攢局、分帳、後發、IP……網劇公司崛起各有錦囊妙計

一周之前，影視獨舌發布了「網劇新勢力盤點」的上篇。這份復盤引來了一些關注，也收到了一些討論性的反饋。

被提及最多的問題，便是何為「新勢力」？畢竟，上篇選中的六家公司，無論從作品質量、數量，還是紮根國產網劇的時間，都算得上網生內容創作領域的頂流、前輩。

今天趁下篇發布的機會，再次明確一下我們的選擇標準。

第一，所謂新，是相對於電視劇頭部製作公司而言。從《暗黑者》《匆匆那年》誕生的2014年算起，網劇規模化發展不過5、6年的時間。與之對應，專注網絡劇集的公司，發展軌跡也較短。

相對於新麗、華策、慈文這些電視劇「老炮兒」而言，這些公司的確新且勢頭強勁，是為新勢力。

第二，網劇公司新秀很多。為了保證所盤點的公司既有鋒芒又非曇花一現，至少有兩部以上成功網劇作品的公司，才會被納入盤點視野。

當然，我們對網劇製作領域的關注，也將是持續性的。

兩篇盤點之後，我們將陸續對網劇公司當家人們進行深度專訪，算是對網劇創作前沿的探尋，也將會有對網劇發展曲線的描畫，敬請期待。

回到今天的盤點，本篇將梳理五家網劇新勢力公司，分別是：留白影視、新聖堂、曼荼羅影視、南派泛娛和青春你好。

它們都是在近1-2年間有強勢網劇作品輸出的公司，但代表作大多並不在青春、懸疑這兩大網劇優選類型上。它們在類型和模式上的探索，拓寬了網劇的內容圖譜，也影響著網劇的未來樣貌。

留白影視：「攢局」的門道

去年夏天，《長安十二時辰》的播出與飄紅讓留白影視成功「出圈」。

但對於關注影視財經新聞的圈內人來說，在此之前留白影視的名字就並不陌生。

這家2014年成立的公司，是典型的資本+內容的組合。創始人徐康是資深文娛行業投資人，另一位創始人毛攀鋒則出身於知名電視劇製作公司，浸淫影視行業多年。

有了這樣的開局，關於留白的場外故事便少不了。

很長一段時間內，與戚薇綁定、1年3輪融資、微影（前票務平臺「微票兒」）系……這些話題遠超過作品，成為留白的標籤。留白影視也從來沒有掩飾自己以資源調配和組局見長的公司特性。

但是從作品序列來看，留白影視對內容運營並不缺章法。

僅就網劇條線而言，2016年上線的搜狐定製劇《親愛的，公主病》和一年後播出的《親愛的王子大人》不僅較早佔領了小甜劇的賽道，還形成了人氣頗旺的系列開發。2017年上線的《端腦》則較早地進行了科幻網劇的探索，雖然體量不大，但腦洞卻足夠大。

與娛躍傳媒（微影時代旗下獨立內容品牌）聯合開發的《長安十二時辰》，體量大、難度高，播出時又遭遇古裝劇的冷處理期，可謂一波三折。

最終作品的成功，要歸功於製作團隊的創新膽識和「強迫症」，也要歸功於留白影視給予前線人員的巨大決策空間。

今年4月，留白影視開發的男頻玄幻《天醒之路》低調上線，在疫情壓城的氛圍下平穩播出，反響不錯。

鬆緊有尺度，攢局有門道。留白影視的創作歷程充分說明了這個道理。

不過，在視頻網站打通產業上下遊的發展態勢下，平臺對合作公司的要求也有所變化。作為資源調配型公司的代表，留白影視如何適應這個變化，將決定著它未來的發展潛能。

新聖堂：分帳劇先鋒

2017年《花間提壺方大廚》（以下簡稱《方大廚》）上線，兩年累計分帳收益超過7200萬元。

2020年《人間煙火花小廚》（以下簡稱《花小廚》）上線，兩個月分帳收益破億。

作為一家以電影為主業的公司，新聖堂在網劇上分配的精力並不多。自2016年新聖堂影業在「編年史」戰略發布會上宣布開發網劇以來，《方大廚》和《花小廚》是唯二的兩部作品。

但就是這兩部作品，都成為了分帳劇發展歷程上的裡程碑。

如今回頭看《方大廚》成功的原因很複雜，有可控的，有不可複製的。但要說這種敢於直接跳過平臺與觀眾對話的勇氣，與新聖堂聯合創始人朱先慶不無關係。

早年投身樂視，主導過最早一批原創網劇開發的他，對所謂「網感」有自己的判斷，對網劇有信念。

在投拍《方大廚》的時候，他堅信這種治癒的反套路是觀眾所想看的，儘管當時平臺的反饋大多是節奏慢、情節平、人物淡。選擇分帳模式是一招險棋，但卻是《方大廚》當時最好的選擇。

相比《方大廚》的黑馬之勢，《花小廚》的成功更值得說道。

因為這是一部不太像續集的續集。《方大廚》是甜寵劇，《花小廚》是種田劇。兩部劇的故事不相關、風格不相似、演員也不相同，唯一貫穿的是「美食」主題和治癒味道。

也就是說，在不依賴IP、演員延續性的前提下，新聖堂依然具備複製「爆款」的能力。在容錯率較低的分帳劇市場，這是一種極為可貴的能力。

曼荼羅影視：把握後發優勢

曼荼羅影視成立於2017年，是知名製片人張語芯離開平臺後自主創業的成果。

2018年5月，12集公路愛情劇《假如沒有遇見你》在優酷上線，曼荼羅影視才算是交上第一份主控作品的答卷。

從時間點上看，在行業熱錢出清、稅務自查的當口揚帆起航，曼荼羅影視確實沒有趕上最好的時機。但從片單兌現和作品輸出來看，逆流而上的曼荼羅證明了自己的原創力和穩定性。

上文提到的《假如沒有遇見你》，取材自罕見絕症「企鵝病」患者賴敏和丈夫的真實愛情故事，風格清新、溫暖。沒有IP、控制體量、節制篇幅，這部作品的每一個關鍵詞，都與當下的創作訴求契合。

今年夏天，一部只有3集的女性密室懸疑劇在優酷上線，引起了不少討論。這就是曼荼羅打磨了許久的《女孩們在那年夏天》（以下簡稱《女孩們》）。

3集，這是英劇迷你劇的體量。在國產網劇中，這即便不是獨一份，也絕對是頭一桌吃螃蟹的。在兩個多小時的片長中，這部劇探索了時空交錯的敘事可能，復現了女性心理的幽微與細膩。

這部劇確實不完美，但從這種對複雜敘事的迷戀，對迷你劇模式的探索中，我們不難看到一個內容人的熱情。

今年4月底，曼荼羅與愛奇藝、稻草熊聯合出品的中國首部援外醫療群像劇《一起深呼吸》（原名《白色生死線》）殺青。這也是2017年公司成立發布片單時的一部重頭戲。

從題材和殺青時機來看，這部劇算得上恰逢其時。期待播出相見。

南派泛娛：探路IP管理

從南派投資到南派泛娛的轉折點是2016年。

那一年，三叔重新拿回版權後開發的網劇《老九門》與觀眾見面。真正符合原著和作者原意的改編，扭轉了「盜墓」IP影視化拍一部爛一部的局面。

接下來，南派泛娛承擔起了把控改編調性和質量的任務——2018年上線的《沙海》便以人物立體、場面宏大受到了書粉的認可。

而南派三叔則以「盜墓」系列為核心，構建起了龐大的「盜墓宇宙」。《盜墓筆記重啟》的更新和影視化便是其中重要一環。

在目前南派三叔對「盜墓宇宙」的勾畫中，至少有四個類型。

第一類是以《盜墓筆記》和《盜墓筆記重啟》為代表的當代冒險；第二類是民國傳奇，也就是《老九門》《新月飯店》這些前傳故事；第三類是古裝傳奇，以《藏海戲麟》《藏海迷航》為代表的明朝探案；第四類則是以《沙海》為代表的少年冒險。

這樣，一個人物有關聯，時序與地理空間清晰，同時又可以無限外延的故事世界就形成了。

今年暑期檔上線的《盜墓筆記重啟之極海聽雷》由南派泛娛主控，這標著這家圍繞一個IP構建的運營型公司，具備了網劇項目的操盤能力。

在國內IP系列化開發還不甚成熟的情況下，南派泛娛以合拍、主控的方式把控改編品質的模式，具有借鑑意義。

青春你好：網劇選擇了它

青春你好傳媒2015年成立，以著名編劇、製片人梁振華為核心，是一家以編劇能力為核心競爭力的公司。

2017年，青春你好主投主控的第一部電視劇《思美人》在湖南衛視黃金檔播出。此後，便緊接著進入到了以清末民初為背景的青春勵志劇《熱血同行》的籌備和製作中。

《熱血同行》由黃子韜、易烊千璽主演，共58集。無論從體量還是篇幅來說，都不是一部為網絡量身打造的劇集。但是因為種種排播變動，這部劇最終選擇了今年初在優酷上線獨播。好在播出成績可觀，口碑也不錯。

今年6月，由青春你好主控並製作的都市劇《怪你過分美麗》在愛奇藝上線播出。憑藉對娛樂行業入木三分的刻畫和對女性成長的細膩表現，這部劇自開播以來便熱議不斷，成就了純網行業劇的新標杆。

事實上，今年上半年，還有一部青春你好參與的網劇播出，那就是由青春你好負責劇本創作的仙俠IP劇《三生三世枕上書》。

半年內密集上新三部網劇，對於青春你好來說是個全新體驗——畢竟，這是個骨子裡帶著濃鬱電視劇基因的新公司。

但在如今的行業生態下，對於有能力把控項目的電視劇公司而言，選擇網劇只是早晚的事。青春你好在網劇創作上的無心插柳柳成蔭，恰巧說明了這一點。

【文/鐵皮小鼓】