說實話，對於《寄生蟲》能拿到奧斯卡最佳影片獎，個人內心確實相當驚訝。
本人並不是對韓國電影有什麼偏見，相反，《熔爐》、《素媛》、《殺人回憶》、《恐怖直播》等等，都是在不同形式上讓人回味無窮的影片，個人也相當喜歡。
相信《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片4項大獎後，92屆奧斯卡上最大贏家既不是華金·菲尼克斯，也不是芮妮·齊薇格，而是奉俊昊了吧？而且，也許正因為《寄生蟲》的獲獎為亞洲影史帶來的新的突破，所以爭議也變得極大，有許多人認為，《寄生蟲》根本配不上「最佳影片」這座小金人。
配不配這個問題，現在已經沒有意義了，因為無論怎麼吵，怎麼爭執，《寄生蟲》都已經拿到小金人，而且一部影片的價值也是需要時間和空間積澱的，當年《肖申克的救贖》剛出來時一樣不被看好，票房虧本，如今還不是站在豆瓣Top1的位置上，多年不曾被撼動。（周星馳的《大話西遊》也一樣）。
不過話又說回來了，《寄生蟲》能獲得此殊榮，一方面是因為影片確實精彩，另一方面真的是運氣足夠好。
其實，相比奧斯卡臺下馬丁和昆汀導演的落淚與不甘，最該感到造化弄人的應該是拍出《無間道》的導演劉偉強和麥兆輝吧？
不知道大家看到一個消息沒，HBO打算拍攝美版《寄生蟲》（劇集），將由出演綠巨人的馬克叔擔綱。
是不是有點似曾相識的感覺？當年，也正是馬丁·斯科塞斯改編了港版《無間道》，並以《無間道風雲》拿下了最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳電影剪輯獎，也一樣是四個獎項。很多人至今都認為，這個獎應該頒給原版。
可是，2006年是什麼情況呢？雖然距李安的《臥虎藏龍》獲獎已過去5年多，但是好萊塢對於中國電影文化的審美還停留在「功夫片」這種範圍局限上，雖然已經開始出現審美疲勞的端倪，但是美國觀眾提到中國電影，「功夫」還是最愛。
《無間道》當年也參加了奧斯卡評選，可惜的是連提名都沒有。因為那時候，奧斯卡最佳影片比較傾向於偏商業的電影，而最佳外語片一般都是比較傾向文藝類型的電影，甚至在2020年之前都是如此，比如《羅馬》、《普通女人》、《推銷員》、《一次別離》等等。
而2019年，奧斯卡正式將「最佳外語片」變更為「最佳國際影片」，其面向國際的態度是相當明顯的（解釋下，雖然奧斯卡全球影響力巨大，實際上其仍然是美國的影評獎項），在這個關口，突然間，更偏商業的化的《寄生蟲》不但得到了最佳國際電影獎，還得到了最佳影片獎，誰說不是運氣好呢。
但運氣也是實力的一部分，《寄生蟲》也確實是好片，但是在現今這種新變化模式下，誰又能肯定《無間道》不會獲獎呢，甚至連老謀子的《英雄》都有一定機會。
還有一點是，隨著國際化的日趨深入，東西方文化的交融與認可也越來越強。現在《寄生蟲》能獲得西方人的強烈認可，其實在某種情形上就和《復仇者聯盟》、《鋼鐵俠》、《美國隊長》、《蜘蛛俠》這些漫威作品獲得國內觀眾的喜愛是類似的。
其實就像我個人也確實認為港版《無間道》要強於美版很多。兩部影片不在一個量級一樣。無論是偏向也罷，還是什麼也罷。說白了，還是文化差異上的問題。所以我們只能這麼理解，西方觀眾確實喜歡那種直來直去的商業片，而不是中式那種將激烈也蘊含在內斂之中的故事。
比如，黃秋生被殺的場景，港版這個情節相當注重內心刻畫。而美版就是直接的平鋪直敘，情緒也很外放。
所以，說來說去，還是運氣不佳，生不逢時啊。但最後還是要祝賀下《寄生蟲》，電動車電影工業雖然走步較晚，但是人家的路子走得非常直，正所謂「念念不忘，必有迴響」，這可能真是人家應得的回報。