騰訊網新聞中心記者吳家翔：理解面對的新聞事件比拍攝技法更重要
▶訪談嘉賓：
吳家翔：1984年3月出生，2007年畢業於寧夏大學法學專業。畢業後進入《京華時報》實習，2008年7月入職《中國氣象報》任攝影記者，2011年8月入職騰訊，現供職於騰訊網新聞中心。主要作品有《失獨餘悲：中國失獨老人調查》《事實孤兒》《知青病人》等。2014年4月其攝影作品《跟「未來」有關的遊戲》獲得第十屆華賽肖像類組照銅獎。
▶訪談主持：
張志安：中山大學傳播與設計學院教授、博士生導師，院長
毛思璐：中山大學傳播與設計學院碩士研究生
張志安、毛思璐（以下簡稱「張&毛」）：進媒體工作後，你覺得新聞攝影區別於其他攝影的特殊之處在哪裡？
吳：我在大學拍的照片比較漫無目的，很隨意，簡單地拍一些身邊的人和生活，零碎地拼湊出我周圍的環境。但進了報社就不一樣了，新聞照片要講究新聞要素，有行業標準，你總是要儘量交代清楚一些事情。自己拍照的時候拍不到就拍不到，也沒什麼，但是在報社，你去一個地方，拍不到是不行的，編輯還等著你的圖上版。
張&毛：相較於文字，圖片要完整表達事件的全過程並不容易，讀者對圖片的理解常常是多元的，而新聞攝影又常關注較有爭議的題材，你曾經遇到過作品受質疑的情況嗎？
吳：如果是網友的質疑，其實你發任何的一篇稿子都會受到質疑，這不需要特別介意。但如果是遭遇到其他方面的質疑，我可能會更多地考慮是不是自己有哪些方面做的不好，畢竟自己拍的東西確實還有很多提高的空間。
我會主動詢問那些我認為專業水準比較不錯的人，對於他們提到的一些問題，我會很認真地考慮，但我不會因為別人說你的東西不好就接受不了，不太會為這些事情去爭執。而且，我覺得周圍的人對我都比較寬容，即使是在剛入行的那幾年，也沒有過特別受質疑的經歷。
張&毛：在拍攝之前，你會提前對拍攝對象進行預判和構思，還是主要依靠在新聞現場的把握和判斷？
吳：你一定會想的，尤其是報導突發事件，在接到這個任務的時候，你一定會無數次地想你可能會拍到什麼照片，在去現場的途中，你腦子裡一定會幻想，無數次地幻想不同的場景和畫面。你希望你能拍到最好的，甚至是獨家的畫面，但基本上，幾乎是100%的情況，你去到現場後發現，你看到的和你想像到的截然不同。尤其是遇到現場封鎖戒嚴，你雖然到了現場，但被隔離在很遠的地方，沒有什麼可操作的空間。
張&毛：如果遇到封鎖的現場或者去到現場發現情況和自己的預想非常不同，會採取什麼樣的應變措施？
吳：你只能根據你看到的、你能接觸到的場景去發揮，這時候最主要就是提供信息，在你所接觸到的範圍內，什麼樣的信息是外界還不知道的，在之前的報導裡還沒有出現過的，這些就是你的影像需要呈現的。
比如說在崑山爆炸的事件中，我們是在當天中午得知的消息，趕到現場差不多已經是下午黃昏，那個時候在爆炸區域幾公裡外的地方都已經戒嚴。首先，我們會嘗試突破，希望能進入更核心的區域，但發現實在突破不了，就只能根據現場的情況拍照。我們會拍攝周邊看熱鬧的民眾，來這邊找家人的家屬，現場維護秩序的警察。再去醫院，因為醫院在這個時候可能是第一落點，傷者或許是可以突破的地方，你可以拍到醫院的救治。
張&毛：提前的策劃構思和現場的判斷選擇，相對來說何者更為重要？
吳：其實你所構想的好的畫面，也是基於你前期對新聞事件的判斷，是你通過在微博或者其它地方了解到的信息所構想出來的畫面，它不會太離譜，也不會離現實太遠。你所幻想的無非是在這個畫面中有你希望拍攝到的視覺元素、新聞要素，你腦子裡想的還是和現場有關的。
但應對突發事件，你還是要實際一點，主要是把握現場，忠實地提供信息，這個時候沒有條件給你藝術創作，至於你想拍的和你幻想到的，它們可能是沒有切實的落腳點的，只能看後續有沒有機會再去拍攝這些照片。一些專題類的、人物類的策劃性報導，留給記者的創作空間相對來說會大些。
張&毛：新聞攝影中經常會面對類似爆炸、強拆、車禍這類有新聞價值但重複性很高的題材，你會怎麼處理？
吳：這其實也是我們一直在思考的問題，創新不是一件那麼容易的事情，有時候剛拿起相機，就覺得這個畫面似曾相識，好像你在拍上一個專題的時候也遇到過類似的畫面，有時會使你產生一種很厭倦的感覺。
這種時候只能去思考什麼樣的圖片能夠更直觀地展現這個事件，能夠更貼近這次事件本身，而不是模糊成一個概念性、普遍性的題材。每一個現場還是會有所不同的，你要到了那個地方再去捕捉、去挖掘一些細節上的東西。
最重要的是你對於這件事情的理解，你前期做的知識儲備，你理解的深度會影響拍攝的選取和最終呈現的效果。還有就是依靠於現場的突破能力和對全局的把控力，你到了這麼一個地方你要怎麼突破，有所突破才能找到更好的素材，同時你還要考慮怎麼樣才能讓採訪對象願意和你交流，願意給你拍照。
張&毛：除了報導突發事件，你會比較關注什麼領域的題材？
吳：相對來說,我會比較關注民生的話題。社會突發類的新聞很多時候是缺乏延續性的，它會有一個周期，過了這個周期，人們對於這個事情的關注度，包括這個事情本身的可持續性都不會太好。
而民生是和我們每一個人都息息相關的，它是一個延展性很強的話題。比如說失獨老人的問題。我一開始接觸這個選題，失獨已經是一個既定的事實，這些人站出來和你講他們的遭遇，他們是希望國家能夠重視他們，能認識到這是一個很龐大的群體，面臨各種各樣的問題亟待解決。我去拍攝採訪的時候，他們這個群體就是由不同年齡段的人組成的，面臨著不同的問題，生活中的困難、養老的問題，甚至死亡，這些問題是具有延展性的，直到這些人慢慢消失。
我當時的拍攝對象中有一對失獨老人，因為在家每天看到自己女兒的遺像會想起很多過去的生活，感到很難過，老兩口就居住在一個廟裡，老大爺是一個中醫，就在廟裡給人扎針，每天就過著這樣的生活。去採訪的時候，我問他，有沒有什麼訴求或者希望，他和我說，他唯一的希望就是能早點死。去年這個老人得了癌症過世，現在只剩下老太太一個人孤苦伶仃。
這種問題是持續性的，可能過個幾年再去看，他們中的一些人已經不在這個世界上了，但如果你不去解決它，或者說你不去持續地關注，它會一直存在，會作用到每一個相關的家庭裡面。
張&毛：失獨家庭的照片最後發表在了騰訊新聞《活著》欄目中。相比於傳統媒體，網際網路這種傳播媒介是否會給他們帶來更大的心裡壓力？
吳：對，網際網路和紙媒還不太一樣，傳播的覆蓋面要大得多，那個時候全國大概已經有6億騰訊的網友，也就是說可能有6億的人會通過網際網路看到他，這裡頭一定會有認識他的人，或者是住在他身邊的人，他們不願意出現在鏡頭前的是非常可以理解的。但總有一些人願意面對，他們對你的幫助是非常大的，首先他們願意信任你，這就十分難得，他其實是在犧牲自己讓大家都知道有這麼一個群體，有這麼一群人。
張&毛：除了失獨人群，你還做過「啃幼族」「事實孤兒」「抗日老兵」「山區學生」這些群體的報導，在你看來，新聞攝影的重心應該是展現新聞人物的故事本身，還是透視背後的社會問題？
吳：我還是希望通過這些人個體的命運和故事，來展現這個國家在時代發展過程中遇到的問題。我希望能做到，但很多時候可能做不好。
新聞攝影本身可能不是最好地展現社會問題的途徑，需要更多樣的方法，現在媒體的報導會趨向於融合，將文字、視頻、圖片、圖表去做集合，去做一個綜合地呈現，單獨的視頻、圖片或者文字都不是講述一個事情的最好方法，每一種報導的方法都有其擅長的區域，融合是必要的。而攝影本身做的可能是一種比較抽象意味的事情，不應該完全停留在敘事的層面。
張&毛：對於新聞攝影來說，你覺得是培養一種理念更重要還是技法更重要？
吳：拍攝技巧永遠是最不重要的，你掌握的技術只是為了傳播，或者更好地幫助你實現一個你想表達的意圖，技巧不應該作用於你的拍攝思路。說理念不如說最重要的是你怎麼理解你所面對的新聞事件，知識儲備是一個很重要的方面，它會幫助你更客觀、更全面地去理解你所參與報導的事情。
（本文標題由編者所擬，文章內容摘要刊出，全文僅見《新聞界》雜誌2015年第16期。未經許可，不得轉載。)
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