹意粉則更有嚼勁一些。
義大利麵配上不同的醬汁便成就了完全不同的風味，茱莉亞羅伯茨在《美食、祈禱和戀愛》中吃得津津有味的便是義大利最傳統普遍的肉醬面，根根麵條都均勻裹滿了醬汁，隔著屏幕就能感受到口鼻之間滿是食物的香氣。
看她吃得那麼香，簡直是貨真價實的《飯禱愛》……
《狂宴》則是將義大利60年代風情，通過美食這一主題將展現給世人的代表作品。
這部於1996年上映的電影，描述了五十年代在美國生活的一對義大利兄弟，如何拯救一家瀕於倒閉但卻試圖向美國人普及義大利菜的餐館。
片中滿是華麗的義大利傳統各式菜餚交替上演的視覺盛宴。
在義大利菜餚中，食物的本真風味才是整道菜的重點，那些令人眼花繚亂的配菜與香料只是為了襯託主要食材的原汁原味而存在。
因此，義大利菜中保持完整的主食材也就頗為常見了。
半夜看很容易……
餓。
名 勝 風 景
有了美食必然也要有足夠美的風景。
《託斯卡納豔陽下》則是一部義大利田園美景的真實寫照，很難想像世界上竟然有這麼一個地方，它幾乎是所有人夢中的田園仙境，四季風景如畫。
這部改編自真實故事，唯美得令人窒息的電影，其取景就在義大利的託斯卡納。
有綠意盎然的遠眺山景。
也有經過歲月洗禮的聖母百花大教堂。
義大利的晴空如同劉禹錫的詩，「晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。」
在對於美景的憧憬上，中外文化其實是可以相通的
那般美好引人遐想。
而義大利的諸多歷史古蹟，同樣是這個國度迷人風光中最璀璨的部分。除了自然帶給人的愉悅之外，文明所創建的遺蹟，亦見證了這個國家的美學風格演變史。
《達文西密碼》《天使與魔鬼》《但丁密碼》等影片本身就是以義大利為背景而創作的，其中出現了大量羅馬等地的著名古蹟，宗教神學亦成了影片的重要線索。
《碟中諜3》一路打到了梵蒂岡，那亦是義大利乃至整個歐洲宗教歷史中不可忽視的神聖象徵。
基努·裡維斯在《疾速特攻》裡於羅馬城裡出生入死，羅馬當然是意式美學中最濃墨重彩的一筆。
1960年在奧斯卡上拿下11項大獎的《賓虛》，便展現了一個昌盛的古羅馬帝國。
片中那些氣勢恢宏的古羅馬建築，如今仍有一些被保留至今，成為了義大利悠長歷史的證明。
《角鬥士》中羅素·克勞的英姿令人遐想，鬥獸場裡驚心動魄的每一幕亦讓人印象深刻。
寶格麗亦有以義大利這些人文遺蹟為靈感的珠寶作品，比如靈感來源於古羅馬鬥獸場的B.zero1系列，便有著將鬥獸場的輪廓化為標誌性圓弧的設計。
B.zero 1標識性的簡潔螺旋曲線是寶格麗承載於過去、連結了現在展望及未來的暗喻，映射的是永恆之城歷久彌新的輝煌。
此外，寶格麗還以古羅馬古幣為靈感，設計一系列有著豐富文化底蘊的珠寶。
寶格麗把古幣作為連接過去和現在的標識，很有名的一套作品是這條設計於1970年的寶格麗18K tubogas雙色金項鍊。它由6條相連的帶子組成，中心鑲嵌著雕有雅典娜頭像和飛馬泊伽索斯的三枚古董銀幣。
而創作於1975年左右的寶格麗tubogas手鐲，則由黃金和白金打造，飾以三枚古幣，靈活的寬手鐲由6條相連的18k tubogas黃金和白金帶子交替組成，中心鑲嵌三枚羅馬帝國的青銅幣。
使得這套首飾變得靈活自如的「煤氣管」（Tubogas）系列技術則來源於最初1960年代誕生的早期蛇形腕錶作品。
伊莉莎白∙泰勒在1962年《埃及豔后》拍攝場地拍下的一張照片中就有佩戴這一隻經典的寶格麗腕錶。
那也是一部有半數篇幅展現了古羅馬帝國風採的傳奇巨製。
義大利的生活風情是明快而自由的，豐富的歷史和文化藝術遺產則註定了義大利人浪漫富有創造的情懷。
他們願把生活中的點滴都真實、直白地融入到藝術中去，他們的美學繼承了來自文藝復興與巴洛克風格相互交織而生的柔和與唯美，大膽熱烈奔放的色彩則來自於他們對生活的熱愛。
這也正是寶格麗對義大利生活美學的著眼點，其珠寶飽滿的造型與柔和的線條，大膽創造屬於自己的色彩和造型美學，是義大利極致之美的濃縮。
寶格麗品牌中流淌著驚豔世人的非凡創造力和富於夢想的浪漫精神，它的色彩像文藝復興時期的威尼斯派油畫一樣歡快明朗，色彩絢麗，構圖新穎，詩意濃鬱是典型義大利美學的精華。
寶格麗作為第20屆上海電影節的官方合作夥伴，致力於將這種意式美學通過電影這一題材予以呈現。
電影節期間，寶格麗與電影節組委會聯合呈現了《聚焦義大利——上海電影節義大利電影周》，並在電影周期間展出9部優秀的義大利影片：
《夢中人》《偉大的夢想》《索多瑪的120天幕後事》《監獄之花》《一切為了一個女孩》《可怕的戰爭》《犯罪行為》《情聖返鄉》《託馬斯》
索菲亞·羅蘭、維爾娜·麗絲、瑪莉亞·嘉西亞·古欣娜塔、卡特裡娜·穆裡諾、阿莉達·瓦莉、羅伯託·貝尼尼、羅伯託·羅西裡尼、貝納多·貝託魯奇、米開朗基羅·安東尼奧尼、費德裡科·費裡尼……
義大利有無數為我們在電影領域呈現了意式美學的名字，從美食到風景，從宗教到愛情，那些於大銀幕上放映的色香味俱全，帶著濃烈的感染力。
章子怡說：
「格利高裡·派克牽著奧黛麗·赫本從西班牙臺階上下來的一幕，讓我覺得那太美好了。」
威尼斯影后伊莎貝拉·法雷利（Isabella Ferrari）說：
「在義大利，生活是悠閒而性感的。」
寶格麗CEO巴賓說：
「義大利人對生活有種天然的熱情和活力，創造性令人驚嘆，他們把生活過得極具想像力和藝術感。」
願這些美好不朽。
今天的禮物同樣是意式美學的代表。
磅礴想讓你們不光從視覺，還能從嗅覺去感受義大利的美好。
禮物是寶格麗的香水，男香女香都有，會根據你們的希望來送出相應的香水！
想要的話，就來跟我聊聊你們對於電影中意式美學的看法唄！
愛你們。
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