賈樟柯曾經拍過一部短片是《公共場所》，由於太過於寫實，很多人都看不下去。為什麼看不下去，因為太真實了。電影的魅力在於給平凡的故事披上一件藝術的外衣。而紀錄片的意義則在不僅剝去了這件外衣，而且連之前的也褪去了。於是，你看到的是在你所處的現實的基礎上更真實的畫面。你會感覺不愉悅，甚至有點憤怒。為什麼要把這麼真實的一面展現出來，拍攝美的東西不好嗎？
當你這樣發問的時候，一部紀錄片的意義就出來了
有時候，你會覺得這個行業是紀錄片但是更多的時候，看完你的紀錄片電影，你發現了，原來，這個影像記錄生活的形式是多麼的美麗，甚至更多的時候，比一個故事片或部分問題表現出了那麼多美麗的好地方忽視了紀錄片的意義，讓人想起記錄的，或者已經遺忘的畫面，在某個地方，你想不到一個地方，你沒有一個地方，有很多人，生活很多
這是紀錄片的意思，你和紀錄片導演婁燁沒有聯繫你為什麼不做婁燁在很多人的心裡都是一樣的，這是一個文藝片導演，他擅長講一個非常曲折的故事顯然故事詮釋了電影的本源因為不是故事記錄的故事，「記錄的故事，婁燁導演應該在這裡也是個疑問婁燁能拍紀錄片嗎？
讓我們來回答吧，而且是善戰今天推薦的電影紀錄片，是婁燁攝影導演的紀錄片據說是電影在上海婁燁早年導演的作品，但這是你看電影，有關人士的名單也可以明白婁燁導演的作品因為，為了能和這麼多熟悉婁燁導演的朋友們認識，一定要再來一次哪個？當然，當然是「拿著+搖晃」
是的，雖然是婁燁的風格，但這也是一種真實的記錄風格在那樣搖晃的鏡頭中，如果你的心再度動搖，你就會發現自己看到了好的作品而且之前那些所有的症狀都消失了回頭再看你是這個導演婁燁一作為導演，從心裡並不壞在這部紀錄片中也沒有什麼不好
電影的主要是記錄我們的一個現實的上海的人文面貌既有電影的繁華，也有那些彎彎曲曲的小巷；既有光鮮亮麗的都市白領，又有外灘漁船，為漁民的生活奔波；孩子們是快樂的，人們是快樂的，擺著造型的少女在臉上，隱約冷峻的上海也有外鄉出身的笑容
人設的鏡頭，時刻防備的，發自內心的笑容冷漠的表情，是陌生人最正常的反應因此，電影也屬於揮拳的人午夜的上海，酒杯黃昏中的漁船上，我們也看不到雅的一幕這些真實的妨礙，原有的華麗的畫面，我們不斷在劇中交織著就像電影導演說的他想告訴大家，在上海這個神秘的地方，既有這個，也有下裡次官
眾所周知，賈樟柯早年執導的電影，佔據了很大一部分的寫實風格公共場所是一種非常多的直接的真人版，這種版，我們之前，奠定了現代社會中認知一下子弄壞了賈樟柯導演對畫面的要求，很大程度上是極致的程度，他準確的那些地區發掘了自己和試圖劃清界限，然後他們的影像中出了完整的文章婁燁導演也有同樣的目的，在他的電影中，似乎更加溫和他眼睜睜地看著我們在上海的一角，他看到的也是上海的繁華他沒有告訴我，一定是什麼，只是這個選擇把題拋給了觀眾每一位自己的上海不，你也是
婁燁婁燁給了你的眼睛，如果只是發現觀眾的話，也許能看到這個城市的傷口