在剛剛公布的奧斯卡提名中，《水形物語》斬獲13項提名，強勢領跑。
影片故事設定在1963年美蘇冷戰時期，講述了一位不能說話的清潔女工愛上一個被捕的水陸兩棲人，並不顧一切地策劃營救計劃，將其救出囹圄的浪漫「人獸戀」故事。
當人們紛紛把目光聚焦到導演吉爾莫·德爾·託羅、女主角莎莉·霍金斯身上時，卻很少有人提及「男主角」道格·瓊斯的名字。
作為影片「靈魂人物」——兩棲人The Asset的飾演者，道格·瓊斯仍不為多少圈外人所知，但提起他曾經演繹過的經典角色，想必你一定不會陌生。比如，《地獄男爵》中的「魚人」、《潘神的迷宮》中的半人半羊的法翁和吃小孩的灰色骷髏，《神奇四俠2》中的銀影俠等，其中還有不少曾是我們記憶猶新的可怕夢魘。
算起來，《水形物語》是道格·瓊斯與託羅的第六次合作，道格也在其電影中總計出演了10隻怪獸。
《潘神的迷宮》工作照
在這個全民CG的時代，僅依靠化妝和豐富的肢體語言詮釋怪物的道格·瓊斯無疑是個十足的「另類」。有人甚至評價說道格不需要特效，因為他的身體本身就是一種「特效」。
道格·瓊斯在IMDb上登記在冊的作品超過150部，但《水形物語》對他仍有著不同尋常的特殊意義。這是他第一次擔當男主角，也是他飾演的怪獸第一次上演愛情戲碼。
為了這身特殊裝備，他每天需要比其他演員提前3小時達到片場。
在四個人的幫助下穿上為他量身定製的緊身衣和橡膠模型，粘合好後，還要戴上沉重的玻璃纖維頭盔。
全副武裝的道格耳朵被橡膠堵得嚴嚴實實，視線也是混沌一片，還要被類似威亞的東西吊著懸浮在2米5深的水池中，藉助潛水道具呼吸，艱難程度可想而知。
從「怪咖」到好萊塢「怪物專業戶」
在道格的家鄉印第安納州，身高1米92、體重僅有127斤的他從小到大都是人群中的「異類」。
小時候，經常因為「麻杆兒」身材被同學排擠，電視就成了他童年最好的夥伴，安迪·格裡菲斯秀等節目也讓他萌生了最初的表演衝動。
大學畢業後，他與妻子移居好萊塢，渴望在演藝圈打拼出一片天地，但受制於長相和身材，道格得到的正經機會並不多。
一次偶然的機會，他結識了「伯樂」兼「知己」吉爾莫·德爾·託羅，並在他的首部英語片《變種DNA》中飾演了一個小角色——變形蟑螂。
閒聊之中，兩人驚喜地發現彼此對於怪獸電影的熱愛是如此相似，對於化妝師的偏好都是驚人的一致。
五年後，在《地獄男爵》的籌備過程中，道格成了託羅心中「魚人」的不二人選。兩人真正意義上的合作也由此展開。
託羅曾如是評價道格的身材：「他沒有肩膀也沒有屁股，這讓我們可以任意塑造他的外形，他就是個『鋼鐵骨架』。」
回憶起二人的合作經歷，他也曾動情地表示：「道格對我來說就是家人，是我營養不良的表哥。」
《地獄男爵》中的魚人亞伯是道格的經典角色之一。他幽默健談的個性也像極了道格本人。
魚人這套行頭的複雜程度在他的所有怪物裝扮中名列前茅，需要7個小時才能裝扮完畢，卸妝還需要3小時。
為了塑造魚人的角色特點，道格以家中的金魚為模板，仔細琢磨，設計出了一套「搖曳生姿」的魚人專屬走路姿勢，充分展現了魚類的靈動美感。
在《地獄男爵》續集中，道格在魚人之外，又多表演了兩個角色——精靈族管家和死亡天使，各有特點，觀眾很難想像他們居然是由同一個人扮演的。
最右邊的死亡天使也是道格扮演的，翅膀非常沉重，曾把他的後背壓得血跡斑斑
2006年，他迎來了自己的代表作——《潘神的迷宮》。他在其中一人分飾了兩個重量級角色——法翁和灰色骷髏。
其中，半人半羊的法翁需要5小時化妝而成。他還要在腳底踩上一個Z字型「高蹺」，行走、動作都要加倍小心。
另一個角色——灰色骷髏可以說是法翁的反面，他與託羅共同決定借鑑恐怖電影的人物設計，骷髏的一舉一動都有喬治·羅梅羅電影中「殭屍」的影子。
在《潘神的迷宮》中，為了配合其他演員，道格需要記憶全套的西班牙語臺詞。表演過程無疑是體力和腦力的雙重考驗。
除了這些角色，道格還曾是抖森主演的《猩紅山峰》中的紅色女鬼：
《神奇四俠2》中的銀影俠：
託羅執導的電視劇《血族》中的遠古吸血鬼：
史匹柏製作的電視劇《隕落星辰》中的外星人：
楊紫瓊主演的CBS新劇《星際迷航：發現號》中的大副：
《塞爾日·甘斯布：英雄人生》中甘斯布的另一人格：
《隔離區》中的「被感染者」。據稱，道格為這個角色畫了足足11個小時的妝，但出鏡時間總計僅有6秒。
雖然道格塑造了這麼多經典的怪物角色，他卻直言「恐怖電影」並非他的心頭好。
「一味宣揚血腥和虐待的電影是毫無意義的，恐怖電影應該包含『救贖』的元素。」
從矽膠與泡沫中「破繭而出」
對於專業演員而言，將大量時間「浪費」在化妝上，是身心的雙重折磨，但道格恰恰沒有這種困擾。
他能連續數小時，站在、坐在、蹲在化妝室中，任憑化妝師「蹂躪」，仍然保持風趣健談。
更不可思議的是，身高1米92的他還精通柔術。
在接受《紐約時報》採訪時，道格坦言：「我又高又瘦，還靈活，同時不拒絕厚重的化妝，且從不抱怨，這就是我脫穎而出的本錢。」
談到化妝背後的表演技巧，道格說：「你需要讓化妝成為身體的一部分，以至於忘記它的存在。」
雖然，《水形物語》仍沒有為道格帶來夢寐已久的奧斯卡提名，但學院的認可、影評人的肯定無疑讓他的演技和才華逐漸「破繭而出」，在聚光燈下接受讚美和掌聲。
道格說，他在《水形物語》的兩棲人身上找到了最深的情感共鳴，「他同樣是社會中的異類，在格格不入的環境中備受煎熬，他甚至沒有名字，但他無疑充滿了力量與美。」